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經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 阿子/文 “我實(shí)在看不下去了，就和他杠上了，問他為什么非要拍那些最落后的東西，我們有很多很好的地方他都不拍。”《海上傳奇》進(jìn)行到一半的時(shí)，一個(gè)中年男子出鏡了。他叫朱黔生，1972年安東尼奧尼拍攝《中國》的上海部分時(shí)候，他是陪同。某種意義上來說，這部以上海為主角的賈式紀(jì)錄片，隱隱也可以看到安東尼奧尼的影子，湖水一般墨綠的色調(diào)，并沒有那么多的大上海式的輝煌和繁華，更多則是被高樓夾擊的石庫門，小巷里做生活的老百姓，黃浦江上來往的駁船，還有被推土機(jī)轟鳴聲籠罩的老城。不知賈樟柯潛意識(shí)里，是否以安東尼奧尼自況。

從陳丹青開始，至韓寒結(jié)束，一共18個(gè)訪談對象。趙濤經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)，像幽靈一樣走來走去，或者抽煙，或者淋雨。還有另外一個(gè)會(huì)被人忽視的幽靈一般的存在，是林強(qiáng)。這個(gè)突然不再唱歌也不再演戲的人，給賈樟柯的這部紀(jì)錄片做了音樂和聲效，還相當(dāng)難得地出鏡，導(dǎo)引人們?nèi)ヅ_(tái)灣尋找上海飄散出去的人與事。不得不說，趙濤的出現(xiàn)很難說是加分，很多時(shí)候只能讓人困惑，畢竟上海不是三峽，傳奇和好人無關(guān)。

據(jù)說原本采訪了80個(gè)人，最終選定的是這18個(gè)。陣容堪稱強(qiáng)大，曾國藩曾外孫女張心漪、楊杏佛之子楊小佛、杜月笙之女杜美如……一路下來一直到楊百萬、韓寒。他們生活和記憶的時(shí)代，是開埠之后一直到1949年5月解放之前，那個(gè)“冒險(xiǎn)家樂園”的上海，到現(xiàn)在這個(gè)世博會(huì)的上海。老人們俯仰之間已為陳跡的過往，寫成文字可以填充那些鉤沉歷史密辛的雜志，但在大銀幕上看他們訴說，感覺是不一樣的。生離死別、顛沛離散、上流生活，乃至于老克拉，這些詞一旦附著到肉身之上，效果很強(qiáng)烈。

真實(shí)是世界上最大的Drama Queen，人們想象出來的奇情，無論多么詭異，和現(xiàn)實(shí)一比較，馬上就現(xiàn)出狗血。賈樟柯的上一部半紀(jì)錄片《24城記》，就是最合適的例子。饒是陳沖和呂麗萍這樣骨灰級(jí)別的演技，放到那個(gè)坐在公共汽車上講自己故事的阿姨旁邊，立刻就顯出了“演”這個(gè)字來，神光立時(shí)被褪盡。《海上傳奇》最大的力量，恐怕就來自于真實(shí)。潘迪華一直帶著笑容講述自己如何去到香港，母親離開父親，如何“跑單幫”養(yǎng)活自己，語氣也一直和緩，神情如舞臺(tái)上一般嫵媚。但說著說著，淚水就流過依然有笑容的臉，她背過身，說“停一下”。

如果光是坐在一個(gè)地方接受訪談，那恐怕也沒有什么去電影院里看的必要。賈樟柯的團(tuán)隊(duì)為每個(gè)接受訪談的人都精心選擇了空間，遍及兩岸三地。拍了《海上花》的侯孝賢，坐在臺(tái)灣的平溪線小火車上，十足是回到了《南國，再見南國》。演過費(fèi)穆《小城之春》的女演員韋偉，現(xiàn)在生活在香港，坐在一間老理發(fā)室里講當(dāng)年拍攝的事情。當(dāng)年謝晉為她拍過紀(jì)錄片的全國勞模黃寶妹，一時(shí)是在蘭心大劇院，一時(shí)則去了已經(jīng)廢棄的車間。

塵封的膠片，恐怕要算是附送的驚喜。可以看到一段1999年的蘇州河影像，那來自于婁燁的《蘇州河》。僅僅10年過去，居然岸邊和橋上的景象就已經(jīng)不一樣了。不過，能吸引更多人的可能是白衣飄飄的韓寒，雖然他跑動(dòng)的鏡頭拍得有些偶像劇嫌疑，還踏著傳統(tǒng)意義上的青春節(jié)拍。聽他說話，說的是現(xiàn)在。他和看上去像是90后，在世博工地上熱舞的民工，跟那些老人之間，除了共同與“上海”這個(gè)詞相關(guān)之外，其他的共同點(diǎn)居然好像也沒有了。