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    即時新聞:
    發(fā)布日期:2009-03-17
    作者:郭娟

    別處的真實生活(2)

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    1991年開始,MarkCousins開始了與愛丁堡國際電影節(jié)長達五年的合作,最初擔任節(jié)目策劃,隨后是總監(jiān)。他放棄了當時已有的節(jié)目范疇、開創(chuàng)了“電影分場”,隨后在BBC主持同名電視節(jié)目。“電影分場”是一次深化電影對話的嘗試;史蒂夫·馬丁、科恩兄弟、貝托魯奇、大衛(wèi)·林奇等都在愛丁堡參與過 “電影分場”節(jié)目。MarkCousins也主持過BBC2臺的午夜邪典 電 影 (cultmovie) 節(jié) 目——Moviedrome。2005年,他為Channel4撰寫并導演了一部關于伊朗電影的紀錄片 《伊朗電影》和另外一部紀錄片《與阿巴斯同行》。這兩部作品在第4頻道掀起了大型伊朗電影季。

    1994年,MarkCousins帶著愛丁堡電影節(jié)去了戰(zhàn)火之中的薩拉熱窩,那是一次奇妙的旅行,很多電影節(jié)被邀請到當?shù)胤庞常挥袗鄱”る娪肮?jié)成行。“我很震驚,那是我做過的最好的一件事。當?shù)氐臈l件很艱苦,人們的食物都不夠,但還是需要電影。我們點著蠟燭放映,來了各種各樣的人,我不知道對他們來說這有什么意義,可能是幾個小時的娛樂,但對我自己是非常棒的經(jīng)歷。電影可能并不只是對電影愛好者有意義,它儲存了人類的生活經(jīng)驗,即使現(xiàn)在不為人所知的地下電影,未來也有可能讓人感動。”

    《WatchingRealPeopleElsewhere》,這是MarkCousins一本書的題目。“我注意到你在提到真實和別處兩個詞的時候做了個引號的手勢,很多學者特別喜歡質疑這兩個詞,什么是真實,什么是別處。其實我在這本書里講的是,在過去的15年里,可能都不止15年,電影的走向在發(fā)生變化,變得更真實,制作了大量的紀錄片。而所有其他地方對我來說都是別處,英格蘭也是,美國自然也是,比如從阿巴斯的電影里我就看到了很不一樣的一個世界。作為一個歐洲人,我從小受的教育就是講個體、自我,但是當我在比如中東、阿拉伯世界、亞洲的很多地區(qū)旅行時,我發(fā)現(xiàn)人們對人作為一個群體的強調。這是很不同的體驗,而這些不同最深層的又是一些人類共通的經(jīng)驗,愛、溫暖等等。”MarkCousins說。

    “做電影和為電影工作的區(qū)別在于,一個讓你感到悲傷,我遇見的很多電影人其實內心都是很悲傷的;而像做這樣的電影節(jié)讓人開心。做創(chuàng)作的人有了好的想法又很難付諸實踐是件很痛苦的事情,可能制作一部電影要花上五年的時間。1940年代的女演員LaurenBecall說過一句話,電影工業(yè)非常糟糕,但是電影這種媒介很迷人,我非常同意。”

    2007年,MarkCousins在蘇格蘭舉辦了CinemaChina,選擇了20多部自1930年代以來的中國電影,“我們重點介紹了阮玲玉,所以邀請了張曼玉,她在關錦鵬的電影里飾演了阮玲玉,整個電影節(jié)的重點是 ‘中國電影里的女性’。我很喜歡一句話‘我們講故事是為了找到我們在世界上的位置’,如果你去看一下中國電影的歷史,你會發(fā)現(xiàn)它一直在找尋自己的位置。中國當代的電影就反映了這個國家的巨大轉變。如果你去看賈樟柯的電影,你會發(fā)現(xiàn)那些在從鄉(xiāng)村來到城市里的年輕人的孤立感;你去看張藝謀的那些大電影,里邊關于中國人過去和現(xiàn)在對 ‘英雄’的概念,這些找尋我們都想展示給蘇格蘭的觀眾。關于《英雄》這樣的電影,可能它有一些問題,看上去很民族主義等等,但也讓我們看到中國導演可以在畫面技術上做到這樣的程度。如果他只是制作了這樣的大電影那可能就很有問題,但是像《千里走單騎》,你還是可以在里面看到敏感、人性,在我來看,他還是位世界級的導演。其實在西方我們可以看到的中國電影并不全面,我們只能看到這些大電影和一些藝術電影,像喜劇類電影就很少看到。我總很懷疑對‘故事,故事,故事’的強調,電影是一種視覺藝術,它可以有各種風格,可以是故事性很強的,也可以是很表現(xiàn)主義的,中國現(xiàn)在需要各種類型的電影,更多的銀幕。我對強調‘故事’感到懷疑是因為這一般意味著手里拿著錢的制片人開始控制電影,還是應該去尊重導演的創(chuàng)作意愿,不然就成了好萊塢的翻版。”

    2009蘇格蘭電影節(jié)時間與地點:

    3月20-23日 中國電影資料館(公映)

    3月25-27日 北京電影學院 (非公映)

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