經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 王雋/文 以“印象系列”和北京奧運(yùn)會開幕式進(jìn)入公眾視野的導(dǎo)演樊躍和王潮歌接到今年威尼斯建筑雙年展中國館的設(shè)計(jì)工作時，距離開展只有三個月，兩個從來沒蓋過房子的歌舞劇導(dǎo)演，用非專業(yè)建筑師的視角詮釋總策展人妹島和世提出的“相逢于建筑”的本屆雙年展主題。
8月17日開幕這天，中國館不再像上一屆雙年展那樣的門庭冷清，觀眾人數(shù)達(dá)到了幾百人，小小的油庫顯得有點(diǎn)擠。而這群人里，有紅星美凱龍的當(dāng)家人車建新，有星河灣的副總裁梁上燕。
“企業(yè)家是專門組團(tuán)去的，不是因?yàn)檎勁小⒁驗(yàn)橥嫔訋_去的，相比起大批去歐洲排隊(duì)買奢侈品、去度假、去享受的中國人來說，他們來參觀智慧，尋找對企業(yè)進(jìn)步有幫助的精神層次的東西，他們來看雙年展，比普通人來看更讓我高興，因?yàn)樗麄兪怯心芰Ω淖儸F(xiàn)狀的人。”王潮歌對此很是感慨。
企業(yè)家也馬上就有動作。梁上燕在雙年展結(jié)束后，將二人的作品收藏到了上海星河灣的會所。
中國話劇研究院導(dǎo)演王潮歌和圈內(nèi)有名的舞美設(shè)計(jì)師、舞臺劇導(dǎo)演樊躍，2003年與張藝謀結(jié)成“鐵三角”，在實(shí)景演出的領(lǐng)域里打出一片江山：從當(dāng)年起，“印象劉三姐”7年演出2000多場，僅2009年就演了497場，觀眾達(dá)130萬人，年演出收入超過2.6億元；到目前為止，三人合作的印象系列已經(jīng)完成了 “印象·劉三姐”、“印象·麗江”、“印象·西湖”、“印象·海南島”、“印象·大紅袍”、“印象·普陀”，臺灣地區(qū)和重慶武隆的洽談已經(jīng)開始進(jìn)行，而一大撥地方政府的申請還在源源不斷地傳達(dá)過來。
商業(yè)項(xiàng)目的成功，加上和政府的良好關(guān)系，讓樊躍、王潮歌不僅僅是單純意義上的導(dǎo)演，相比起張藝謀在印象系列活動中的“少操心”，兩人的經(jīng)營讓“印象”成了一個可以復(fù)制發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈，此前在IDG投資下成立了印象創(chuàng)新有限公司，兩人也從導(dǎo)演變成了經(jīng)營者。
與張藝謀的合作，把樊躍和王潮歌推向了更高層的平臺——2008年北京奧運(yùn)會開幕式。接受國家項(xiàng)目無異于讓樊、王二人的導(dǎo)演身份又豐富了許多，至少在接受到威尼斯建筑雙年展的邀請上，會比其他的導(dǎo)演要更有優(yōu)勢。
身份給予樊躍和王潮歌的，是多次跨界的機(jī)會。不管是為上海世博會的民企館做總導(dǎo)演，還是參與建筑雙年展，都為他們的藝術(shù)創(chuàng)作和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了新的契機(jī)。
跨的界其實(shí)很小
樊躍琢磨了半天，抬頭說，“我們當(dāng)時很快就反應(yīng)出來要做什么，還真沒跨多少界”。
中國館的場地不算好，樊躍一去就有點(diǎn)蒙，“是個油庫，太慘了，暗，兩邊都是大油罐子，只有兩條通道，跟別的國家不能比，當(dāng)然，咱們也沒人家重視這件事。我倆一琢磨，反正就這樣了，就跟之前咱去每個地方搭舞臺一樣，就隨著山啊水啊，干吧。”
學(xué)舞美出身的樊躍在 “搭臺”這件事上是行家，他在玉龍雪山下搭了個360度的舞臺，舞者的肩上剛好是雪峰，雪山和舞臺的比例剛剛好；在武夷山讓觀眾席轉(zhuǎn)起來，旋轉(zhuǎn)間四面景色在不同時刻呈現(xiàn)。
“樊躍最拿手的，就是到了那個地方，山是那樣，水是那樣，他就依著這個景，從西湖到雪山，都沒問題。其實(shí)，實(shí)景的舞臺和建筑之間，距離很小，所以我們到了那兒，場地差就差，沒關(guān)系，腦子里很快那個想法就出來了，這就是實(shí)景演出帶給我們的經(jīng)驗(yàn)。”
中國館由油罐隔成的兩條通道組成，他們在
主通道里做了一堵風(fēng)墻，在甬道中間做出許多鳥從油罐中沖出的狀態(tài)，用鳥來表現(xiàn)風(fēng)的形態(tài)。最主要的是參觀者通過這堵“墻”，“我們把風(fēng)做得很低，用手靠近到十公分可能都感覺不到，你必須親身走過來，和這堵墻接觸。”
中國美術(shù)館館長范迪安評這件作品，“是歷屆中國館的作品和場館結(jié)合得最完美的一次”，而在樊躍和王潮歌看來，他們的觀念是西洋的，手法卻極其中國：“大象無形說的就是這個，建筑沒有必要一定要用鋼筋混凝土，風(fēng)和鳥這種純自然的東西，它們也可以表達(dá)人和建筑的關(guān)系。”
文化投資人
王潮歌一直自覺地為自己蓋一個“藝術(shù)家”的戳，但其實(shí)，在早些時候《波士堂》節(jié)目里，她就以“波士”（Boss）的身份出現(xiàn)在媒體和公眾視野里。她和樊躍，是中國尋求文化能夠成為產(chǎn)業(yè)的第一撥“吃螃蟹的人”。
“我們既搞藝術(shù)，又摸索之前不了解的產(chǎn)業(yè)，真不容易。第一個‘印象’成功了之后，地方政府來了，說來我們這里演出吧，帶動下就業(yè)，拉動下旅游產(chǎn)業(yè)；金融機(jī)構(gòu)也來了，覺得是有趣的產(chǎn)業(yè)模式。沒有人關(guān)心我們的舞臺怎么樣，我們不停地琢磨的那些表演怎么樣，中國現(xiàn)在不缺錢了，也不缺文化投資人，但是缺好的投資人，缺知道要怎么去投資藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)的投資人。”
因?yàn)楹徒鹑诮缛耸繉儆凇皟商渍Z系”，王潮歌知道自己是學(xué)不會金融語系了，但是看著好多投資人從一點(diǎn)不懂到在IT行業(yè)里指點(diǎn)江山，她覺得只要他們愿意真心地來了解藝術(shù)，沒有什么是弄不明白的。等實(shí)業(yè)家、投資人們弄明白了，且不說投不投錢，對城市、對國家才是真正有好處的，“因?yàn)樗麄儾攀钦嬲心芰Ω淖儸F(xiàn)狀的人，我們最多是做出一點(diǎn)影響，但我們沒有實(shí)際的能力。”
從這次威尼斯雙年展的作品被收藏，他們又看到了一點(diǎn)希望。
在上海這樣寸土寸金的地方，地產(chǎn)商愿意辟一塊不算小的地方放一個藝術(shù)作品，“它不能產(chǎn)生任何的附加值，不產(chǎn)生利潤，”樊躍說，“梁上燕打破了我之前對開發(fā)商的壞印象，原來他們中間有不一樣的人。就像威尼斯雙年展，它對于意大利或者整個歐洲來說，也是一個不產(chǎn)生任何附加利益的東西，它不是博覽會，沒有交易，但是它是一個國家國力的另一種象征，我們剛剛起步做這些事情。”
車建新是專程帶著紅星美凱龍的相關(guān)領(lǐng)域工作人員組團(tuán)去看威尼斯雙年展的，不單單是為中國館鼓勁，也是為了此后家居體驗(yàn)店的設(shè)計(jì)更接近于真實(shí)的體驗(yàn)。
現(xiàn)實(shí)中的希望已經(jīng)來臨了。
馬云對印象系列早就很感興趣，他飛來飛去地看演出已經(jīng)不是一次兩次了，多次的接洽后，一筆資金會注入樊躍、王潮歌的公司，但是對于上市，王潮歌覺得無所謂，“融資的過程已經(jīng)完成了，但是上市不上市，不是我們的目標(biāo)。我就是想讓更多的人知道，也讓更多的人來參與，幫把手把文化產(chǎn)業(yè)做起來，我們磕磕碰碰一路過來，還是希望這條路能走下去，畢竟這不再是那個演出結(jié)束后，刀槍入庫、馬放南山的年代。”
樊躍
1958年生于北京，自幼學(xué)畫，畢業(yè)于北京市藝術(shù)學(xué)校舞美專業(yè)，現(xiàn)為舞臺劇導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)師，“印象”系列實(shí)景演出總導(dǎo)演之一，2008北京奧運(yùn)會開幕式總導(dǎo)演之一。
王潮歌
中國話劇研究院話劇研究所導(dǎo)演，印象”系列實(shí)景演出總導(dǎo)演之一，2008北京奧運(yùn)會開幕式總導(dǎo)演之一。
