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    一部喜劇的泡沫傳說(shuō) ——記中國(guó)首部情景劇《我愛(ài)我家》
    導(dǎo)語(yǔ):1993年7月1日,先是首善之區(qū)的北京電視臺(tái), 在黃金時(shí)段播出了這部日后被視為里程碑式作品的情景喜劇《我愛(ài)我家》,但隨后不久,北京市民卻不得不舍近求遠(yuǎn),調(diào)整電視天線改變接收制式"。捕捉來(lái)自河北或其他地方的電視信號(hào)

    出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷 

    1993年7月1日,先是首善之區(qū)的北京電視臺(tái),在黃金時(shí)段播出了這部日后被視為里程碑式作品的情景喜劇《我愛(ài)我家》,但隨后不久,北京市民卻不得不舍近求遠(yuǎn),調(diào)整電視天線改變接收制式,捕捉來(lái)自河北或其他地方的電視信號(hào)。

    再然后,這個(gè)終于沒(méi)有被捂住的6口之家的故事,流竄于各地?zé)善粒找暵使?jié)節(jié)攀升,直到兩年后120集全部播竣,又繼續(xù)在重播中挺進(jìn),橫掃全國(guó)各地方電視臺(tái),全線飄紅,在接下來(lái)的十余年里,創(chuàng)下了中國(guó)電視劇重播率與重播收視率的雙紀(jì)錄。

    曾經(jīng)一度有電視人聲稱,黃金時(shí)段應(yīng)以《我愛(ài)我家》的播放為準(zhǔn),哪怕其時(shí)正值深夜,或已是清晨。但這是后話。

    在衛(wèi)星電視技術(shù)尚未全面普及的1993年,作為一線衛(wèi)視的北京電視臺(tái),出于某種原因,決定中途掐掉部分觀眾過(guò)于放肆的笑聲。很多人相信自己第一次看到該劇是在次年4月以后,并且信號(hào)來(lái)自“境外”,即現(xiàn)在的鳳凰衛(wèi)視——當(dāng)時(shí)的香港衛(wèi)視。

    那個(gè)時(shí)候,香港衛(wèi)視在全世界的覆蓋率甚至遠(yuǎn)勝央視,在內(nèi)地,也只需一些很低成本的技術(shù)手段,普通觀眾就可收看到來(lái)自九龍紅磡那個(gè)花花世界的節(jié)目信號(hào)。1994年的夏天,很多內(nèi)地人驚奇地發(fā)現(xiàn),一部京腔京韻京片子的內(nèi)地電視劇居然時(shí)空倒錯(cuò)般出現(xiàn)在香港衛(wèi)視的黃金時(shí)段,并雄踞收視率之首!

    在這之后,才有了那些尚不具備衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)播功能的地方臺(tái)爭(zhēng)先恐后轉(zhuǎn)播《我愛(ài)我家》這一幕。

    這奇特的“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”傳播環(huán)節(jié),也是這部情景喜劇創(chuàng)造的許多個(gè)“第一”的其中之一。

    作為內(nèi)地觀眾,我們大概始終難以真正理解港人對(duì)于這樣一部充滿內(nèi)地人獨(dú)有的歷史經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)情懷的情景喜劇,何以如此給臉和追捧,居然在我們的相關(guān)部門正為如何抵制多年來(lái)如火如荼的“港臺(tái)流行文化”而絞盡腦汁之時(shí),主動(dòng)掏錢,來(lái)養(yǎng)活在內(nèi)地引起相當(dāng)數(shù)量人群頭疼腦熱的《我愛(ài)我家》,并在客觀上催生了一個(gè)全新劇種,更幫助了未來(lái)中國(guó)情景喜劇的學(xué)科帶頭人——英達(dá)站穩(wěn)腳跟。這是否不僅僅是97回歸前,心懷忐忑的港人惡補(bǔ)內(nèi)地文化的一個(gè)表征?個(gè)中緣由,或許可以作為港臺(tái)和內(nèi)地文化互動(dòng)的案例供專家研究。

    至于1994年的中國(guó)電視觀眾,看到《我愛(ài)我家》第14集《獎(jiǎng)券的誘惑》中那個(gè)為“香港七日游”而激動(dòng)得寢食難安上躥下跳的和平——傅明的兒媳,賈志國(guó)的老婆,賈志新和賈小凡的嫂子,賈圓圓的媽,保姆張鳳姑的女主人,難免會(huì)心一樂(lè),為終于從電視里看到了和自己一樣“不著調(diào)”的市井人生而開懷大笑。

    和平那時(shí)的購(gòu)物沖動(dòng),和所有一步跨入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮并夢(mèng)想一夜致富的中國(guó)婦女完全一致,是否需要購(gòu)買某樣商品不完全取決于其實(shí)用價(jià)值,而在于是否有一筆大獎(jiǎng)在這后面等著,是否能以最低成本撈到最大的便宜。在新千年之后,國(guó)家將這種金圓夢(mèng)收歸國(guó)有、設(shè)立各類全民彩票之前,風(fēng)起云涌的獎(jiǎng)券絕對(duì)是難以拒絕的誘惑。而我們的女主人公和平,在幾番失望之后,終于離夢(mèng)想只有一步之遙:她到手的那張三等獎(jiǎng)獎(jiǎng)券向她鄭重承諾了一次免費(fèi)的“香港七日游”。

    為這七日游,這一6口之家全都沉浸在無(wú)以名狀的“幸福”中。小夫妻倆在努力學(xué)習(xí)廣東話之余,還要接受身為一家之主的傅老進(jìn)行的思想教育:“同志們……啊,你們這次出國(guó),任務(wù)是很艱巨地,要把它當(dāng)作我們家頭等的大事來(lái)抓,你們看看是不是由我來(lái)親自掛帥,成立一個(gè)什么班子來(lái)……”

    而志國(guó)為了前往香港而開列的書單,則難免過(guò)分忠實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)內(nèi)地一般民眾心目中的香港形象,至少是那個(gè)年代錄像廳中的香港文化。計(jì)有以下數(shù)種:《香港風(fēng)情地》、《香港指南》、《香港經(jīng)濟(jì)》、《香港旅游》、《香港幫派內(nèi)幕》、《香港小姐風(fēng)采》、《香港黑社會(huì)》、《香港紅燈區(qū)》。關(guān)于最后一種,志國(guó)解釋說(shuō):“我怕到那兒以后上壞女人的當(dāng)……”

    直到“香港七日游”變成“終生免費(fèi)使用金剛砂牌手紙”,就像現(xiàn)實(shí)生活中常常迎來(lái)的荒誕結(jié)局。考慮到不久前艾敬唱響的那句“1997快些到吧,我就可以去香港”,《獎(jiǎng)券的誘惑》中這個(gè)備顯荒誕的故事,除了小老百姓的自我解嘲,聊備一樂(lè)外,不也可以正式歸入那個(gè)令人百感交集的世紀(jì)末檔案嗎?

    幾年后,美國(guó)《時(shí)代》雜志給了這部情景喜劇一個(gè)這樣的評(píng)價(jià):“一反中國(guó)的傳統(tǒng),讓人民公開表達(dá)他們的感情。”——大洋彼岸的人畢竟隔閡,他們?cè)趺茨軌蚶斫膺@出為人民準(zhǔn)備的狂歡,不過(guò)是在回應(yīng)數(shù)年前《編輯部的故事》里那個(gè)片尾曲的呼應(yīng),“投入地笑一次”,但并非“忘了自己”。確實(shí),在此之前,中國(guó)人已經(jīng)太長(zhǎng)時(shí)間處于忘我的集體亢奮中。

    侃大山精神 

    經(jīng)過(guò)這十余年折騰,當(dāng)年英達(dá)以及他那一小撮很有點(diǎn)哥們義氣的朋友們:梁左、英壯、梁歡、王朔……早已風(fēng)流云散,多少有點(diǎn)悲涼。而《我愛(ài)我家》作為第一部情景喜劇,居然在近二十年后還是一座壓在同類影視題材上的大山,這簡(jiǎn)直是一種“恥辱”。

    在我們的笑神經(jīng)還不怎么需要“惡搞”來(lái)進(jìn)行電擊治療之前,在王朔和英達(dá)們耀眼的青年時(shí)代,中國(guó)流行過(guò)一種不那么暴力的對(duì)話方式,即所謂“砍(侃)大山”。1992年1月4日的《北京青年報(bào)》曾有文這樣描述:“二鍋頭助興,流行樂(lè)煽情,于是開始侃工作侃文憑侃女人,侃吃侃喝侃錢侃物,牢騷話、‘牛皮話’無(wú)話不談,無(wú)奇不有。”這在某個(gè)意義上,幾乎是對(duì)《我愛(ài)我家》內(nèi)容與形式的一種預(yù)告。

    1990年的煽情大戲《渴望》一經(jīng)播出,王朔把整個(gè)中國(guó)都弄到了嚎啕大哭。1991年,王朔又用其侃大山的首創(chuàng)之作《編輯部的故事》逗笑了同樣這批國(guó)人。在他,這自然只是“打人一巴掌再給顆糖”的天才游戲,對(duì)觀眾而言,卻是在笑聲中化解所有擰巴往事。觀眾的嗷嗷待哺之狀,已經(jīng)不是把“精神文明建設(shè)辦公室”建立到街道所能收拾的了。“侃”風(fēng)隨之不脛而走,成了人民群眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的逗樂(lè)消愁方式。上有所好,下必侃之,上面的文件和會(huì)議有多嚴(yán)肅正式,下邊的大山就侃得有多不正經(jīng)多不著邊際。與十多年后的“惡搞”與權(quán)力話語(yǔ)那種以暴抑暴的對(duì)抗性對(duì)話不同,“侃”得不著調(diào),求平安而已。消解、緩解,即足以替代反戈一擊。

    飽受歐風(fēng)美雨的英達(dá),正好此時(shí)歸來(lái)。

    他在美國(guó)攻讀碩士學(xué)位時(shí),已經(jīng)看過(guò)為數(shù)眾多的美國(guó)情景喜劇——或稱肥皂劇,并深受啟發(fā),從而萌發(fā)了拍一部中國(guó)式情景喜劇的想法。而之前此類美劇《成長(zhǎng)的煩惱》在內(nèi)地的良好反應(yīng),以及具有情景喜劇基本雛形的《編輯部的故事》令人興奮的影響,更增加了他的信心。

    1992年初冬的一天,英達(dá)與正在因?yàn)椤稅?ài)你沒(méi)商量》的“慘敗”(被多家電視臺(tái)逐出黃金時(shí)段)而怒從心中起的王朔討論《我愛(ài)我家》,倆人一拍即合,而后北上南下,四處尋找金主,招募同志。

    與此后絕大多數(shù)情景喜劇遭遇的情況不同,抱著開天地野心和侃心大動(dòng)的,不僅僅是這二位最初的設(shè)想者,此后逐步加入的所有主創(chuàng)人員,從決定了整個(gè)劇本色調(diào)的“文學(xué)師”梁左,細(xì)敲每一句臺(tái)詞務(wù)求完美的英壯,到最終以“傅明”一角進(jìn)入影視人物殿堂的老爺子文興宇,甚至從此開始演藝生涯的“圓圓”(關(guān)凌飾),該劇的所有主創(chuàng),幾乎都無(wú)一例外地知道,這一次,不僅僅是一趟“活”兒。

    作為投資方的馬景全,事后也認(rèn)為自己與其說(shuō)是為投資回報(bào)的信心所驅(qū)動(dòng),不如說(shuō)是被一種全新的激情鬼使神差地拉進(jìn)了這個(gè)夢(mèng)幻組合。事實(shí)上,簽約投資的時(shí)候,日后名聲大噪的《我愛(ài)我家》,當(dāng)時(shí)甚至連基本的劇本和劇組人員都尚無(wú)完全著落。

    劇組開工時(shí),惟一可以稱之為遺憾的,也許是王朔因身陷從文藝界主流到不入流者對(duì)他無(wú)休止批判與圍攻而宣布退出。回想起來(lái),當(dāng)時(shí)的文藝界那套板著面孔道貌岸然的思維定式,還要一直持續(xù)1994年,直到那年,他們尚且能炮制出一頂“年度最差電視劇”的紙帽子,以反制《我愛(ài)我家》在普通觀眾中引起的狂歡式共鳴。

    十多年后,有網(wǎng)友開玩笑稱,這些糊紙帽子者,比“傅明”更合適他的小女“賈小凡”這句冷熱不均的嘲諷:“您從局里退下來(lái)又上中央去發(fā)揮余熱?這我還頭回聽(tīng)說(shuō)。”

    王朔退出了,但還有梁左。后來(lái)越拍越多且已經(jīng)高度產(chǎn)業(yè)化卻自感一蟹不如一蟹的英達(dá),曾直言不諱地自剖心跡:“梁左的作用是決定性的,本子決定一切,我就是個(gè)技術(shù)工人,我沒(méi)有退步。如果給一好本子,我還能出好片子。我傾向于技術(shù)上落實(shí),藝術(shù)上的高度沒(méi)我什么事兒。”如果疑心這只是自謙的話,他的兄長(zhǎng),曾與梁左共同操刀劇本創(chuàng)作的英壯,在梁左去世后,面對(duì)媒體《我愛(ài)我家》為何至今無(wú)法超越的提問(wèn),不是也有梁左不可再得之嘆嗎?

    其實(shí),“不可再得”的又何止梁左一人?文興宇豈可再得?那包羅萬(wàn)象無(wú)奇不有的調(diào)侃精神豈可再得?上世紀(jì)90年代初那個(gè)尚未過(guò)分敏感的意識(shí)形態(tài)系統(tǒng),那份馬虎大意中的寬松,不也同樣不可再得?

    在促成《我愛(ài)我家》成功的諸條件中,制片人杜禹因?yàn)橛懈杏谌靸杉呐臄z速度而產(chǎn)生的那個(gè)大膽的構(gòu)想,也頗值得一提:電視劇可以把生活中剛剛發(fā)生和正在發(fā)生的事情編進(jìn)去,充分調(diào)動(dòng)群眾的參與意識(shí),我中有戲,戲中有我,電視制作單位以最快的速度編播,達(dá)到電視劇欄目化,與生活同步。

    然而,這樣的嘗試在拍攝過(guò)程中不得不淺嘗輒止,而最終回歸到比較不那么危險(xiǎn)的倫理劇情。

    《我愛(ài)我愛(ài)》式壞笑 

    站在2009年9月這一時(shí)間點(diǎn)上,《武林外傳》已經(jīng)熱過(guò),而其剩下的笑料已日顯蒼白,英達(dá)對(duì)《武林外傳》下了這番斷言:它從形式上就不是情景喜劇。而且,就算它是情景喜劇,其縱情惡搞的路線也只是一時(shí)之鮮,斷無(wú)建立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的可能。

    《武林外史》有鬧騰騰的故事,搞笑的包袱,華麗的橋段,豐富的器樂(lè)表演,五花八門的方言,精靈古怪的切口,上天入地的無(wú)厘頭,五顏六色的男女關(guān)系。但是哪怕它的江湖再?gòu)V闊三倍,也只有一句“我上面有人”可以算作辛辣的壞笑,而這樣的壞笑,在120集的《我愛(ài)我家》中比比皆是。

    與經(jīng)常出現(xiàn)在情景喜劇中的那種所謂“罐裝笑聲”(導(dǎo)演在后期加入,而非拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑聲)相比,《我愛(ài)我家》在現(xiàn)場(chǎng)觀眾中激起的陣陣笑聲是純天然的,其制造笑聲的手法要更加高明,不僅能讓觀眾大笑不止,且有針砭時(shí)弊、洞察世態(tài)人心的深度。

    《我愛(ài)我家》的勝出之道在于,在這個(gè)團(tuán)結(jié)在以“傅明”同志為核心的小家庭周圍,幾乎很少有今天那種充斥于同類型喜劇中那種無(wú)的放矢、不痛不癢的笑聲。作為那個(gè)年代的象征物,前老干部,如今打算“回家主持工作”的一家之長(zhǎng),以箭垛式的典型身份,接受了全劇相當(dāng)數(shù)量的笑,承擔(dān)了喜劇理論家伊夫·德拉奇先生所指定的那個(gè)角色:“為使某物顯得滑稽,因果之間必須存在不和諧之物。”而與此同時(shí),這個(gè)老爺子在《我愛(ài)我家》的重屏式喜劇畫卷中,也會(huì)不時(shí)露出自己的壞笑。

    比如在第57集《失落的記憶》中,當(dāng)兒媳婦和平因?yàn)樗ち艘货佣忌稀澳嫦蛐允洝保瑥乃麄兩畹?0年代一下子回到還在“文革”年代的1974年,在一家人為了幫助和平恢復(fù)現(xiàn)實(shí)記憶而進(jìn)行角色扮演,一步步從70年代往后回溯,重構(gòu)和平所在的生活圖景。這期間,我們就能不時(shí)從傅明臉上看到這6口之家人人皆有的那一臉壞笑,這是唯一一次,這個(gè)老干部克服了他身上那種可笑的“嚴(yán)肅”和“政治正確”,徹底感到自己生活在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。

    《我愛(ài)我家》之后的英達(dá)以及同行們,陷入的困境是多重的,盡管他們?cè)诋?dāng)下努力做出了各種各樣的嘗試,甚至在現(xiàn)實(shí)諷刺之路不通之后,轉(zhuǎn)而更多地進(jìn)入倫理細(xì)節(jié)當(dāng)中,在《家有兒女》這樣的溫情路線中,借“童言無(wú)忌”使一把壞。可這壞,遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)力穿透現(xiàn)實(shí)。相反,那一條條必然環(huán)繞于孩童世界的成人定律,那種可以營(yíng)造的美好氣氛,終于使中國(guó)的情景喜劇世界,甚至退回了興奮于《成長(zhǎng)的煩惱》的那個(gè)空白年代。

    也許單純用“感動(dòng)”“快樂(lè)”這樣的國(guó)標(biāo)好詞,完全不足以說(shuō)明我們?cè)诨匚丁段覑?ài)我家》這一往事時(shí)的復(fù)雜心情,甚至效果剛好相反。“感動(dòng)”之于《我愛(ài)我家》,跡近糟踐,類同賤賣。某種意義上,上世紀(jì)90年代的電視觀眾和創(chuàng)作了《我愛(ài)我家》的這一部分電視工作者,都遠(yuǎn)不如今日這般“溫柔敦厚”。

    看了好的喜劇,總是要幾家歡樂(lè)幾家愁的,《我愛(ài)我家》就有這種好。

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