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經(jīng)濟觀察網(wǎng) 小勾/文 編劇黃珂說，拿《黎明之前》和《潛伏》比，本身就是對《黎明之前》的肯定。這句話可以理解出兩層意思，一《潛伏》已成了諜戰(zhàn)劇的標(biāo)桿；二《黎明之前》是《潛伏》以來最有看頭的諜戰(zhàn)劇。

《潛伏》雖然是諜戰(zhàn)題材，但還采用了一些家庭劇、愛情劇的手段，來幫助它弱化諜戰(zhàn)情節(jié)對它的制約。事實上，《潛伏》最好看的地方，正是假夫妻的角色扮演和辦公室政治。而《黎明之前》卻采用了類型劇的創(chuàng)作方式：開篇就設(shè)置了一個休眠的臥底，一邊要護(hù)臥底、一邊要抓臥底，所有人物關(guān)系都圍著這條主線來設(shè)置。棋盤定好，怎么設(shè)局、怎么走怎么破，遇到死胡同又怎么繞過去，這就全看主創(chuàng)們的智慧了。它要求所有情節(jié)的發(fā)展都有內(nèi)在的邏輯性，不僅劇中人、連創(chuàng)作者都成了棋子，共同帶領(lǐng)觀眾一起斗智斗勇。也因此，《黎明之前》的創(chuàng)作要比《潛伏》費勁得多，觀眾看起來也費腦子多。和拿觀眾當(dāng)白癡相比，讓觀眾費腦子總歸是好事，關(guān)鍵是有沒有最后那出人意料豁然開朗的一擊。

無可否認(rèn)的是，《黎明之前》對諜戰(zhàn)劇進(jìn)行了大膽的嘗試，但諜戰(zhàn)劇“一靠運氣、二靠口才、三靠敵人內(nèi)斗”這種“三板斧”的老套路，在劇中仍俯拾皆是：水手和劉新杰無數(shù)次接頭卻從未被跟蹤，槍傷等證據(jù)居然被劉新杰用忽悠的謊話欺瞞過去，李伯涵被其他處長排擠導(dǎo)致大量機密外泄……最令觀眾不滿的是，水手的神秘和厲害，在水手活著的時候被渲染到極致，然而落實在行動上卻沒怎么體現(xiàn)，反倒是他死了，他臨死前對未來的策劃安排，才凸顯出他的機智。結(jié)局在水手的“能掐會算”中逆轉(zhuǎn)，夠新夠奇卻不可信，也造成了觀眾情感需求的巨大缺失，水手這個人物也因此沒能“立”起來。同樣的，還有周漢亭、女特務(wù)、丁三等角色。線頭撒得太多，收得卻很潦草，都說《黎明之前》像美劇，但連美劇的缺點它也學(xué)了去。這些恐怕還要歸咎于編劇的功力。

盡管如此，《黎明之前》仍然稱得上是一部有誠意且令人感動的作品。它通過塑造得最成功的人物譚忠恕，再次探討了當(dāng)今社會中最缺失的東西——信仰這個命題。劇中沒有交代劉新杰蟄伏十年卻從未動搖信仰的強大源動力，但是卻從人性、人情、人道多角度來揭示譚忠恕對信仰由忠誠到迷茫再到崩塌的過程。結(jié)尾時，即將飛赴臺灣的譚忠恕，在和劉新杰告別時說的那句點睛之語——“我也許可以重新找回自己的信仰”，讓技術(shù)層面上跳出窠臼的《黎明之前》，在精神層面上也找到了本土歸宿。