經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 記者 王雋/文 2010年秋季拍賣落槌聲中，有自發(fā)的掌聲、老板的笑容，更多的是藏家們的長吁短嘆——這是一個(gè)怎樣的時(shí)代。幾乎每一家拍賣行都打破了自成立以來的紀(jì)錄：中國嘉德的41.33億，北京保利的52.8億，香港佳士得32.3億（港幣）。每一場拍賣會(huì)都座無虛席，站在四周和后方的常常藏著大買家，除了那些上億的單品，我們還看到大批帶著中產(chǎn)階級(jí)特征的藏家到場，拍得十萬至幾十萬元的小額拍品后，感慨要送孩子去學(xué)習(xí)美術(shù)。
場景一：10月8日
香港國際會(huì)展中心，蘇富比秋拍中國瓷器及工藝品專場，拍品是清乾隆淺黃地洋彩錦上添花 “萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，估價(jià)3000萬。
第一口價(jià)喊在2000萬港幣，瞬間就過了估價(jià)，此后一分鐘里場內(nèi)號(hào)牌舉起一片，從3000萬叫到8000萬時(shí)拍賣官甚至來不及顧到全部的號(hào)牌，笑著和大家商量“等我一下，我慢慢來”。坐在前排的大藏家張宗憲舉牌很堅(jiān)定，發(fā)現(xiàn)總有人和他爭，一口也不讓，忍不住的張先生站起來向后張望，這才發(fā)現(xiàn)跟自己搶瓶子的是妹妹張永珍，然后他兩手一攤，退出了競爭。張永珍并沒有馬上買到心頭好，場內(nèi)消停了電話委托又熱鬧起來，從8000萬之后，張永珍和電話競投者的喊價(jià)超過30口，焦灼了十多分鐘，落槌價(jià)是2.25億港幣，加上傭金，成交價(jià)是2.5266億港幣。
場景二：11月20日
北京國際飯店會(huì)議中心，中國嘉德秋拍“秋光萬華——清代宮廷藝術(shù)集萃”，拍品是王羲之草書《平安帖》。
這場從晚上八點(diǎn)整開始，第二件拍品乾隆的《盤龍松》就以估價(jià)的三倍多4050萬人民幣落槌，《平安帖》是第九件拍品，第一口價(jià)是5500萬，在一分鐘之內(nèi)，僅7口價(jià)就直接喊到一億，而后以1000萬為階梯持續(xù)加價(jià)到2.2億，此時(shí)開始還在爭的買家已經(jīng)退去大半，前排和電話委托中還有兩三人在堅(jiān)持，加了幾口后又在2.6億處停下，拍賣師的聲音輕到了似乎只想讓最后競爭的兩位買家聽見。最后電話競投者出價(jià)2.7億落槌，整個(gè)過程不到8分鐘。加上傭金，成交價(jià)是3.08億人民幣，全帖41個(gè)字，每個(gè)字合700多萬人民幣。
場景三：12月1日
香港國際會(huì)展中心，佳士得秋拍放山居舊藏專場，拍品是清雍正御制掐絲琺瑯雙核香爐一對，估價(jià)待詢。
經(jīng)過了此前兩件上億拍品的成交，這件拍品似乎競爭者很少，起拍價(jià)7500萬港幣，短短幾分鐘，只有兩三位競爭，很快以1.15億落槌，買家由電話競投，是香港富豪劉鑾雄。聽起來佳士得似乎爭搶不激烈，其實(shí)雙鶴香爐之前，已經(jīng)有一件1.1億，一件8千萬的落槌價(jià)。雙鶴香爐最后的成交價(jià)是1.29億港幣。
場景四：12月5日
北京國際飯店會(huì)議中心，匡時(shí)國際秋拍古代書法專場，拍品王鐸《雒州香山作》，估價(jià)380萬。這件拍品是日本書法泰斗村上三島的私藏，創(chuàng)作于1640年，是王鐸里程碑式的作品，瞄上它的人不在少數(shù)。拍賣的過程里幾次響起掌聲，從300萬的起拍價(jià)一路迅速地飆升到3000萬，號(hào)牌滿天飛，站在現(xiàn)場最后面，也是挨著媒體們最近的，是收藏家趙興與幾個(gè)山西大叔，當(dāng)競價(jià)在4000萬上停住時(shí)，一位山西老鄉(xiāng)跑向后區(qū)，對趙興和諸位老鄉(xiāng)喊：“加50吧，全世界第一！”勸說有效，趙興馬上舉牌示意加50萬，4050萬落槌，最終以4536萬成交。
所有的表象都是有原因的，也都潛在著問題。
佳士得書畫部的專家游世勛說，“我有好幾個(gè)浙江的朋友房子賣掉，考慮來買畫，通脹這么厲害，更多的錢進(jìn)入藝術(shù)市場是會(huì)發(fā)生的。”
除了有更多的錢，業(yè)內(nèi)一些高層也對中國嘉德拍出40多億表示是“以量取勝”，其實(shí)不只嘉德，今年恰逢五周年的匡時(shí)和保利，在數(shù)量上都不少，嘉德的預(yù)展更是鋪滿了國際飯店會(huì)議中心的三層樓，幾乎每個(gè)門類都沒有短板。而對于同行“以量取勝”的說法，中國嘉德的市場部總監(jiān)孫杰先生給我看了一張圖表，書畫瓷雜古籍油畫類拍品的總數(shù)從2009年秋拍的2242件上漲到今年秋拍的3029件，每件拍品的平均成交價(jià)從65.37萬上漲到131.83萬，幾乎翻了一倍，從圖表上看，數(shù)量遠(yuǎn)沒有單品價(jià)格上漲的幅度大。簡單的數(shù)學(xué)邏輯告訴我們，總價(jià)的增長，還是依賴于單品賣得比之前更高。
單品的價(jià)格都是合理的嗎？有藏家從專業(yè)的角度提出了質(zhì)疑，比如蘇富比的那只葫蘆瓶，馬未都的點(diǎn)評是“這類彩瓷，過去并不看好。一是沒有主題圖案，花卉題材太過普通；二是底署礬紅款，以款識(shí)而論，藍(lán)料方章款第一，青花款第二，礬紅款僅為第三；三是瓶型一般，很是流俗。”
蘇富比中國藝術(shù)部資深專家沈恩文說，“我和馬先生從1995年就認(rèn)識(shí)，他是行家，從傳統(tǒng)的收藏家角度看，洋彩確實(shí)不如琺瑯彩值錢。我打個(gè)比方，90年代，永樂、宣德年間的瓷器比乾隆、雍正的東西好太多，價(jià)格也貴10倍以上，清代的瓷器賣不到高價(jià)的，老一代的收藏家不會(huì)輕易妥協(xié)，他們會(huì)為了明代的繼續(xù)等。但是新一代的藏家不會(huì)。現(xiàn)在市場供求有落差，出來一只瓶子，只要是好東西，哪怕是清代的，也會(huì)上億，這在老藏家看來根本比不上十幾年前那些幾百萬的明代瓷器。馬先生這么說我可以理解，只不過市場不一樣了，現(xiàn)實(shí)是，這一次它出現(xiàn)時(shí)你不買，過幾年再出來，價(jià)格就又翻了多少倍。”
所以，即便大家心里清楚琺瑯彩的工藝高于洋彩，但在這么一個(gè)“出貨就沽清”的時(shí)期，也不太會(huì)去計(jì)較這些。“明代的瓶子市面上極少，現(xiàn)在的新買家可能沒機(jī)會(huì)親手把玩，他們大多是從清代瓷器開始進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的，很自然的他以后就會(huì)認(rèn)清代的瓶子，所以也不一定明代就是貴的。還是要看主流的、有購買力的藏家認(rèn)什么，喜歡什么。”
除此之外，拍賣行們都默契地開拓了屬于自己的專場，匡時(shí)有王世襄專場、紫砂專場和銅爐專場，嘉德有明式黃花梨家具精品專場、中國雕塑系列專場，有“江南第一槌”的西泠印社保留傳統(tǒng)的古籍善本專場，有首次面世的顧廣圻批校本《戰(zhàn)國策》、汲古閣抄《南村輟耕錄》、明萬歷萬壽堂刻本 《大明一統(tǒng)志》全書，以及前中國歷史博物館館長俞偉超先生和海上“三吳一馮”之一的吳待秋的古籍舊藏。
匡時(shí)的紫砂和王世襄專場，人多到坐不下，董事長董國強(qiáng)感慨，“第一次做紫砂，就能拍到這么高，市場真的太好了——我看出來了，這年月，什么都值錢，就是錢不值錢。”
