埃里克·侯麥生于法國南錫，原名讓·馬里·莫里斯·舍熱（Jean-Marie Maurice Scherer）。是60年代法國新浪潮運(yùn)動中與戈達(dá)爾、特呂福等比肩的重要人物，他導(dǎo)演的作品超過四十部，2001年，威尼斯電影節(jié)組委會宣布今年的金獅終身成就獎將會頒給了已經(jīng)81歲的他。

侯麥原是一位文學(xué)教授和電影評論家。1950年開始，他成為了著名的《電影手冊》的創(chuàng)始編輯之一，開始拍攝短片。他與讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·里維埃等后來著名的“新浪潮”導(dǎo)演一起工作，并做了7年的主編。他大力推崇當(dāng)時被認(rèn)為不入流的希區(qū)柯克、羅塞里尼、茂瑙等人。整個50年代，他與戈達(dá)爾、特呂弗等人合作拍攝了一些插曲式的短片。

“新浪潮”是法國電影史上唯一真正具有歷史意義的電影運(yùn)動，它提出了創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)主義的主張并付諸實(shí)踐，改變了電影制作的方式，涌現(xiàn)了一批代表導(dǎo)演，并創(chuàng)造了一個歷史時期。焦雄屏曾這樣評價新浪潮：“不論新浪潮巨擎寶刀老否，他們的影響及其徒子徒孫都遍布全世界。可以顯見的是，他們的觀念已經(jīng)強(qiáng)烈地影響了全世界的電影思維。”新浪潮作為觀念變革運(yùn)動的影響力，已經(jīng)超越其影片本身。這些電影觀念和美學(xué)原則依然散發(fā)著深刻的影響力，作為電影運(yùn)動的“浪潮”已經(jīng)過去，但作為觀念變革的“浪潮”仍然拍打著塞納河岸。

在眾多叱咤風(fēng)云的法國新浪潮導(dǎo)演中，侯麥?zhǔn)潜容^特殊的一個。作為電影教授和電影評論家。他既不像戈達(dá)爾那般銳利具革命性，也不像特呂弗充滿叛逆的自傳色彩，更不像夏布羅爾的希區(qū)柯克式驚悚。他的個人生活更是極端私密，甚少接受訪問，也不喋喋不休。

他比其他新浪潮健將大概大了十歲，雖然與他們一同辦雜志(《電影公報》、《電影手冊》)，發(fā)動震驚世界的新浪潮電影運(yùn)動，但是他的作品完全無法找到與諸將雷同的痕跡，反而以高度的文學(xué)色彩與處理方式獨(dú)樹一幟。而且，逐漸地，他離開了這些“新浪潮”導(dǎo)演乃至整個現(xiàn)代電影的方向，朝著自己個人的目標(biāo)暗暗接近。

侯麥在新浪潮中同樣獨(dú)樹一幟的還有開辟系列電影，每個系列他會給一個總標(biāo)題，系列必有專注的主題和處理方式。在侯麥的系列電影中，大部分是不厭其煩地捕捉人類捉摸不定的情感世界。他的第一個系列稱為“六個道德故事”，時間是1963—1972年；第二個系列稱為“喜劇與諺語”，時間是1980—1987年；第三個系列則是“四季的故事”，時間是1989—2000年。這些系列電影都定焦在現(xiàn)代人的道德、知識和愛情困境上，由于遵從法國文學(xué)注重心理狀況描寫的傳統(tǒng)，一般人認(rèn)為侯麥相當(dāng)具文學(xué)性。

從上世紀(jì)60年代初開始，侯麥著手拍攝他的“六個道德故事”計劃，1962年推出第一部《蒙索的女面包師》，此后，相繼推出《蘇珊的職業(yè)》（1963）、《女收藏家》（1967）、《我在莫德的一夜》（1969，這也是他首部標(biāo)準(zhǔn)長度影片，引起評論界和觀眾的熱烈反響，據(jù)說此片對路易·馬勒的《與安德烈共進(jìn)午餐》影響很大）、《克萊爾的膝蓋》（1970）、《午后之愛》（1972）。通過“道德故事”的捆綁計劃，他成功地實(shí)現(xiàn)了引人注意的企圖，特呂弗為他大聲叫好。

侯麥10年中全部道德故事都有一個共同點(diǎn)：那就是兩種標(biāo)準(zhǔn)的對抗——“一邊是自然，另一邊是人性；一邊是情欲，另一邊是英雄主義的優(yōu)雅。”（侯麥語）道德結(jié)構(gòu)深埋其下，它的中心是自我沉湎的男性，最初總是過于自信和驕矜；環(huán)境被精心設(shè)置成可以反射出人物的道德處境；主人公是智性的，自省的，能夠辨認(rèn)出事件所蘊(yùn)含的重大意味，并在故事進(jìn)程甚至旁白中自我評價（然而這種評價并不總是可靠的）。他們可能通過沒完沒了的理性思考將自己陷入歧途，這時他們只消放棄過于自負(fù)的智性和自我中心，簡單地接受這個世界，一切便都突然明了了。

對于“道德故事”的概念，他解釋道：“這不是探討人們做什么，而是探討他們做事情時腦子里想什么。與其說是行動的電影，毋寧說是思想的電影。”

侯麥的影片技術(shù)從來不是暴力的或引人注目的，他很少采用奇特的角度和運(yùn)動，甚至很少采用作曲，但充斥片中的粘稠的情欲味道和令人沉湎的優(yōu)雅對真正喜愛他的觀眾是巨大的享受——人們樂于看到諸如一個沉迷于少女膝蓋的中年男人是如何擺脫這種困境的，或者一個已婚男人如何與一個女相識共進(jìn)漫長的午餐的，或者一個矛盾重重的男人是如何拒絕被“收藏”的。侯麥的影迷不能同時是斯皮爾伯格的影迷。

在拍攝了《O侯爵夫人》（1976）和《柏士浮》（1978）兩部非常有特點(diǎn)的歷史片之后，侯麥于1980年的《飛行員的妻子》開始了他的“喜劇與箴言”序列。這一系列還有《好姻緣》（1982）、《沙灘上的寶蓮》（1982）、《巴黎的滿月》（1984）、《綠光》（1986）、《我女友的男友》（1987）。

在70歲高齡的時候，侯麥開始了他的第三序列：“四季故事”，這一序列以1990年的《春天的故事》開始，然后是《冬天的故事》（1992）、《夏天的故事》（1996）、最后結(jié)束在《秋天的故事》（1998）并達(dá)到了侯麥電影形式的頂峰，該片在美國被多家報刊評為當(dāng)年十大最佳影片之一。“四季故事”繼續(xù)了侯麥對人類內(nèi)心地圖的測繪，繼續(xù)了對人與人之間惱人游戲的多樣性探索。四季的輪回構(gòu)成了一個圓圈，同時也是一個更新。這一序列中充滿了具有“季節(jié)性個性”的人物，導(dǎo)演籍此探討人類內(nèi)心真實(shí)的情欲：“當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛的時候，直覺卻并不總是跟隨。”（侯麥語）

侯麥電影的主題其實(shí)一直在重復(fù)，他用了一生來探討人類的情感，所以有說法稱侯麥?zhǔn)请娪敖绲陌蜖栐耍碾娪耙矐?yīng)該有一個“人間喜劇”的總題。侯麥電影中的角色們都是酷愛自我分析的現(xiàn)代都市人，都有相當(dāng)?shù)闹R和見解，他們時常長篇累牘地交談、傾訴或爭辯心中的想法。侯麥就在這一點(diǎn)上經(jīng)營角色內(nèi)在的情況，他們或許不是知識分子，但是他們的討論顯露出若干內(nèi)心的見解，而且可能陷入各種偏見，而無法有真正的自我認(rèn)識。

迄今為止，侯麥共拍攝了50多部影片，其中大部分影片都在處理關(guān)于男女情欲的糾葛。他的影片以一種微妙的方式寫出了他的人物在一些“小時刻”脆弱、迷惑和煩躁不安的一面。

對他來說，真正新穎的不是形式，而是隱藏在這些形式后面那些永不會過時的思想——對人類永恒的矛盾境遇的個人化思索。他是現(xiàn)代電影中的“新古典主義者”。侯麥影響了世界上很多電影人，從他的同胞伯那德·塔弗涅爾，到香港的王家衛(wèi)。

侯麥的一些影片在歐洲特別是美國取得了商業(yè)上的成功。對此侯麥似乎有點(diǎn)矛盾：他熱愛法國的影片傳統(tǒng)，可是對法國現(xiàn)代電影的走向卻抱有疑問。這是一種在政府扶持下的孤芳自賞的電影。他認(rèn)為高雅藝術(shù)必須依賴大眾藝術(shù)才能生存。“我不把我的成功歸功于國家的補(bǔ)貼，而是歸功于忠實(shí)的公眾，他們一貫支持我，”他苦澀地說，“雖然這種支持不很巨大，但也足以讓我前進(jìn)，因?yàn)槲业挠捌ㄙM(fèi)并不多。”

侯麥的電影所講述的故事并無跌宕欺負(fù)的情節(jié)。他們其實(shí)太日常了，幾乎無法拍成電影。但侯麥硬是找出相應(yīng)的電影美學(xué)，即以散文、小說般清淡的筆觸混以含蓄的色彩及環(huán)境氣氛，并以大部分非職業(yè)演員滔滔不絕的對白代替好萊塢式的配樂，所有的臺詞都經(jīng)過精確細(xì)心的洗練。但是，也有人表示，侯麥片子不好看。這些人認(rèn)為，他的鏡頭長且單調(diào)，永遠(yuǎn)在捕捉無休止的對話。

侯麥對新聞界嚴(yán)守私生活的細(xì)節(jié)。對他的傳聞有時近乎偽造，比如說他拒絕乘坐出租車，因?yàn)樗辉敢鈱諝馕廴居兴暙I(xiàn)。還有一次，他請一位作曲家寫一部交響樂，并準(zhǔn)備在影片中以人耳不能聽見的音量來使用。在拍攝《我在莫德的一夜》時，他將開機(jī)日期推遲了一年，因?yàn)樗麍猿直仨氃谑フQ節(jié)時拍攝他的關(guān)鍵場景。所有這一切都傳達(dá)出這樣一種信息：他是我們這個時代中一個不合時宜的人。

侯麥姓名的由來：

Eric Rohmer這個姓名根據(jù)奧地利籍美國導(dǎo)演埃里克·馮·斯特勞亨(Eric von Stroheim)的名字和小說家薩克斯·侯麥(Sax Rohmer)的姓氏組合而成。

侯麥在《喜劇與箴言》系列中，每一部電影都對應(yīng)一句法國諺語

《飛行員的妻子》La Femme de L"aviateur 1980

——“人不可能什么都不想。”(“It is impossible to think about nothing。”)

《好姻緣》Le Beau Mariage 1982

——“有誰不向往空中樓閣？”(“Can any of us refrain from building castles in Spain?”)

《沙灘上的寶琳》Pauline a La Plage 1982

——“言多必失”(“He who talks too much will hurt himself。”)

《圓月映花都》Les Nuits de La Pleine Lune 1984

——“有兩棟房子的人失去了他的頭腦，有兩個女人的男人失去了他的靈魂。”(“He who has two women loses his soul, he who has two houses loses his mind。”)

《綠光》Le Rayon Vert 1986

——“啊，愿心心相印的時刻早日到來！”(“Ah, for the days/that set our hearts ablaze!”)

《我女朋友的男朋友》L"Ami de Mon Amie，1987

——“我朋友的朋友也是我的朋友。”(“My friends" friends are my friends。”)

侯麥的三大電影系列：

1. 道德故事

這個系列完成于1962-1972年，由6部影片組成：《蒙梭的面包店女孩》(1962)、《蘇珊娜的情感經(jīng)歷》(1963)、《女收藏家》(1967)、《我在慕德家的一夜》(1969)、《克萊爾的膝蓋》(1979)、《午后之愛》(1972)。

2. 喜劇與箴言

完成于1980-1987年的這個系列包括7部影片：《飛行員的妻子》(1981)、《美滿婚姻》(1982)、《海灘上的寶琳》(1983)、《圓月映花都》(1984)、《綠光》(1985)、《雙姝奇遇》(1986)、《我女朋友的男朋友》(1987)。

3. 四季故事

“四季故事”由四部影片組成：《春天的故事》(1989)、《冬天的故事》(1992)、《夏天的故事》(1995)、《秋天的故事》(1998)。