美國金融危機(jī)爆發(fā)以來，全球性經(jīng)濟(jì)衰退對(duì)藝術(shù)品市場的震蕩，似乎超出了所有人的預(yù)料。

過去的數(shù)年中，倫敦、紐約和香港等拍賣行，對(duì)中國現(xiàn)、當(dāng)代畫作的熱情幾乎到了狂熱的地步，價(jià)格一再飆升；然而，繼今年紐約蘇富比秋季拍賣會(huì)成交額大幅縮水之后，香港蘇富比秋拍亦表現(xiàn)不佳，約有1/3未能成交，張曉剛、岳敏君、曾梵志等中國藝術(shù)名家均有作品流拍。因此，有人戲稱，“今年中國的藝術(shù)品拍賣比秋風(fēng)還涼”。

蘇富比秋拍的不佳表現(xiàn)，很快被認(rèn)為是全球藝術(shù)市場“轉(zhuǎn)熊”的一個(gè)重要標(biāo)志。拍賣行情的急轉(zhuǎn)直下，將會(huì)對(duì)中國收藏界造成怎樣的影響？

市場面臨深度調(diào)整

作為拍賣界為數(shù)不多的一家上市公司，蘇富比在紐約、香港等地的拍賣會(huì)歷來備受矚目。然而，在10月8日結(jié)束的香港蘇富比秋拍中，其對(duì)1690件拍品的預(yù)計(jì)成交額為20億港元，但最終成交額為10.98億港元，僅達(dá)預(yù)估價(jià)格的一半，遠(yuǎn)低于去年同樣拍品件數(shù)所達(dá)的17.7億港元。

隨著拍賣市場的縮水，蘇富比的股票也呈下跌趨勢，拍賣當(dāng)周跌幅達(dá)1/5，比道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)的基準(zhǔn)下跌9個(gè)百分點(diǎn)。蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康坦言，通常情況下，拍賣公司在春拍后一個(gè)月左右就開始征集秋季拍品，當(dāng)時(shí)還無法預(yù)見目前的經(jīng)濟(jì)形勢，所以蘇富比并未對(duì)此次經(jīng)濟(jì)衰退可能帶來的不利影響有刻意的應(yīng)對(duì)之舉。

“藝術(shù)品投資領(lǐng)域的大幅縮水，是國際經(jīng)濟(jì)形勢發(fā)生變化使然，在此之前，證券、地產(chǎn)、鋼鐵、煤炭等行業(yè)都發(fā)生了變化，對(duì)資產(chǎn)價(jià)值重新估價(jià)，藝術(shù)品也是如此，雖然它的藝術(shù)價(jià)值不會(huì)貶值，但它的商業(yè)價(jià)值通過貨幣表現(xiàn)出來，就是貶值的。” 北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院學(xué)術(shù)研究部主任周城雄告訴《投資者報(bào)》記者。

文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員陳海波則認(rèn)為：“除了美國金融危機(jī)，‘后奧運(yùn)經(jīng)濟(jì)’走勢不明朗，加上地震、股市等因素，投資者、收藏者大多數(shù)都在觀望。從今年的秋拍來看，藝術(shù)珍品還是能拍出好價(jià)格，隨著收藏家鑒賞水平的提高，普通意義上的藏品則受到了冷遇。”

實(shí)際上，從汶川大地震之后，中國拍賣市場就已經(jīng)出現(xiàn)了相對(duì)滑坡。陳海波告訴《投資者報(bào)》：“真正的收藏家并不多，藝術(shù)市場的火爆，主要是一些民營資本在投資，而這一段時(shí)間的經(jīng)濟(jì)狀況抑制了一部分投資欲望。” 據(jù)了解，在蘇富比秋拍中，價(jià)格一路飆升的當(dāng)代油畫表現(xiàn)不佳，有些作品沒有人接盤了；中國書畫不是蘇富比的長項(xiàng)，表現(xiàn)反而相對(duì)堅(jiān)挺。

鑒于內(nèi)地有些拍賣公司對(duì)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)持謹(jǐn)慎的態(tài)度，西泠印社拍賣有限公司董事、藝術(shù)鑒賞家胡西林判斷，國內(nèi)已經(jīng)到了重新洗牌階段：“在中國大陸，拍賣行業(yè)從上世紀(jì)90年代開始復(fù)蘇，短短十幾年就發(fā)展到上千家，速度迅猛，良莠不齊，遲早會(huì)出現(xiàn)洗牌，世界性的經(jīng)濟(jì)下滑則為這次洗牌創(chuàng)造了條件。”胡西林告訴《投資者報(bào)》記者。

熊市凸顯珍品價(jià)值

半個(gè)世紀(jì)以來，藝術(shù)市場曾經(jīng)歷過1987年和1998年兩次世界經(jīng)濟(jì)衰退，但兩次股災(zāi)后，藝術(shù)品拍賣反而呈現(xiàn)出與總體經(jīng)濟(jì)形勢背道而馳的曲線。以蘇富比為例，當(dāng)時(shí)的全球拍賣成績經(jīng)歷了坡起性的增長。

究其原因，胡西林認(rèn)為：“拍賣行業(yè)之所以受到影響，主要是資金鏈問題，而對(duì)于真正的收藏家來說，永遠(yuǎn)都是有機(jī)會(huì)的，尤其對(duì)于把藝術(shù)價(jià)值看得比投資重要的人，因?yàn)榇藭r(shí)的拍賣價(jià)格要相對(duì)較低。而一些被投機(jī)者炒作起來的藝術(shù)品，或者藝術(shù)價(jià)值不夠頂級(jí)的藝術(shù)品，由于不再有人接盤，價(jià)格會(huì)自然會(huì)回到原位，甚至退出藝術(shù)市場。”

然而，“如果沒有投機(jī)行為，就不是市場了，但成熟市場的標(biāo)志，還要看真正的收藏家的比例。在蘇富比拍賣中，中國書畫不是他們的長項(xiàng)，反而表現(xiàn)比較穩(wěn)定。” 胡西林比喻說，如果一瓶啤酒都是泡沫，肯定不是好啤酒；但如果沒有了泡沫，也不會(huì)是好啤酒。

“前一段時(shí)間是中國大陸的第四波收藏?zé)幔I品充斥，空前的多是贗品。” 陳海波告訴《投資者報(bào)》記者，這在陶瓷領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，現(xiàn)、當(dāng)代陶瓷的市場表現(xiàn)之所以比較堅(jiān)挺，就是由于贗品少，相對(duì)容易激起人們的投資熱情；明窯古瓷的真?zhèn)伪鎰e難度較高，反而使許多人敬而遠(yuǎn)之。

紐約大學(xué)教授梅建平建議，投資者要有一個(gè)長期持有的心理準(zhǔn)備，國外藝術(shù)品的平均持有時(shí)間為30年，很難說兩三年就可以有一個(gè)很高的回報(bào)。

因此，藝術(shù)市場的重新洗牌，也是收藏家藝術(shù)鑒賞力逐漸提升的過程。“不管大陸還是中國香港、中國臺(tái)灣，收藏家大多是成功人士，但相對(duì)來講，中國臺(tái)灣的收藏隊(duì)伍比較健康，由于發(fā)展較早，收藏理念也比較成熟，不以投機(jī)為目的，不在乎金融市場下滑，買自己喜歡，買自己合適。”胡西林告訴《投資者報(bào)》。