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經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 楊婷婷/文 

作為該部影片的監(jiān)制，陳嘉上私下里對(duì)五億看得淡的多。經(jīng)歷過(guò)香港電影多年的市場(chǎng)磨練，陳嘉上已經(jīng)不習(xí)慣在票房上承諾什么，記者私下問(wèn)他，他也只說(shuō)“這片子上映時(shí)還不知道會(huì)遇到什么競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，不過(guò)它投資太大了，風(fēng)險(xiǎn)其實(shí)并不低。但三億票房是我們的底線，沒(méi)到這個(gè)數(shù)，就會(huì)賠錢(qián)。”

光線傳媒敢對(duì)這部影片夸下如此海口，除去劉偉強(qiáng)、甄子丹現(xiàn)時(shí)香港最值錢(qián)導(dǎo)演和演員外，據(jù)說(shuō)是對(duì)初剪之后影片內(nèi)容贊不決口。陳嘉上多年前就曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)李連杰主演的《精武門(mén)》，又與陳真這一人物的創(chuàng)作者香港作家倪匡相熟多年，他自信又篤定地說(shuō)，“你們沒(méi)有人比我更了解陳真。”

陳嘉上聲稱自己一直是很保守，他擅長(zhǎng)估量市場(chǎng)和對(duì)手的實(shí)力。也正因?yàn)榇耍艞壛藞?zhí)導(dǎo)《精武風(fēng)云》，選擇一個(gè)更要為瑣事?lián)鷳n的影片監(jiān)制的位置，然后找來(lái)更擅長(zhǎng)商業(yè)路線和更具好萊塢特征的劉偉強(qiáng)，既為影片的質(zhì)量再把了一層關(guān)，又兼顧了影片在海外的商業(yè)利益。

在香港導(dǎo)演北上的這些年里，陳嘉上和其他香港電影人一樣越來(lái)越不像一個(gè)純粹的導(dǎo)演，而更開(kāi)始關(guān)注市場(chǎng)之間不同片種的博奕，尋找大陸市場(chǎng)盲點(diǎn)，還要和國(guó)產(chǎn)片們一起迎戰(zhàn)好萊塢商業(yè)片，做一個(gè)三頭六臂的電影人。

陳嘉上早年間也算得上文藝青年一枚，父親與哥哥至今都在建筑行業(yè)打拼，他最初也和哥哥一樣，在父母的建筑公司里工作。我開(kāi)玩笑同陳嘉上說(shuō)，或許留在建筑行業(yè)好好發(fā)展，沒(méi)準(zhǔn)不小心他就成為另一個(gè)李嘉誠(chéng)了。

但陳嘉上熱愛(ài)電影，可以豁出一切的熱愛(ài)。當(dāng)時(shí)，香港電影新浪潮剛剛興起，“電影成為了推動(dòng)年輕人思想狀態(tài)的一個(gè)事情。”恰巧在那時(shí)，陳嘉上看到了章國(guó)明導(dǎo)演的《邊緣人》，一部十分有當(dāng)時(shí)年代神采飛揚(yáng)的作品，一個(gè)警察做臥底后被群眾誤會(huì)暴打致死的故事。看完這部電影，陳嘉上越發(fā)覺(jué)得自己應(yīng)當(dāng)去做電影，只要能為章國(guó)明做點(diǎn)事情，再小的事都愿意。

從攝影師轉(zhuǎn)導(dǎo)演的人不在少數(shù)，前有張藝謀后有呂樂(lè)，從動(dòng)作導(dǎo)演當(dāng)導(dǎo)演的也不少，袁和平和程曉東，唯獨(dú)陳嘉上這條路在現(xiàn)已成名的電影導(dǎo)演中算得上怪異。“我太喜歡章國(guó)明那部作品了，進(jìn)入邵氏之后就和他合作了幾次，當(dāng)了幾次他的特別道具。我是憑道具變成導(dǎo)演的一個(gè)人，當(dāng)時(shí)我是什么都愿意干。我沒(méi)有特別說(shuō)要當(dāng)導(dǎo)演，權(quán)力跟我無(wú)關(guān)，我只想拍好戲。跟好的導(dǎo)演拍戲是非常享受的，比如跟劉偉強(qiáng)，他是一個(gè)很有要求的導(dǎo)演。”

按照他自己的話來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)不知道妥協(xié)的電影人。至今還擔(dān)任每部電影編劇的他很早深知編劇的重要性，而當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)人把編劇放在眼里。在和劉德華合作的《真假威龍》里，他就已經(jīng)讓編劇拿到了七數(shù)位的酬勞。

在香港電影看似最輝煌的日子里，陳嘉上早早嗅到了危險(xiǎn)的氣息。當(dāng)時(shí)香港電影大多內(nèi)容重復(fù)，毫無(wú)新意。他直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“我從來(lái)不會(huì)懷念香港電影最火的年代。”今天的大陸電影其實(shí)和當(dāng)年的香港頗為相似，每一行業(yè)都想?yún)⑴c到電影產(chǎn)業(yè)中分一杯羹，大量山寨粗制濫造的電影擠在大片們的縫隙中希望能遇到好運(yùn)。“今年電影又吸納了很多億資金進(jìn)來(lái)，但市場(chǎng)淘汰率其實(shí)很高的，你最后就會(huì)發(fā)現(xiàn)電影其實(shí)是很殘酷的，經(jīng)過(guò)競(jìng)爭(zhēng)會(huì)留下真懂的。這種大熱對(duì)真正的電影人不好，這是一個(gè)亂局。因?yàn)樗咽袌?chǎng)炒高了。演員不夠制作人也不夠，做的人越來(lái)越難做。香港當(dāng)年就是這樣，已經(jīng)瀕臨崩潰，沒(méi)有創(chuàng)意，我們的創(chuàng)作人都特苦悶，說(shuō)什么老板都不聽(tīng)。當(dāng)年我們拍《逃學(xué)威龍》的時(shí)候，已經(jīng)是在救市了，可到今天，我們?nèi)栽诰取！?/P>

2001年時(shí)，伴隨著一大批香港電影人出走香港到好萊塢尋求發(fā)展，香港電影終于從最高潮落到蕭瑟谷底。陳嘉上對(duì)當(dāng)時(shí)英皇娛樂(lè)的楊受成說(shuō)，“你要想發(fā)展電影，現(xiàn)在是最好的時(shí)期。現(xiàn)在是低潮，你要進(jìn)。”最后，楊受拿出兩億元港幣成啟動(dòng)了英皇電影制作，而后期的投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這個(gè)數(shù)，時(shí)至今日，英皇已經(jīng)是香港屬一屬二的公司，“電影這行當(dāng)就是這樣，非看長(zhǎng)遠(yuǎn)不可。剛開(kāi)始做的時(shí)候我跟楊老板說(shuō)過(guò)，前兩年不可能賺錢(qián)。現(xiàn)在想想，我能在香港電影最低潮的時(shí)候讓一家公司創(chuàng)立，拍港產(chǎn)片，太重要了。”

陳嘉上一直很欣賞內(nèi)地導(dǎo)演馮小剛，他們之間有太多共通點(diǎn)：給觀眾拍好的商業(yè)片，不讓投資人賠錢(qián)，在心里有一個(gè)底線。馮小剛曾自豪地說(shuō)他開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)地的賀歲檔，陳嘉上則在市場(chǎng)沒(méi)有喜劇時(shí)拍了《逃學(xué)威龍》；馮小剛說(shuō)只顧自己理想拍片不考慮投資人的錢(qián)是自私的行為，陳嘉上則說(shuō)我有什么資格要讓人家賠錢(qián)達(dá)成我的理想。

陳嘉最佩服馮小剛的一點(diǎn)是，他不是為自己拍片，而是在為整個(gè)行業(yè)建立市場(chǎng)。平時(shí)習(xí)慣稱自己為“社工”的陳嘉上最怕別人稱他為藝術(shù)家，他覺(jué)得社會(huì)缺乏什么，他就去弄一些回來(lái)給大家。如今，陳嘉上北上選擇與內(nèi)地光線傳媒合作，不僅僅是為了自己拍片，“也是希望能開(kāi)拓一個(gè)更大的市場(chǎng)，替他們把事情做好。”

內(nèi)地影評(píng)人常常攻擊“合拍片”制度使得香港電影漸漸失去了地道的港味兒，陳嘉上對(duì)此不置可否，“人們一直說(shuō)合拍片顯得港片不夠港，那你覺(jué)得《歲月神偷》怎么樣呢？是不是純粹的港片？可它是合拍片。集結(jié)號(hào)也是合拍片啊。我覺(jué)得合拍片這個(gè)詞一直以來(lái)被大家誤解了，這個(gè)詞應(yīng)該是要慢慢淡化，純粹的港片還是有的。”

純粹的港片這兩年走出了前幾年的陰影，尤其是在香港本土最具權(quán)威性的金像獎(jiǎng)上，此前，金像獎(jiǎng)已經(jīng)連續(xù)多年最佳女主角由內(nèi)地女演員領(lǐng)走。曾經(jīng)一度，香港電影人生活很苦，港片也在人們生活中消失，這兩年卻意外地見(jiàn)到了它的復(fù)興，看今年金像獎(jiǎng)的最佳男女主角、配角，內(nèi)地人的名字仿佛“嗖”地一下消失了。

在陳嘉上看來(lái)，某種程度上正是合拍片扶持了港片的生長(zhǎng)，擴(kuò)大了港片的生存空間，使港片的地位不再尷尬。當(dāng)香港本土市場(chǎng)逐漸萎縮，大量票房均被好萊塢抱走的現(xiàn)在，越來(lái)越多人不敢投資港片。而合拍片帶來(lái)的利潤(rùn)能夠給這些公司一定的喘息空間，利用合拍片盈利的錢(qián)投資規(guī)模并不大的港片。“不然，一家公司怎么能既投資《孔子》，又投資《歲月神偷》呢？”

已經(jīng)擔(dān)任了兩年香港金像獎(jiǎng)電影節(jié)主席的陳嘉上，堅(jiān)定地認(rèn)為香港電影已經(jīng)成為香港文化最有力的一部分。無(wú)論將來(lái)電影工業(yè)的規(guī)模是否龐大，電影文化早已經(jīng)深深扎根了，“我們的電影可能不高級(jí)，但是影響力大。這和好萊塢一樣，能夠輸出它的價(jià)值觀。”

陳嘉上喜歡把金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)看成是一個(gè)產(chǎn)業(yè)訊號(hào)，透過(guò)金像獎(jiǎng)能夠看到整個(gè)行業(yè)生態(tài)。如果這兩年金像獎(jiǎng)常常頒獎(jiǎng)給一些藝術(shù)性強(qiáng)的電影時(shí)，說(shuō)明大家的日子都過(guò)得還不錯(cuò)。如果商業(yè)電影頻頻拿獎(jiǎng)，說(shuō)明這個(gè)行業(yè)需要市場(chǎng)，需要好的商業(yè)電影。在金像獎(jiǎng)工作的十年幾年，他一直輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，這只不過(guò)是香港電影業(yè)內(nèi)人自己的一個(gè)打分游戲，不必太看重它的結(jié)果。

給《精武風(fēng)云》當(dāng)監(jiān)制，為香港導(dǎo)演謀劃市場(chǎng)，他也沒(méi)放棄自己的導(dǎo)演工作。眼下，他剛剛有關(guān)聊齋的新劇本《畫(huà)壁》寫(xiě)完，至于是不是會(huì)像他以前的電影一樣成為票房冠軍，還沒(méi)人知道。