經(jīng)濟(jì)觀察報 Yane/文 樂迷任菲被太原市青年宮演藝中心上演的“柏林愛樂樂團(tuán)”新年音樂會驚呆了，演出曲目居然包括了《哈利·波特》電影主題曲和西蒙·拉特爵士的饒舌歌；新年期間在天津演出的維也納管弦樂團(tuán)，竟然連個德文名字都沒有；在上海演出的維也納宮廷愛樂樂團(tuán)，通過各種線上資源搜索也無法獲得它的德文原名……

新年之際，望著貼滿街頭巷尾的各色新年音樂會海報，難免有種錯覺：大洋彼岸的藝術(shù)家們都放下自己國家的活不干了，來服務(wù)中國觀眾。哪怕是在北京音樂廳、上海東方藝術(shù)中心等一線場所——德國漢堡交響樂團(tuán)的來華演出被主辦方使用了“盛世經(jīng)典的音樂享受，易北河詠嘆調(diào)的和諧共鳴”等詞句宣傳，然而節(jié)目冊中不僅缺少指揮家的介紹，演出曲目也毫無章法：上半場除了德語區(qū)人民迎接新年時最喜聞樂見的約翰·施特勞斯的舞曲以及弗蘭茨·萊哈爾的輕歌劇選段，還插入了一首莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲；下半場則是歌劇詠嘆調(diào)的大雜燴。

“通過搜索就可知道，所謂世界著名指揮家、樂團(tuán)首席指揮格雷戈?duì)?middot;杜布萊特，任職的其實(shí)是漢堡一支 名 叫 Goettlicher　Entertainment　Symphony　Orchestra的樂團(tuán)，其官方網(wǎng)站表明這支樂團(tuán)以流行音樂和演唱會伴奏為主。”樂評人徐堯在接受經(jīng)濟(jì)觀察報采訪時說，“這與宣傳資料上所說的有著半個多世紀(jì)歷史的交響名團(tuán)并不相符，很明顯盜用了正牌的漢堡交響樂團(tuán)（即Hamburger　Sym-phoniker）的名頭。而正牌的漢堡交響樂團(tuán)在12月31日和1月1日均在漢堡演出貝多芬第九交響曲，想必來中國演出新年音樂會是分身乏術(shù)。”

冒牌的“漢堡交響樂團(tuán)”其實(shí)是中國人民的“老朋友”了。2011年，他們就曾用“漢堡國家交響樂團(tuán)”的名號在新年期間來華演出。今年他們售出的最高票價達(dá)到1680元。一位名叫陳磊的年輕人就把他的第一次古典音樂體驗(yàn)獻(xiàn)給了這支樂團(tuán)，穿著牛仔褲運(yùn)動鞋的他看完演出后，直言享受到了音樂的盛宴，但他不知道施特勞斯是哪國人。

從圣誕節(jié)、新年直到春節(jié)，是國內(nèi)演出市場最熱鬧、也最混亂的時段。火爆的市場滋生出大量渾水摸魚的演出商。打開任何一家票務(wù)網(wǎng)站，可以輕易見到愛樂樂團(tuán)、皇家樂團(tuán)等字眼，票務(wù)宣傳極盡所能地使用了“歐陸風(fēng)情”、“原汁原味”、“皇家盛典”等夸張詞匯。然而，并不是所有名叫“愛樂”的樂團(tuán)都是世界名團(tuán)，也不是所有帶著“莫斯科”字眼的芭蕾舞團(tuán)都能跳出凄美的《天鵝湖》。真相是：絕大多數(shù)世界一流的演出團(tuán)體都會留在自己的家鄉(xiāng)完成圣誕和新年演出，在這個期間到中國巡演的頂尖藝術(shù)家屈指可數(shù)。

“新年音樂會實(shí)際上代表了一個城市的聲音。一流的樂團(tuán)終歸屬于自己的城市，我們可能花十倍的錢也請不來。”國家大劇院演出部副部長任小瓏對記者說，“我們追求和向往西方高雅的新年音樂會，這種愿望并沒有錯，但因?yàn)槲覀儽就烈魳飞畹膮T乏，導(dǎo)致我們在判斷一支樂團(tuán)水平方面存在障礙，很多劇院只能從外面找團(tuán)來演，因此給了演出商炒作的機(jī)會。”

所以，每年的這個時候，大量平日里并沒有聽聞過的國外樂團(tuán)紛紛來到中國分一杯羹。“水團(tuán)”、“假團(tuán)”、“拼裝團(tuán)”是業(yè)內(nèi)人士心知肚明的“行規(guī)”。許多號稱來自柏林、維也納、布達(dá)佩斯的樂團(tuán)，實(shí)際上是在國外以低廉的價格和簡便的手續(xù)注冊的交響樂團(tuán)，來到中國，經(jīng)過演出商的改名換姓，包裝成一流名團(tuán)，躋身票價高昂的合法演出。甚至有一些樂團(tuán)，沒有固定名稱、沒有注冊，也沒有常規(guī)的音樂季，演出質(zhì)量不堪入耳。“因?yàn)檠莩錾獭⑵眲?wù)網(wǎng)站和宣傳渠道的裙帶關(guān)系（有時候宣傳單位同時也是演出的主辦方），很難從票務(wù)網(wǎng)站和媒體上獲得關(guān)于樂團(tuán)的真實(shí)報道，尤其是年末檔期。對于聽眾，只有在不斷的后悔中才能提高警惕。”樂評人唐若甫說。

任菲的疑問是：這些水團(tuán)，是如何登上國內(nèi)一流的演出場所的？這些新年音樂會大多數(shù)并不是由劇院主辦，而是租場項(xiàng)目。北京如歌文化傳播有限公司董事長、樂評人張克新表示，“這些團(tuán)的演出場次很多，平均都在10場以上，加之演出團(tuán)體本身不會索要高價，因此或多或少都會掙到錢。”獨(dú)有例外的是國家大劇院，因不接受租場項(xiàng)目，所以對節(jié)目的把關(guān)更加嚴(yán)格，這也使得所謂“水團(tuán)”進(jìn)入大劇院的難度很高。

即便是真實(shí)存在、如假包換的樂團(tuán)，因?yàn)榉g、名稱等關(guān)系，也存在夸張宣傳或者混淆視聽的現(xiàn)象。例如1月2日晚在人民大會堂演出的德國柏林交響樂團(tuán) （Berliner　Sym-phoniker），在柏林的職業(yè)樂團(tuán)中排名倒數(shù)，柏林至少有三支樂團(tuán)可以翻譯為“柏林交響樂團(tuán)”。可不明內(nèi)情的中國觀眾很難分清楚，演出等主辦方也不愿講清楚。

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會的報告，2012　年，我國全年演出總場次200.9　萬場，演出總收入355.9　億元，其中專業(yè)劇場演出收入61.2　億元，占總票房的45.3%，經(jīng)文化部審批來華的演出項(xiàng)目共計1140　項(xiàng)。國家大劇院院長陳平在此前接受采訪時說，國家大劇院每年能夠賣出90萬張門票，輻射近200萬觀眾。

有數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)人均GDP　超過5000　美元時，文化消費(fèi)會出現(xiàn)“井噴”的局面。在2011　年，我國人均GDP　達(dá)到了5414　美元，與此同時，大小演出商紛紛進(jìn)入中國市場。截至2012　年，全國經(jīng)文化主管部門登記注冊的演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)共3059　家，演出經(jīng)紀(jì)人將近3.5萬人，這其中還不包括以從事營業(yè)性演出的居間、代理活動為職業(yè)的個體演出經(jīng)紀(jì)人。龐大的人口基數(shù)，節(jié)日消費(fèi)觀念的改變，以及對于高雅文藝生活中的熱忱，都導(dǎo)致這些年復(fù)一年出現(xiàn)的“水團(tuán)”音樂會保有號召力。很多觀眾一年只看一場演出，只為圖個熱鬧——名聲響亮，自然成了最重要的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

例如，維也納管弦樂團(tuán)幾年前便曾遭圈內(nèi)人士的質(zhì)疑。這支樂團(tuán)原名為Symphonia　Vienna，徐堯認(rèn)為，“一支維也納的樂團(tuán)竟然用英文名稱，這是絕對不可能的。這是典型的散裝團(tuán)，沒有固定的人員組成，唯一的業(yè)務(wù)就是每年新年期間來亞洲巡演掙取演出費(fèi)。”

當(dāng)然，散裝團(tuán)并非一定就沒有水平。天津大劇院院長錢程解釋了維也納管弦樂團(tuán)的身份疑問，“演出由維也納音樂學(xué)院一位華人大管教師牽線搭橋。雖然遭到很多攻擊，但實(shí)際上這個團(tuán)在施特勞斯作品上的演繹水平很高，樂團(tuán)的很多演奏家都是維也納音樂學(xué)院的專業(yè)老師，不少國內(nèi)資深樂迷非常認(rèn)可演出質(zhì)量。”錢程認(rèn)為，這些樂團(tuán)屬于向大眾普及和推廣古典音樂隊(duì)伍中的一員，面對的是陳磊那樣的觀眾，“這不能一概而論。就好比讓外國人唱京劇不對味一樣，若要演繹施特勞斯的作品，還得非他家鄉(xiāng)的樂團(tuán)莫屬。”

張克新表示，界定一支樂團(tuán)的水平高低并不容易，“嚴(yán)格意義上來講，一場音樂會并不是一個產(chǎn)品，它沒有各種硬性的標(biāo)準(zhǔn)來界定其是否合格。”在這個時候，觀眾的欣賞水平和審美能力，決定了哪些樂團(tuán)的中國之旅會受到歡迎。一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士在接受本報采訪時說，“因?yàn)橹袊拇蠖鄶?shù)觀眾普遍缺少古典音樂的鑒賞知識，演出商坐地起價，只要價格到位，大家就會覺得級別很高，事實(shí)上，大多數(shù)人無法判斷自己高價買來的票是不是值得。”

“京滬的觀眾和媒體，在這些年來已經(jīng)練就了火眼金睛，假團(tuán)、水團(tuán)比較難蒙混過關(guān)，而近年來國內(nèi)的二三線城市紛紛建起豪華的大劇院，卻很難邀請到國際名團(tuán)來演出，”這位業(yè)內(nèi)人士表示，“尤其是新年這個檔期，只能到處找團(tuán)，把場子填滿。”

“區(qū)別散裝團(tuán)和節(jié)日樂團(tuán)，要看指揮和樂團(tuán)音樂家名單，還有排練時間，而不是運(yùn)營模式。”唐若甫也認(rèn)為，“打假的重點(diǎn)，要放在票價虛高和宣傳的弄虛作假上，演出質(zhì)量和人員構(gòu)成是否與票價構(gòu)成性價比。至于所謂假團(tuán)、水團(tuán)、散裝團(tuán)，就像滿大街的北京烤鴨和成都小吃一樣，只要賣快餐店的價格，沒有什么不對，也會有很多人去享用。”

縱觀海外的新年音樂盛事，今年的柏林愛樂樂團(tuán)除夕音樂會出現(xiàn)了中國鋼琴家郎朗的身影，上演普羅科菲耶夫的作品；在大都會歌劇院，指揮家亞當(dāng)·費(fèi)舍爾率團(tuán)指揮施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》作為除夕大餐；在俄羅斯，除了馬林斯基老劇院的傳統(tǒng)芭蕾舞劇《胡桃夾子》以外，新劇院更推出新制作的威爾第歌劇《游吟詩人》的首場演出。回到國內(nèi)，一年一度央視直播的維也納新年音樂會，形成了中國觀眾對來自“圓舞曲之王”施特勞斯家鄉(xiāng)樂團(tuán)的高度信任——這也間接反映了中國觀眾的視野仍然非常局限。馬林斯基劇院藝術(shù)總監(jiān)捷杰耶夫就曾無奈表示，不明白為什么中國觀眾眼中只有《天鵝湖》，坦誠期望“中國觀眾換一下口味”。

事實(shí)上，在過去幾年中，在中國觀眾開始有了文化消費(fèi)意識，并開始熱衷追逐洋面孔的同時，中國本土樂團(tuán)演出的新年音樂會可聽性正在不斷提升。上海交響樂團(tuán)接連請來了庫特·馬舒爾、里卡爾多·穆蒂、普雷特涅夫與阿蘭·吉爾伯特等當(dāng)紅指揮家執(zhí)棒，每年的曲目精挑細(xì)選。在北京，國家大劇院管弦樂團(tuán)已經(jīng)在過去兩年里邀請到馬澤爾和艾森巴赫等指揮大師擔(dān)任新年音樂會的指揮，而今年的演出陣容則包括女高音歌唱家和慧、小提琴演奏家楊天媧和指揮呂嘉，四成曲目都是中國本土作品。“中國觀眾需要更多的時間和機(jī)會接受音樂教育，獲得更多的文化和藝術(shù)體驗(yàn)。”任小瓏說。在不斷地經(jīng)歷試錯和磨合，當(dāng)國內(nèi)演出市場真正走向長久繁榮，而非節(jié)假日和從眾心理影響下的刺激性消費(fèi)后，中國觀眾會發(fā)現(xiàn)，選擇一場好演出，沒有最正宗，只有最合適。