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    周春芽:向畢加索看齊
    導(dǎo)語(yǔ):在周春芽眼里,畢加索才是好榜樣。那種把人生過到極致的狀態(tài),是他一直在追尋的。

    經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 王雋/文 周春芽的2010年有好幾件大事:做了個(gè)人回顧展,成立了一個(gè)以自己名字命名的藝術(shù)研究院,拿到了馬爹利非凡藝術(shù)人物大獎(jiǎng)。

    對(duì)于回顧展,有人認(rèn)為他年紀(jì)太輕,回顧得有點(diǎn)早,他說了一個(gè)小故事:回顧展里有張他最早的素描,是楊子榮,“文革”時(shí)江青辦了個(gè)新學(xué)校,要推翻老的教學(xué)方法,老師很聰明,讓他們畫樣板戲人物,但悄悄地加入了傳統(tǒng)素描的方法。周春芽說,我們這代人,經(jīng)歷密集,層次豐富。

    有年輕后輩直言不諱地質(zhì)疑道:“一個(gè)藝術(shù)家居然成立一個(gè)自己的研究院,研究自己的藝術(shù)?”他也笑笑說,其實(shí)主要是做和公益有關(guān)的事情,比如五彩基金、川美助學(xué)基金都交給研究院打理,而自己的藝術(shù)經(jīng)歷,也需要梳理。對(duì)于馬爹利的獎(jiǎng)項(xiàng),能在三個(gè)城市的大型美術(shù)館免費(fèi)做展,是他最高興的。

    畢加索是我的榜樣

    周春芽在圈里口碑很好。在上海做展時(shí),成都上百個(gè)青年藝術(shù)家坐火車來捧場(chǎng);他在上海的研究院剛建成,方力鈞他們就跑去看,覺得那塊地方很好,也想建工作室。他做事情好像很容易,一呼百應(yīng),是藝術(shù)家不該有的領(lǐng)袖氣質(zhì),所以英國(guó)文化協(xié)會(huì)找到他,希望他做2010年英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中國(guó)展的中方代表,把全世界最貴的當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明赫斯特帶到中國(guó)來。在前幾年《新周刊》做的“十人談周春芽”中,張曉剛、黃燎原、劉家琨、曾梵志等人幾乎眾口一詞,總結(jié)下關(guān)鍵詞就是:“這個(gè)人人好,又有才華,沒什么短處,我們都羨慕他。”

    周春芽一聽到我說他是完人,就急了。

    “除了因?yàn)樯眢w原因不能喝酒,所有的惡習(xí)我都有,作息混亂,愛睡就睡,完人怎么能當(dāng)藝術(shù)家呢?完人太沒意思了!我是個(gè)秩序混亂的人。只有混亂了才能當(dāng)藝術(shù)家呀,要充分的隨性,才能自由。”

    他不愿意當(dāng)完人。在他眼里,畢加索才是好榜樣。但絕不是因?yàn)樗钱嫯嫷奶觳牛抢项^兒80多歲還像年輕人一樣陷入了戀愛,這讓周春芽羨慕不已,那種把人生過到極致的狀態(tài),是他一直在追尋的。即便生活中的他娶了一個(gè)80后的漂亮姑娘做第三任太太,談到畢加索時(shí)還是不由自主地滿面桃花。

    《桃花》是他的標(biāo)簽式作品。和《綠狗》系列的攻擊感、沖突感不同,《桃花》幾乎可以表達(dá)周春芽對(duì)生活的一切態(tài)度。在舊作中,顏色明艷、飽滿,是中國(guó)人不常有的奔放;在新作里,桃花樹下多了兩個(gè)游園的90后姑娘,穿著小坎肩和漁網(wǎng)襪,有著比年紀(jì)更成熟的表情,畫兒就改名叫《大喬小喬》。

    “你以為曹操打江山是為了什么?為了那點(diǎn)土地和權(quán)力?你錯(cuò)了,其實(shí)這些個(gè)大人物打來打去,到頭來還不是為了那些個(gè)美女。”這兩個(gè)女孩和大喬小喬在周春芽的眼里沒什么差別,都是江山美人,都是生活中情緒波動(dòng)的起因,落在藝術(shù)上,就是一幅幅《桃花》。

    這樣看來,他和他的榜樣畢加索,在隨性、自由地尋找生活這件事上,沒什么差別。


    需要改善的大環(huán)境

    周春芽今年年底有一個(gè)重要的工作,就是把全世界最貴的當(dāng)代藝術(shù)家的作品帶到成都,在那里做英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推廣的第一站。說起英國(guó)文化協(xié)會(huì)授予的中方藝術(shù)總監(jiān)的身份,他有些尷尬。“英國(guó)文化協(xié)會(huì)預(yù)備在中國(guó)6個(gè)二線城市做展,力度很大,是政府主動(dòng)在推廣文化。”

    在幫助英國(guó)向中國(guó)輸入當(dāng)代藝術(shù)時(shí),一面感受到英國(guó)政府文化部門的聰明——跳開熱鬧的一線城市,把英國(guó)最好的當(dāng)代藝術(shù)作品打包帶過來,直接進(jìn)攻二線城市,目標(biāo)直指這個(gè)城市未來的核心人群;一面又感慨中國(guó)相關(guān)部門的遲鈍,“還以為輸入文化和價(jià)值觀就是全世界地辦孔子學(xué)院,外國(guó)的年輕人才是未來的主體,他們要看當(dāng)代藝術(shù)啊!你讓西方國(guó)家來辦個(gè)耶穌學(xué)院試試,看看是看達(dá)明赫斯特的人多,還是去聽課的人多。”

    和推廣當(dāng)代藝術(shù)的滯后相比,國(guó)內(nèi)的美術(shù)館幾乎是他眼里的頑疾。“當(dāng)美術(shù)館只需要花錢就可以做展覽,要價(jià)高,藝術(shù)門檻低,在那里做展覽的人根本得不到藝術(shù)家們的羨慕,這個(gè)美術(shù)館就可以說已經(jīng)沒有價(jià)值了,它就算名頭再響,級(jí)別再高,也失去了公信力。”

    周春芽本來想提兩個(gè)大美術(shù)館的名字,后來忍了忍還是咽下去了。

    在他眼里,精神文明這四個(gè)字是有價(jià)值的,但是被曲解成了“不亂丟果皮,不橫穿馬路”,“說到底,是公民的修養(yǎng)。”公立美術(shù)館在培養(yǎng)民眾修養(yǎng)中的缺席,讓周春芽覺得可惜。

    看好年輕人

    周春芽經(jīng)常被人誤認(rèn)為是四川美術(shù)學(xué)院的老師,因?yàn)樗难哉勁e止太像一個(gè)老師。但是他對(duì)自己很清楚,不當(dāng)老師是有理性原因的:“我太喜歡教年輕人了,我會(huì)對(duì)他們很好,把時(shí)間都給他們,我就沒有精力畫畫了,所以我不能當(dāng)老師。”

    他沒有停止幫助年輕人。有人問起他是否收藏別的畫家的作品,他想了想說,“我收,只在那些年輕畫家交不起房租的時(shí)候,被我知道了,就去買他們的畫。這些孩子可能會(huì)困難個(gè)一年兩年,你買一張畫,幫他熬過去,他可能就成才了。”除了買畫,他主要做的兩個(gè)基金也在幫助貧困的美術(shù)院校大學(xué)生完成學(xué)業(yè)。

    在談到大環(huán)境的變化上,周春芽覺得現(xiàn)在的年輕人需要面對(duì)的東西更多,但是也更幸運(yùn),畫畫的技巧比老一輩掌握得快多了,也更純熟。大環(huán)境雖然不再是鐵板一塊,老一輩人闖出來后,局面完全打開了,人人都可以在體制外自由地生活,禁錮沒有了,卻有了更大的精神禁錮。比起早年間在美術(shù)雜志上發(fā)表一幅作品就能紅遍全中國(guó)的畫家圈,競(jìng)爭(zhēng)早就激烈到見縫插針的情形。

    “在我畫畫的前20年,我只知道自己喜歡,不知道畫有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。他們不一樣,他們?cè)趯W(xué)畫之初就誘惑多多——隔壁小王一張畫賣了50萬(wàn),我怎么辦?他們會(huì)被這些困擾,面臨的問題其實(shí)更大,需要的抗擊打、抗干擾能力更強(qiáng)。但這也幫助他們成為比我們更厲害的人物,我總是說,好的藝術(shù)家需要有處理一切社會(huì)問題的能力,社會(huì)不會(huì)等你,你要自己走到社會(huì)前面。”

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