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    奧斯卡:口味決定一切
    導(dǎo)語(yǔ):奧斯卡最棒的事情除了給予女性公平的態(tài)度,就是在柯達(dá)劇院里上演一幕中老年魅力女性秀。

    經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 張馳/文 第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮,剛好是第一百個(gè)國(guó)際婦女節(jié),做這一天最耀眼的女性,凱瑟琳·畢格羅雙手奉上最好的禮物。她和她的《拆彈部隊(duì)》榮膺本屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本等六項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。有趣的是,作為好萊塢歷史上第一位獲獎(jiǎng)的女性導(dǎo)演,《拆彈部隊(duì)》卻是一部幾乎沒(méi)有女性角色的純男性電影——戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、格斗這些本該與女性無(wú)關(guān)的標(biāo)簽恰恰是導(dǎo)演一貫追求的藝術(shù)風(fēng)格。

    不得不說(shuō),這一次性別錯(cuò)位帶來(lái)的效應(yīng),奧斯卡非常喜歡。相比之下,在2009年被電影界膜拜的“大神”詹姆斯·卡梅隆稍顯尷尬——從金球獎(jiǎng)到奧斯卡,前妻一路高歌猛進(jìn),風(fēng)姿綽約地在男性主宰的導(dǎo)演領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上穿梭,現(xiàn)在連“里程碑”三個(gè)字也生生地從《阿凡達(dá)》身上奪了去。“前妻的勝利”似乎勾起人們對(duì)2009年另一件事的回憶——波伏娃的《第二性》出版60周年。當(dāng)然,女性主義在評(píng)審們的眼里不只是凱瑟琳,還有《茱莉與茱莉亞》、《珍愛(ài)》、《弱點(diǎn)》以及《成長(zhǎng)教育》。

    奧斯卡最棒的事情,除了給予女性公平的態(tài)度,就是在柯達(dá)劇院里上演一幕“中老年魅力女性秀”,來(lái)告訴我們西方文化中女性的美的確要維持一個(gè)更長(zhǎng)的時(shí)間段。最佳女主角桑德拉·布洛克45歲,最佳導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅58歲,人人都愛(ài)的梅麗爾·斯特里普61歲,女王范兒的海倫·米倫65歲,年齡好像只會(huì)增加她們的魅力,年逾半百卻讓青春無(wú)敵的女星害怕和她們同臺(tái)。在中國(guó),女明星們除了謊報(bào)年齡、瘋狂打針外,對(duì)日益增加的年紀(jì)別無(wú)他法,中年以上的女演員似乎只能用“德藝雙馨的藝術(shù)家”來(lái)形容,除了慈祥母親與惡婆婆,銀幕上不會(huì)出現(xiàn)受人尊重的、風(fēng)情萬(wàn)種的單身女性形象,更不要說(shuō)像在頒獎(jiǎng)禮上的梅麗爾·斯特里普一樣被人夸獎(jiǎng)成“GoodKisser”。

    除了夸獎(jiǎng),人們還總是開玩笑似的提醒梅麗爾·斯特里普,“16次被提名,應(yīng)該被限制不準(zhǔn)再被提名了”。這的確一語(yǔ)中的,近年來(lái)次次提名不獲獎(jiǎng),也許學(xué)院的評(píng)審們認(rèn)為梅麗爾·斯特里普演出再驚世駭俗的角色都是分內(nèi)的事,就好比《阿凡達(dá)》一身挑起25億票房,創(chuàng)下了電影史的紀(jì)錄,那又何必再要一座小金人來(lái)錦上添花呢?

    而《阿凡達(dá)》痛失最佳影片,當(dāng)然不是因?yàn)椴ǚ尥亓Φ挠鄿兀趯ふ以虻倪^(guò)程里,近些年來(lái)奧斯卡評(píng)審們的喜好也剛好攤在桌面上。

    自《泰坦尼克號(hào)》之后高票房電影往往落選最佳影片的“魔咒”不是《阿凡達(dá)》的唯一困擾,科幻題材也一直不為奧斯卡所青睞。《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《金剛》、《超人》、《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》、《變形金剛》——作為好萊塢造夢(mèng)工廠最重要的產(chǎn)品之一,這樣的影片拍完續(xù)集拍前傳,有多少叫好又叫座,被冠以“分水嶺、劃時(shí)代、革命、里程碑”的關(guān)鍵詞,又有哪一部獲得了奧斯卡最佳影片的認(rèn)可?只有 《指環(huán)王3》一個(gè)例外,但依然是通過(guò)了整個(gè)《指環(huán)王》系列連續(xù)三年奇跡般的表現(xiàn),最終才在《迷失東京》、《怒海爭(zhēng)鋒》、《神秘河》、《奔騰年代》這樣相對(duì)較弱的提名名單中殺出重圍,這樣的得獎(jiǎng)史幾乎是不可復(fù)制的。

    影評(píng)人批評(píng)劇情孱弱是科幻電影天生的短板,認(rèn)為這是拿不到獎(jiǎng)的理由。這種毛病的確常常出現(xiàn),但是按照統(tǒng)一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),《金剛》、《侏羅紀(jì)公園》、《蜘蛛俠》,尤其是《阿凡達(dá)》,剝開科幻的外衣,他們與《勇敢的心》、《角斗士》等歷屆獲獎(jiǎng)影片一樣,完全符合好萊塢經(jīng)典的敘事模式,是最傳統(tǒng)的英雄史詩(shī)電影。可見(jiàn),癥結(jié)并不在劇情,而是近年來(lái)奧斯卡評(píng)審們對(duì)于故事的口味正在悄然改變。

    以《阿凡達(dá)》與《拆彈部隊(duì)》來(lái)說(shuō),它們都和踏上異域土地的一支美國(guó)小分隊(duì)有關(guān),都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影,前者代表著技術(shù)進(jìn)步與創(chuàng)新,在電影史上具有里程碑意義;后者則是貼近美國(guó)當(dāng)下的熱點(diǎn),選擇手持?jǐn)z影的方式塑造了紀(jì)實(shí)風(fēng)格的美學(xué),順應(yīng)了好萊塢回歸現(xiàn)實(shí)主義的潮流,而其中表達(dá)的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解,也恰恰符合當(dāng)下美國(guó)民眾的關(guān)心所在。

    對(duì)于全球票房?jī)H1470萬(wàn)美元的《拆彈部隊(duì)》的勝利,請(qǐng)不要大喊這是奧斯卡歷史上繼《拯救大兵瑞恩》不敵《莎翁情史》之后的又一個(gè)“杯具”。這樣的結(jié)果是意料之外,情理之中,這不過(guò)是好萊塢借奧斯卡向電影界以及觀眾傳達(dá)了一個(gè)信號(hào)——經(jīng)典的敘事模式不再是上帝的寵兒。敢于直面慘淡人生和淋漓鮮血的勇士們,不再是影片所必需的人物形象,那些 “孩子與狗不會(huì)死”,“主人公原地滿血復(fù)活,再艱險(xiǎn)也全身而退”的戲碼也只能在電影院里賺得更多的爆米花,而不會(huì)讓制片人來(lái)到柯達(dá)劇院的鎂光燈下哽咽地感謝已經(jīng)上了天堂的老爸老媽。

    看看近年來(lái)的最佳影片吧,從《撞車》、《百萬(wàn)寶貝》到《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》、《老無(wú)所依》,后現(xiàn)代主義背景下的非線性敘事逐漸成為主流,故事向更真實(shí)的生活延伸,由小人物來(lái)看大世界,沒(méi)有恒定的正負(fù),沒(méi)有絕對(duì)的輸贏,只有比“好萊塢式美夢(mèng)”狗血一百倍的人生;沒(méi)有臉譜化的壞人,沒(méi)有打不死的救世主,卻人人皆是自己的英雄。這是奧斯卡的心水之作,不但如此,從今年《珍愛(ài)》、《弱點(diǎn)》這些講述平等與希望的小成本電影被提名最佳影片,我們發(fā)現(xiàn),奧斯卡越來(lái)越注重均衡和多元性。

    在頒獎(jiǎng)禮上,桑德拉·布洛克說(shuō),“種族、膚色、性取向都不能使我們異于常人,所有人都值得被愛(ài)”,奧普拉說(shuō),“Gabourey(《珍愛(ài)》女主角)周一從學(xué)校請(qǐng)假去參加試鏡,周二接到導(dǎo)演的電話,周三得到這個(gè)角色,今天,她坐在這里,和梅麗爾·斯特里普一起被提名奧斯卡最佳女主角。”奧斯卡的可能性似乎超出了我們的預(yù)期,你可以把這種對(duì)平等的追求視為一時(shí)的風(fēng)潮,說(shuō)不定三五年后又轉(zhuǎn)回“好萊塢式造夢(mèng)法則”中去,但是不得不說(shuō),又丑又胖的黑人女孩Gabourey坐在柯達(dá)劇院里接受這群不可一世、閃閃發(fā)光的人們的喝彩,這如同科幻電影般的場(chǎng)面會(huì)讓人們記住獨(dú)具精神的第82屆奧斯卡。

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