經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 呂品/文 整個(gè)8月，愛丁堡日日夜夜都熱鬧非凡。

作為全球最大規(guī)模的藝術(shù)節(jié)，愛丁堡藝術(shù)節(jié)由多個(gè)不同主題、采取不同組織方式、獨(dú)立進(jìn)行的藝術(shù)節(jié)所組成，而原本是小兄弟的邊緣藝術(shù)節(jié)(Edinburgh Fringe)規(guī)模越來(lái)越大、影響力日盛，可以說(shuō)已經(jīng)從“邊緣”成為了主角。

邊緣藝術(shù)節(jié)在開辦之初，并無(wú)特定宗旨和統(tǒng)一的主題，其實(shí)就是為了在“外圍”(fringe)沾點(diǎn)兒“官方藝術(shù)節(jié)”即愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)的光。1947年二戰(zhàn)之后的英國(guó)，物質(zhì)和精神生活依然貧乏，為繁榮蘇格蘭與英國(guó)的文化生活，愛丁堡舉辦了第一屆國(guó)際藝術(shù)節(jié)。看到國(guó)際藝術(shù)節(jié)帶來(lái)的觀眾和人流，8家劇團(tuán)決定不請(qǐng)自來(lái)，同時(shí)舉辦自己的藝術(shù)節(jié)，當(dāng)年還沒(méi)有任何名字，到第二年才有了“邊緣”(或“外圍”)的名稱。

60多年來(lái)，邊緣藝術(shù)節(jié)一直秉承了“邊緣”特色，無(wú)特定主題、參加藝術(shù)節(jié)完全靠“不請(qǐng)自到”、無(wú)需經(jīng)過(guò)任何篩選，但是其規(guī)模卻在一年年的擴(kuò)大，逐漸成為全球最大規(guī)模的藝術(shù)節(jié)。2010年的邊緣藝術(shù)節(jié)共有2453種演出，組織者形容說(shuō)，如果每天連續(xù)看8個(gè)小時(shí)的演出，所有的演出要花一年時(shí)間才能看完。邊緣藝術(shù)節(jié)官方網(wǎng)站的首頁(yè)上，有一個(gè)看上去像是機(jī)場(chǎng)公告牌的滾動(dòng)列表，平均來(lái)說(shuō)，每隔10分鐘就至少有10場(chǎng)演出“起飛”。

愛丁堡藝術(shù)節(jié)的成功，可謂憑借了天時(shí)地利人和：藝術(shù)節(jié)的舉辦時(shí)機(jī)，是二戰(zhàn)之后文藝活動(dòng)剛剛復(fù)蘇之際，行了風(fēng)氣之先，這是天時(shí)；夏季的愛丁堡和蘇格蘭，正是旅游高峰，世界各地的游客眾多，這是地利；愛丁堡向來(lái)是人文薈萃之地，有著深厚的文化傳統(tǒng)，有當(dāng)?shù)鼐用竦闹С峙鯃?chǎng)，這是人和。

但是邊緣藝術(shù)節(jié)能夠在眾多藝術(shù)節(jié)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、其鋒芒甚至蓋過(guò)了“老大”愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)，還是有其特別的經(jīng)驗(yàn)。一方面邊緣藝術(shù)節(jié)的無(wú)主題無(wú)篩選特色，鼓勵(lì)了大批不知名的藝術(shù)家來(lái)這里磨練身手、尋求突破，另一方面無(wú)主題無(wú)篩選不代表自生自滅，其實(shí)邊緣藝術(shù)節(jié)有著相當(dāng)周密的多層次組織系統(tǒng)。

每年邊緣藝術(shù)節(jié)組委會(huì)都會(huì)出版一本厚厚的節(jié)目手冊(cè)(今年的有344頁(yè))，免費(fèi)發(fā)放，其中列出了所有的演出節(jié)目，包括演出時(shí)間、地點(diǎn)、票價(jià)和簡(jiǎn)單介紹。對(duì)于缺乏宣傳資金的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是很重要的廣告。組委會(huì)還負(fù)責(zé)售票、公關(guān)以及聯(lián)絡(luò)演出經(jīng)紀(jì)人(promoter)，有自己的新聞中心協(xié)助媒體宣傳，藝術(shù)家們則可以從組委會(huì)那里了解到哪些刊物的記者、哪些演出經(jīng)紀(jì)人回來(lái)觀看哪個(gè)場(chǎng)次的演出。

邊緣藝術(shù)節(jié)的另一個(gè)特點(diǎn)是“節(jié)中有節(jié)”，即內(nèi)部包含小型的藝術(shù)節(jié)，有些是由演出經(jīng)紀(jì)公司組織，有些是與演出場(chǎng)地掛鉤。在藝術(shù)節(jié)的組織過(guò)程中，有些場(chǎng)地不是只管收租、來(lái)者不拒，而是主動(dòng)積極地挑選演出團(tuán)體，形成了“節(jié)目抱團(tuán)”的現(xiàn)象：同類節(jié)目如劇場(chǎng)、音樂(lè)、喜劇、兒童劇等聚集在一起，達(dá)到了相互宣傳、鼓勵(lì)觀眾入場(chǎng)的效果。這些組織者還會(huì)特別地推介旗下的節(jié)目，比如今年貴州少數(shù)民族歌舞團(tuán)的《鼓韻·蟬之歌》參加的是水平較高的 “環(huán)球藝術(shù)節(jié)”(Universal Arts Festival)，組織者自己獨(dú)立印制宣傳手冊(cè)，登在封面上的是穿著艷麗民族服裝的貴州女演員。這個(gè)節(jié)目還同時(shí)得到愛丁堡大學(xué)孔子學(xué)院的贊助，更是多了一條宣傳渠道。

邊緣藝術(shù)節(jié)不僅規(guī)模巨大，而且財(cái)政不依賴政府，每年得到的財(cái)政補(bǔ)貼不到20萬(wàn)英鎊。相比之下，愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)就顯得非常昂貴，每年的預(yù)算達(dá)9百萬(wàn)英鎊，其中一半來(lái)自政府補(bǔ)貼。面臨政府預(yù)算大幅消減的威脅，愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)總監(jiān)喬納森·米爾斯(Jonathan Mills)承認(rèn)明年的規(guī)模可能不得不縮小。

對(duì)于這兩個(gè)藝術(shù)節(jié)在成本和效益上的極端反差，有人建議說(shuō)不如干脆取消愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)。這顯然是一種短視的想法，正如喬納森·米爾斯所說(shuō)，愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)所做的節(jié)目：如今年來(lái)自法國(guó)的大型歌劇《波吉與貝絲》(Porgy and Bess)和來(lái)自墨西哥的歌劇《蒙特祖瑪》(Montezuma)都是需要大量人力物力才能完成的作品，如果沒(méi)有這些大型高端的演出，邊緣藝術(shù)節(jié)的影響力也會(huì)大減。

所以“邊緣”藝術(shù)節(jié)雖然成了“主角”，但組織者們明白，只有一臺(tái)“群戲”才能吸引到最多的觀眾。據(jù)估計(jì)，愛丁堡的多個(gè)藝術(shù)節(jié)每年給蘇格蘭帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入超過(guò)1億8千萬(wàn)英鎊，陽(yáng)春白雪與先鋒實(shí)驗(yàn)同在，大型歌劇與單人演出并存，這種節(jié)目層次上的平衡，以及邊緣藝術(shù)節(jié)在“無(wú)主題”自由演出背后的周密組織，是愛丁堡藝術(shù)節(jié)能夠長(zhǎng)期保持成功的重要原因。