熊市凸顯珍品價值

半個世紀以來，藝術市場曾經(jīng)歷過1987年和1998年兩次世界經(jīng)濟衰退，但兩次股災后，藝術品拍賣反而呈現(xiàn)出與總體經(jīng)濟形勢背道而馳的曲線。以蘇富比為例，當時的全球拍賣成績經(jīng)歷了坡起性的增長。

究其原因，胡西林認為：“拍賣行業(yè)之所以受到影響，主要是資金鏈問題，而對于真正的收藏家來說，永遠都是有機會的，尤其對于把藝術價值看得比投資重要的人，因為此時的拍賣價格要相對較低。而一些被投機者炒作起來的藝術品，或者藝術價值不夠頂級的藝術品，由于不再有人接盤，價格會自然會回到原位，甚至退出藝術市場。”

然而，“如果沒有投機行為，就不是市場了，但成熟市場的標志，還要看真正的收藏家的比例。在蘇富比拍賣中，中國書畫不是他們的長項，反而表現(xiàn)比較穩(wěn)定。” 胡西林比喻說，如果一瓶啤酒都是泡沫，肯定不是好啤酒；但如果沒有了泡沫，也不會是好啤酒。

“前一段時間是中國大陸的第四波收藏熱，贗品充斥，空前的多是贗品。” 陳海波告訴《投資者報》記者，這在陶瓷領域表現(xiàn)得尤為明顯，現(xiàn)、當代陶瓷的市場表現(xiàn)之所以比較堅挺，就是由于贗品少，相對容易激起人們的投資熱情；明窯古瓷的真?zhèn)伪鎰e難度較高，反而使許多人敬而遠之。

紐約大學教授梅建平建議，投資者要有一個長期持有的心理準備，國外藝術品的平均持有時間為30年，很難說兩三年就可以有一個很高的回報。

因此，藝術市場的重新洗牌，也是收藏家藝術鑒賞力逐漸提升的過程。“不管大陸還是中國香港、中國臺灣，收藏家大多是成功人士，但相對來講，中國臺灣的收藏隊伍比較健康，由于發(fā)展較早，收藏理念也比較成熟，不以投機為目的，不在乎金融市場下滑，買自己喜歡，買自己合適。”胡西林告訴《投資者報》。

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