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從第五代導(dǎo)演開始，內(nèi)地導(dǎo)演屢屢憑借農(nóng)村題材的電影在國際上獲得大獎，而關(guān)于城市的電影，要么因為粗制濫造缺乏誠意淪落而成超熱檔期中主流大片的陪葬品，要么則又是一個唏噓人間讓人心悸的故事。

缺失的城市

或許有這樣的邏輯暗藏于我們心間，而這個邏輯不僅被國際電影節(jié)所左右，還來源于東方內(nèi)斂而深沉的民族性格。在我們心里，有誠意的電影必須深刻，深刻的電影往往需要用苦難來表達(dá)，而貧窮則是形成苦難的最容易條件。所以，你能看到的奇怪事實是，越來越多的中國導(dǎo)演在國際上獲得大獎，但他們的作品離院線越來越遠(yuǎn)，而成功的國產(chǎn)商業(yè)片，卻往往和當(dāng)下的城市生活沒有關(guān)系，看看去年最成功的商業(yè)電影范本《風(fēng)聲》，它和三十年來的改革開放成果難道有一丁點關(guān)系？

從這個角度看，《杜拉拉升職記》有著不同與以往的意義，盡管它存在大量硬傷，但它明亮、歡快、時尚，這是許多人生活的真實城市，你可以離名牌很遠(yuǎn)，但你至少去過一次CBD，也可能在國貿(mào)某個寫字樓里工作。用導(dǎo)演徐靜蕾自己的話說，她就是要拍一部不那么深刻，輕松又好玩的電影。

倘若我們單純地看待這部電影，其實它只負(fù)責(zé)提供各路帥哥美女，看鏡頭不斷在各種高級場所間切換，既漂亮又洋氣，電影放大每個人的欲望，強(qiáng)調(diào)視覺刺效，主題簡單勵志。如果改個名字，已經(jīng)滿足一部成功的都市商業(yè)片的基本要求。

在通往成熟商業(yè)電影的路上，其實這是現(xiàn)階段我們太過缺乏的電影類型。

徐靜蕾不是第一個在中國做這種嘗試的人，早年前張藝謀也有過類似嘗試，《有話好好說》定位為城市喜劇，節(jié)奏與細(xì)節(jié)都把握得不差，可惜最后張導(dǎo)也深陷“使命感”的道德包袱中停滯不前，再也沒見到光鮮亮麗的北京城被張導(dǎo)選中。

馮小剛大部分作品都和北京脫不開干系，馮小剛電影的北京，夾雜著京味幽默，是胡同里的北京，當(dāng)他也開始想用電影打造出一座時尚味道的城市時，卻捧紅了北海道。

相比之下，章子怡的嘗試就成功的多，《非常完美》不僅擁有得意的票房成績，更有讓“老徐”羨慕的良好口碑。大牌廣告植入始終沒有喧賓奪主，影片從一開始就單純地打出了感情牌。無論是豪華的醫(yī)院，討巧的出租車，還是充滿漫畫趣味的家，每一幀的畫面都讓人感到精致，整部電影緊扣主題，讓人看得輕松又快樂。

在好萊塢電影公司眼里，這是最容易以小博大的電影類型。桑德拉·布洛克盡管憑借《弱點》拿到了奧斯卡影后，但一定是投資拍攝《假結(jié)婚》的制片公司老板笑容更燦爛，桑德拉·布洛克在后者中扮演一位出版社女主編，和其助理之間的搞笑愛情故事一舉拿下多周北美單周票房冠軍。這種由于職場身份差異所引發(fā)的異常愛情故事十分吸引人。