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經(jīng)濟觀察網(wǎng) 劉翔/文 影子是與身體相伴而生的，所以脫離了軀殼，它便不能存活，即便是陽光漫天。

隨著前影子寫手麥克的離奇自殺，戲稱自己為 “ghost” （靈魂）的伊萬重新為前英國首相亞當代筆自傳。但亞當受到戰(zhàn)爭罪的指控，政治颶風隨時襲來。此時，靈魂也開始發(fā)現(xiàn)一些關(guān)于亞當鮮為人知的過去，并試圖去文字間、現(xiàn)實里找尋事實的真相。

探尋細節(jié)與心理刻畫是波蘭斯基的殺手锏，他在自己的處女作《水中刀》中就早早把這種特質(zhì)發(fā)揮了出來。無論是后來的《魔鬼圣嬰》、《唐人街》、《第九道門》，還是這部新近的《影子寫手》，都會有一種黑色蘊含其中。而這不是巧合，恰恰是生活給這位老人留下的痕印。

在上世紀30年代，生于猶太家庭的波蘭斯基常年受到反猶排猶浪潮的迫害，他的母親便是死于納粹的毒氣室之內(nèi)。首任妻子另結(jié)新歡離他而去，第二 個妻子也因他指導的《魔鬼圣嬰》觸怒邪教組織而喪命。從此他的電影中便不可替代地多了黑暗，正如波蘭斯基自己所言：“我喜歡電影中的陰影，但生命中的陰影則不然。”

回到影片，首先它的“黑色”來源于灰色的影調(diào)。天空的陰霾和灰黑格調(diào)的別墅，以及天空重壓下憤怒的大海，都將這故事的背景設定為陰郁的冷色系。當然，這也暗示了整部電影情節(jié)的曲折和光明的來之不易。其次，它的“黑色”來源于逐漸剝離開的劇情，兩條線索的敘事，讓觀影者更加緊張于伊萬巡查證據(jù)的過程，也驚嘆于政治力量毀滅性的強大。最后，影片的配樂是低沉的“黑色”，更好地配合了影片的敘事—--緊張又不失希望的存在。

這種黑色的政治題材的影片，不免會讓人與過氣的“政客”產(chǎn)生聯(lián)想。而波蘭斯基也風傳因該片被美國當局重翻舊賬----當時他被指控與一名13 歲女孩發(fā)生不正當性關(guān)系，之后逃離美國，從而被美國警方通緝。無論出于對歷史的揭露也好，以泄私憤也罷，或者這僅僅是一部電影的呈現(xiàn)。對于觀者而言，我們 可以繼續(xù)欣賞到這種“黑色”，難道不是最好的事嗎？

靈魂寫手是波蘭斯基的影子，最起碼一部分是。他用電影來講述探求真相的快感，并用巧妙地敘事暗諷一些世事。片中的主人公經(jīng)常被稱為 “someone”（某個人），在政客中、權(quán)貴間，他沒有名字，沒有人識。但他堅定地相信用“心”寫作，無愧于心。就像導演選擇一個開放式的鏡頭作為結(jié) 尾，便是企圖向觀者說明，當伊萬選擇對權(quán)力舉杯的時候，當影子選擇滿懷地擁進光明的時候，他那顫微的生命也將走向盡頭，即便他曾擁有過一顆堅定的心。