經(jīng)濟觀察報 楊子/文 1975年我們家從一座偏遠的礦山搬到鋼鐵城市馬鞍山，我就讀的五中，有一位與我同齡的美術代課老師戴剛，因為喜歡畫畫，我跟他成了好朋友。那時還有幾個熱愛繪畫的朋友跟戴剛一起畫，他的單身宿舍成了小小的沙龍。

陳志剛是一位語文老師的兒子，總是跟在戴剛屁股后邊。這個不到十歲的武俠迷畫了很多武林好漢，并且開始寫武俠小說。他在戴剛那兒看到達利的畫冊，驚嘆世界上竟然會有如此神奇的藝術家。這以后，他的畫變得超現(xiàn)實起來。

大學畢業(yè)我去了新疆，每次回安徽，都要去五中，去戴剛那兒玩。這個松散的沙龍，實際上一直存在著。大概是1989年6月，我在戴剛那兒看到了陳志剛為卡夫卡的短篇小說《鄉(xiāng)村醫(yī)生》所作的一組插畫，非常震驚。這些畫可能毫無技法可言，但是我們能感覺到，他已經(jīng)將他從卡夫卡文字中體驗到的那種神秘與不安，通過畫面很好地傳遞了出來。

這是1988年的作品，當時他12歲!那是一種原始的能量正在釋放出來。戴剛能給陳志剛的當然不是應試教育的那一套，所以陳志剛連美院附中都沒考上。我懷疑，陳志剛現(xiàn)在去考美院，一樣會被拒之門外。他終于還是跟大多數(shù)同學一樣，進馬鋼當了一名工人。幾年前我回馬鞍山，去看了他一次。他在郊外租了農(nóng)民的房子，還在畫，但是那種神奇和生猛，在他的作品里已經(jīng)無影無蹤。

1998年被美國《時代周刊》雜志(亞洲版)評為“亞洲十大藝術家”之一的嘉興農(nóng)民畫家繆惠新當年也做過美術學院的夢。他每天晚上臨摹一幅畫，但是他連考試資格都拿不到。后來他接受過農(nóng)民畫學習班的培訓，1987年他自費在中央美院辦了個展。英國BP公司駐北京總代表梅麗蒂喜歡他的畫，把他介紹給法國駐華使館的一位朋友，這樣他又在北京辦了幾次個展。第四次個展是在北京港澳中心辦的，那次他賣掉了16幅作品。接著梅麗蒂幫他在法國辦了一個畫展，這次展覽給他帶來好運，美國一家畫廊開始與他簽約。那陣子他上了《時代》周刊的封面，被西方人譽為“中國鄉(xiāng)村畢加索”。但他并沒有成為國內(nèi)的明星藝術家。

藝術界現(xiàn)有的話語或者說權力系統(tǒng)，并非鐵板一塊，每年的排行榜上都有新面孔，每年都有更多中國藝術家進入國際大展。但這里邊仍然會有遺漏。如果不是梅麗蒂和法國大使館，繆惠新注定只能是一個地方上的農(nóng)民畫家；如果不是兒子江華的運作，梵高奶奶注定只能是抹著玩兒的老太太；陳志剛不認識大使館的人，也沒人幫他運作，他只能長時間處于自生自滅狀態(tài)。

像新星星藝術節(jié)這樣，通過海選的方式發(fā)掘有潛力的藝術家，至少在中國，還是一種發(fā)明，一種了不起的嘗試。或許，還可以爭取讓各地的藝術家或者文化人舉薦。在我們看不見的角落里，有光輝的種子。

國外的情況我不是很了解，估計好不到哪兒去。徐冰在美國的時候，曾經(jīng)把他在街頭撿到的一些無名畫家扔掉的作品，裝上很好的畫框拿到美術館，名家一樣陳列起來。

每隔幾年我們都會在媒體上看到藝術神童的報道。通過有心的策展人，有時我們甚至能看到精神病院那些病人的驚人之作。但是，要做到盡可能不埋沒民間有天分的藝術家，很難指望現(xiàn)存的畫廊體制。因為與市場掛鉤，畫廊的膽識與魄力大受抑制，這種抑制直接導致對于藝術家的限定。這種體制別說挖掘新人，就連發(fā)展得很好的藝術家都有可能被它葬送掉。

首先要讓新星星藝術節(jié)這一品牌廣為人知。讓更多的人知道，更多的人——包括各地的那些 “慧眼”，參與進來。希望首屆新星星藝術節(jié)獲得社會的廣泛關注，希望它一直辦下去。