經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 楊婷婷/文 上周，倫敦國(guó)家劇院轉(zhuǎn)制的舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦的靈與肉》電影版被帶到了北京，在舞臺(tái)上看科學(xué)怪物是件很刺激的事兒，尤其是，這個(gè)怪物還是當(dāng)紅英劇《Sherlock》里那個(gè)有些迷人、有些絮叨的神探福爾摩斯的演員本尼迪克特·康伯巴奇扮演，對(duì)中國(guó)觀眾來說，“卷福”的名氣讓《弗蘭肯斯坦》這部陌生的科幻小說迅速在普通大眾中流行起來。

在西方，弗蘭肯斯坦是一個(gè)家喻戶曉的名字，它在1818年由詩(shī)人雪萊的第二任妻子瑪麗·雪萊創(chuàng)作出來。在瑪麗·雪萊的科幻小說《弗蘭肯斯坦》里，一個(gè)瘋狂的科學(xué)家以為自己掌握了人工制造生命的秘密，他以為自己能夠像上帝一樣創(chuàng)造生命，但最終整個(gè)人生卻被這個(gè)怪物所毀。弗蘭肯斯坦為西方的英文詞典增添了一個(gè)新的詞，“Frankenstein”，它被翻譯為最終被自己所創(chuàng)造出來的東西所傷害。

在中國(guó)播放的《弗蘭肯斯坦的靈與肉》電影版是英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)(National　Theatre　Live)project的一部分，NT　Live是將戲劇舞臺(tái)上的精彩表演高清拍攝，并且通過衛(wèi)星直播的形式，像電影一樣，向世界其他國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行廣泛地傳播。

開場(chǎng)十分鐘的戲非常重要，它要向知道故事脈絡(luò)的觀眾展示怪物的誕生和它的丑陋。本尼迪克特·康伯巴奇在近十分鐘內(nèi)沒有語(yǔ)言，只用抽搐至痙攣的方式告訴舞臺(tái)下的人們，怪物是如何的與眾不同，當(dāng)然，怪物誕生的時(shí)候是不穿衣服的，這也讓舞臺(tái)上的演員在高清電影鏡頭的放大下，每一寸皮膚的抽動(dòng)都能夠清晰地展示在觀眾眼前。

不只是本尼迪克特·康伯巴奇要接受這樣的考驗(yàn)，在倫敦演出時(shí)，他要和另一個(gè)演員約翰·李·米勒互換角色，輪番出演怪物和科學(xué)家。這也是這部戲在倫敦上映時(shí)，引起轟動(dòng)之處，舞臺(tái)劇的最大魅力就在于，每一場(chǎng)演出都是不可復(fù)制的，而每場(chǎng)更換角色更是增加了這部戲的“不穩(wěn)定”因素。

這部舞臺(tái)劇的編劇尼克·迪爾跟隨這部戲第一次來到北京，在電影結(jié)束的觀眾見面會(huì)上，他說，“雖然這部作品是因?yàn)橐粋€(gè)少女在18歲時(shí)懷孕創(chuàng)作出來的，她緊張，擔(dān)心不知道懷孕是一個(gè)怎樣的過程。但是這個(gè)小說卻在經(jīng)歷了近兩個(gè)世紀(jì)后依然能讓當(dāng)代人感到共鳴。”

瑪麗寫出這個(gè)故事后大約二十年，英國(guó)就轟轟烈烈地進(jìn)入了工業(yè)革命時(shí)代，大機(jī)器的產(chǎn)生推動(dòng)的科技發(fā)展一直驅(qū)使著人類今天的進(jìn)步，這也是這部《弗蘭肯斯坦》能夠被賦予當(dāng)代意義的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，但瑪麗自己也許并沒有想這么遠(yuǎn)，因?yàn)楝旣?middot;雪萊之所以對(duì)懷孕感到恐懼很有可能是因?yàn)樽约和瓴挥淇斓慕?jīng)歷。在她出生十天后，其母親就因?yàn)楫a(chǎn)后感染去世，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，瑪麗都覺得是自己的出生害死了母親。

不過編劇最終把這部小說改編得既凄美又好笑，他在舞臺(tái)劇兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)光里迅速地展開了故事敘述，但可惜的是，也失去了原著中在時(shí)間上的清晰度，與此同時(shí)，弱化了其科學(xué)小說的味道，而更像是一出倫理劇。怪物從出生就被驅(qū)逐不被認(rèn)同，直到遇到一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去眼睛的老人，他懷抱著極大的耐心教怪物口才、語(yǔ)言，因?yàn)樗床灰娺@令人恐懼的生物。這短暫的橋段是整部戲中少有的溫馨畫面，一個(gè)怪物是如何一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)會(huì)人類的語(yǔ)言，并且擁有了它獨(dú)立思考的能力，本尼迪克特·康伯巴奇的夸張表演充滿著輝煌的驚嘉，和另一個(gè)擁有標(biāo)準(zhǔn)帥哥臉的約翰·李·米勒相比，康伯巴奇木訥的臉形和到位的化妝術(shù)讓他極為適合這個(gè)科學(xué)怪人。

尼克·迪爾和丹尼·博伊爾在20年前在莎士比亞皇家劇團(tuán)工作時(shí)就曾一起討論過這個(gè)項(xiàng)目，在兩人商量之后，這部戲的重點(diǎn)全部被放在了兩位男主演身上，原著中一些有趣的小角色在改編之后被放棄了，英國(guó)一些戲劇評(píng)論家在報(bào)紙上發(fā)文批評(píng)尼克·迪爾，說他的劇本既單調(diào)又乏味，要不是導(dǎo)演本身對(duì)于舞臺(tái)場(chǎng)面的調(diào)控以及兩位演員的精彩演出，整部戲?qū)⒎ι瓶申悺?/p>

雖然批評(píng)家們對(duì)劇本頗有微辭，但這部戲依舊贏得了英國(guó)戲劇界的大獎(jiǎng)“勞倫斯·奧利佛獎(jiǎng)”，震撼的舞臺(tái)效果同樣是吸引觀眾的重要手段，燈光為推進(jìn)整個(gè)故事起到了重要的作用，在舞臺(tái)頂部，每束光形成了一片燈海，每當(dāng)它們一起點(diǎn)亮，就會(huì)讓人感到戰(zhàn)栗，不知道接下來又會(huì)發(fā)生什么，而當(dāng)怪物在認(rèn)真向老人學(xué)習(xí)時(shí)，燈光又會(huì)轉(zhuǎn)暗，放出柔情的光芒。每當(dāng)兩位主角相遇時(shí)，是燈光讓舞臺(tái)的氣場(chǎng)更為強(qiáng)大；舞美設(shè)計(jì)也異常出彩，一輛逼真的火車緩緩駛向觀眾席、地面生出的火焰，都稱得上是完美的戲劇舞臺(tái)。

與小說和其他電影版本的弗蘭肯斯坦相比，尼克·迪爾寫出了另一個(gè)結(jié)局，在這部舞臺(tái)劇里，科學(xué)家和他創(chuàng)造的怪物在北極都活了下來，怪物已然得到了最后的勝利，它救活了自己的創(chuàng)造者，并且還將繼續(xù)在有綠光的北極里找尋自己。

這部戲?qū)⒃?月有望被引入北京、上海和香港，拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)正通過此次的點(diǎn)映活動(dòng)測(cè)試觀眾對(duì)這部戲的關(guān)注度，從這次一票難求的場(chǎng)景看來，有這些明星的加盟，這部西方名作要在中國(guó)取得成功看來并非難事。