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經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 王雋/文 周末的北京798藝術(shù)中心游人如織，出租車(chē)司機(jī)抱怨酒仙橋附近比平時(shí)還要擁堵。從尤侖斯當(dāng)代藝術(shù)中心門(mén)前的紅色籠子到白盒子畫(huà)廊，到處都是背著相機(jī)的人。坐在落地窗前看著他們的杰羅姆·桑說(shuō)：“798園區(qū)從規(guī)模上已經(jīng)超過(guò)了許多歐洲的藝術(shù)中心，它很成熟，是世界級(jí)的，每天接待的參觀者形形色色，類(lèi)型豐富到不可想象。它把藝術(shù)從一小圈人身上散播開(kāi)去，你看，藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展很有潛力。”

“可是和歐洲相比，我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面。”在法國(guó)生活了十年的曾瓊，仍然對(duì)中國(guó)的現(xiàn)狀持保留意見(jiàn)，“因?yàn)槿笔У氖枪爬系膫鹘y(tǒng)，把藝術(shù)和生活親密相融的傳統(tǒng)——我們覺(jué)得去美術(shù)館是一件大事，而對(duì)于他們，是和喝咖啡一樣的生活習(xí)慣，我們學(xué)會(huì)了喝咖啡，卻還沒(méi)有養(yǎng)成去看畫(huà)展的習(xí)慣。”

這樣的交鋒并不新鮮。

拍賣(mài)會(huì)上的藏品頻頻誕生天價(jià)，從千萬(wàn)到億元，人們的第一反應(yīng)是去數(shù)那串?dāng)?shù)字后面究竟有幾個(gè)零，還是搞清楚這幅畫(huà)上有多少個(gè)名家的題跋？得到這些天價(jià)藏品的幸運(yùn)兒們是把它掛在家里仔細(xì)賞玩，還是壓在箱底封存起來(lái)等著來(lái)年再入市換個(gè)好價(jià)錢(qián)？每年畢業(yè)的百萬(wàn)藝術(shù)院校大學(xué)生里，有多少人轉(zhuǎn)行做了朝九晚五的普通白領(lǐng)？還有多少個(gè)家庭在篤信“藝術(shù)，要從娃娃抓起”的信條，卻不知道未來(lái)有多少個(gè)藝術(shù)青年要過(guò)著毫無(wú)藝術(shù)感的物質(zhì)生活？

從藝術(shù)市場(chǎng)的數(shù)字翻騰到學(xué)油畫(huà)的年輕人放下畫(huà)筆走向繪圖軟件，從杰羅姆·桑斯的“有信心”到曾瓊的“仍然擔(dān)心”，藝術(shù)在中國(guó)人的生活里到底扮演了怎樣的角色？

讓藝術(shù)成為習(xí)慣

杰羅姆·桑斯是尤侖斯藝術(shù)中心的館長(zhǎng)，除了與當(dāng)代藝術(shù)打交道，他還是LIQuidArchitecture（液體建筑師）樂(lè)隊(duì)的主要成員，發(fā)了兩張唱片，5月份會(huì)在北京草莓音樂(lè)節(jié)上做表演，臺(tái)下將站滿平均年齡不超過(guò)25歲的青年男女。曾瓊在法國(guó)生活時(shí)每天打理花園、寫(xiě)書(shū)、看展覽，回國(guó)后做畫(huà)廊和藝術(shù)公司，他們都是習(xí)慣了在藝術(shù)中生活的人。這個(gè)習(xí)慣，是需要時(shí)間和環(huán)境去培養(yǎng)和累積的。

在法國(guó)，去看一幅畫(huà)可能是一個(gè)人整個(gè)月的生活，而當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館沒(méi)有因?yàn)槊癖姷淖杂X(jué)意識(shí)而懈怠，相反，總是做出高質(zhì)量的藝術(shù)活動(dòng)，讓人們的體會(huì)更加豐富。從1999年開(kāi)始的“博物館之夜”已經(jīng)有11年的歷史，2008年有150萬(wàn)人點(diǎn)起了帽子上的 “礦工燈”，在黑暗中觀看每一尊雕像，而每個(gè)城市都為觀眾們準(zhǔn)備了不同的禮物：巴黎藝術(shù)與工藝博物館邀請(qǐng)孩子們共同尋找館內(nèi)的“秘密”；在下萊茵省，人們?cè)谝股杏斡[古堡，并品嘗著手工作坊烘制的奶油蛋糕；位于蒙特邦的博物館則為游客奉上爵士音樂(lè)……博物館之夜被當(dāng)?shù)厝艘暈楣?jié)日，為了能獲得與平時(shí)不同的觀感，許多人都自覺(jué)地在廣場(chǎng)上排隊(duì)直到深夜。在歐洲時(shí)常發(fā)生全城的藝術(shù)狂歡，杰羅姆·桑斯告訴我，美術(shù)館的“白夜”派對(duì)上，不僅有通宵的展覽，藝術(shù)家也會(huì)和觀眾們有更親密的接觸，而不是像開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)一樣臺(tái)上臺(tái)下的提問(wèn)回答。從習(xí)慣的培養(yǎng)上來(lái)說(shuō)，與法國(guó)相比，中國(guó)自然起步很晚，但是在近幾年，這種培養(yǎng)公眾參與藝術(shù)的活動(dòng)也正在興起。

2010年的春天，北京的八家美術(shù)館嘗試著做了第一次的聯(lián)合展覽 “藝術(shù)大動(dòng)員——24小時(shí)藝術(shù)周末”，單從名字就能看出，策展人的意圖在吸引更多人在周末到美術(shù)館來(lái)。

春夏秋冬的第一個(gè)周末，八家美術(shù)館會(huì)做出一個(gè)主題策劃，春天是美術(shù)館的建筑之旅，由建筑師帶著觀眾參觀這些設(shè)計(jì)獨(dú)特的展廳。除了主題策劃，每家美術(shù)館都會(huì)根據(jù)自己的特點(diǎn)做出相應(yīng)的展覽，例如北京畫(huà)院的齊白石、黃胄展，天安時(shí)間的荷蘭前衛(wèi)建筑師群體MVRDV的城市設(shè)想，還有今日美術(shù)館的版畫(huà)工作坊和兒童繪畫(huà)與心理講座……這些活動(dòng)，都在無(wú)形中秉承了美國(guó)博物館協(xié)會(huì)在1900年對(duì)藝術(shù)館做出的定義——“藝術(shù)館不在于它擁有什么，而是它以其有用的資源做了什么。”

就算聯(lián)展是從2010年的春天才開(kāi)始在北京首次舉辦，中國(guó)的美術(shù)館館長(zhǎng)們至少意識(shí)到，讓人們走進(jìn)來(lái)，是讓藝術(shù)成為習(xí)慣的第一步。