經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) Agnes/文 “你不能請(qǐng)一個(gè)鋼琴家去演奏打擊樂。”沃爾克·施隆多夫說。這么多年來，從《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，《鐵皮鼓》到《玻璃玫瑰》，從《亂世啟示錄》到《海的黎明》……已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過30多部影片的施隆多夫不愿意做主流電影，甚至也沒有接到過商業(yè)片的邀約，“我都是拍正常人的正常生活，他們?cè)谄匠Ｊ录辛髀冻霾黄匠５氖虑楹透袆?dòng)。好萊塢的商業(yè)片我也不想做。”
和中國(guó)電影的“陽(yáng)光緣”
在10月中旬，由德國(guó)電影協(xié)會(huì)與歌德學(xué)院主辦的中國(guó)首屆德國(guó)電影節(jié)上，施隆多夫說他在中國(guó)碰見了很多對(duì)電影抱有炙熱感情的年輕人，“這種能量是不可能輕易消失的，所以我很看好未來的中國(guó)電影”。在MOMA百老匯電影中心出席回顧展開幕式，他簽售了中文版自傳《光·影·移動(dòng)：我的電影人生》，自稱施隆多夫粉絲的姜文趕來助陣，深深給施隆多夫鞠了個(gè)躬感謝貴人。姜文說：“施隆多夫是我做導(dǎo)演第一回碰到的貴人，他第一次來中國(guó)我不能不出現(xiàn)在這里，得找機(jī)會(huì)向施隆多夫先生表示感謝，要不然電影（指《陽(yáng)光燦爛的日子》）到現(xiàn)在還在剪輯室呢。要沒有施隆多夫把手伸過來，我還在做著演員，我的導(dǎo)演夢(mèng)就實(shí)現(xiàn)不了。”
施隆多夫曾是姜文導(dǎo)演處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》的合作制片人，在影片的后期制作上幫過大忙。談到兩人相識(shí)的過程，施隆多夫笑稱：“這是一個(gè)有趣的故事，當(dāng)柏林墻倒塌后，我立馬從紐約回到柏林。當(dāng)時(shí)一個(gè)在北京的法國(guó)朋友讓·路易打電話給我，說有一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演拍完片子，剪輯還沒有做完，問我能不能幫他，我說行啊。姜文那時(shí)很年輕，帶著一箱帶子就來柏林了。”施隆多夫表示當(dāng)時(shí)看完十幾分鐘的素材帶就決定要幫忙把這部片子完成 “有一幕是馬小軍躲在床底下，看到一個(gè)姑娘走過來，雙腳穿著鞋，腿露在床沿下，看上去好像這個(gè)姑娘除了鞋什么都沒有穿一樣，因?yàn)閿z影機(jī)是在床下拍的，充滿了魅惑的想象空間。看到這一幕我就說，姜文，我們志同道合。”兩位導(dǎo)演在藝術(shù)上的契合，也讓當(dāng)年還頗為年輕的姜文給施隆多夫留下了深刻的印象。
姜文表示，當(dāng)年拍《陽(yáng)光燦爛的日子》的時(shí)候，片子已經(jīng)快剪輯完了但后期沒錢做，甚至因?yàn)閯〗M住的招待所沒錢付剪接機(jī)都被扣了。這時(shí)王朔把讓·路易介紹來，把片子給了施隆多夫。施隆多夫當(dāng)時(shí)說你就讓他上我這兒來做后期吧，因?yàn)樗?dāng)時(shí)掌控著德國(guó)最大的一家制片廠。在優(yōu)秀的設(shè)備和混錄人員配備條件下，姜文把《陽(yáng)光燦爛的日子》給做完了。”
德國(guó)電影節(jié)的施隆多夫回顧展
這次在北京舉辦的首屆德國(guó)電影節(jié)，除了沃爾克 施隆多夫外，德國(guó)著名電影人雅瑟敏·薩穆德里、安德里斯·維利爾以及亞歷克斯·施密特等人都有出席。與德國(guó)電影節(jié)同期舉行的 “沃爾克·施隆多夫回顧展”及多場(chǎng)研討會(huì)和專題討論會(huì)，使中德兩國(guó)電影制作人，不論是年輕人還是經(jīng)驗(yàn)豐富的電影人，都有機(jī)會(huì)來交流知識(shí)，啟動(dòng)合作項(xiàng)目。德國(guó)電影節(jié)將把中德兩國(guó)的電影行業(yè)連接在一起，促進(jìn)中德文化交流，以及產(chǎn)業(yè)之間的相互了解，并推動(dòng)雙方不斷加強(qiáng)對(duì)話。
此屆德國(guó)電影展映之旅體現(xiàn)出德國(guó)當(dāng)代電影的多樣性，從浪漫喜劇到悲情劇，從人文影片到歷史電影，從被稱為“北方羅馬”城市的不來梅，到有藝術(shù)殿堂之稱的德累斯頓，再到德國(guó)最溫暖、陽(yáng)光最燦爛的城市佛萊堡，從德國(guó)電影中領(lǐng)略不一樣的德國(guó)異域風(fēng)情。
談及當(dāng)下的好萊塢片，施隆多夫直指好萊塢電影看不到任何民族性，“做好萊塢主流片子不是我的特長(zhǎng)，他們的制作人見到我就像見到鬼一樣。因?yàn)樗麄儽亲雍莒`，很遠(yuǎn)就能聞到我不是他想要的，但這也是我們知識(shí)分子堅(jiān)持的骨氣。”本屆電影節(jié)為了向施隆多夫致敬，特別安排了“沃爾克·施隆多夫回顧展”，將展映他的代表作《鐵皮鼓——導(dǎo)演剪輯版》、《海的黎明》、《亂世啟示錄》和《推銷員之死》。
中國(guó)很多觀眾知道施隆多夫都是從《鐵皮鼓》開始的。《鐵皮鼓》根據(jù)君特格拉斯的世界名著改編，以荒誕諷刺的基調(diào)描寫本世紀(jì)20年代德國(guó)的一個(gè)普通家庭的生活。主角奧斯卡為了不涉足成人世界寧可當(dāng)一名侏儒，并不停地敲一個(gè)鐵皮鼓。后來奧斯卡偶然發(fā)現(xiàn)自己有特異功能，只要他尖叫起來，附近的玻璃就會(huì)爆炸，甚至眼睛也會(huì)變成碎片。于是他用奇特的鼓聲和叫喊聲破壞希特勒軍隊(duì)的檢閱……奧斯卡隨侏儒雜技團(tuán)奔赴前線慰問德軍，在蘇軍占領(lǐng)柏林的時(shí)候，奧斯卡出賣了父親。在為父親掘墓的時(shí)候，奧斯卡被石頭擊中，開始奇跡般長(zhǎng)高，這正是希特勒滅亡之日。施隆多夫用視覺形象揭示了二戰(zhàn)時(shí)德國(guó)的陰暗面，展現(xiàn)了在那段特定的歷史條件下，德國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中各色人物的腐朽墮落、精神空虛、道德淪喪和逆來順受的軟弱性。影片在風(fēng)格樣式上體現(xiàn)了某些后現(xiàn)代主義電影的美學(xué)特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)在通俗性與娛樂性中傳達(dá)深刻的思想內(nèi)涵，廣泛吸收了鄉(xiāng)土片、滑稽片、恐怖片、色情片和政治諷刺片的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種多樣式、多風(fēng)格融為一體的創(chuàng)作模式。
相對(duì)于施隆多夫早期的改編電影作品，他的另一部著名電影《玻璃玫瑰》，被人們形容為“旅行電影”“公路電影”，很多中國(guó)觀眾是在那部片子中初識(shí)了著名女影星朱莉·德爾佩。施隆多夫在玻璃玫瑰中運(yùn)用嫻熟的電影語(yǔ)言運(yùn)用得更為嫻熟，將電影作品的文學(xué)性和的社會(huì)思考性發(fā)揮到極致。一部瑞士文學(xué)作品的電影改編，細(xì)膩地通過一個(gè)男人旅程中的經(jīng)歷和過去的回憶，凸顯出人生的偶發(fā)性和荒謬性。16年后，在2007年拍攝的《ulzan》（中文翻譯片名為《荒漠，一個(gè)旅人》）一片中，電影顯示了導(dǎo)演施隆多夫再次用旅行題材表達(dá)了他的對(duì)草原的迷戀和孤獨(dú)的悲劇情感。同樣是根據(jù)著名作家同名小說改編的電影，片中的宿命情結(jié)和《玻璃玫瑰》一樣被表現(xiàn)得淋漓盡致，也表達(dá)出對(duì)技術(shù)文明的質(zhì)疑。
單單從德國(guó)電影人施隆多夫的回顧展作品里，熟悉德國(guó)電影的影迷已經(jīng)可以溫習(xí)到很多他們?cè)?jīng)耳熟能詳?shù)挠捌切┏踝R(shí)德國(guó)電影的觀眾，已經(jīng)可以窺見德國(guó)電影嚴(yán)肅深刻，充滿底蘊(yùn)濃厚的人文主義關(guān)懷，完全迥異于好萊塢式電影語(yǔ)言的特點(diǎn)。
