經(jīng)濟觀察報 特約作者 西早 和小宇 3月16日，由國家大劇院投資制作的新編史詩京劇 《赤壁》在紐約時報廣場南端8塊高清多媒體大屏幕同步播放，慶祝國家大劇院開幕營運一周年。

2009年，大劇院相繼邀來芝加哥交響樂團、維也納愛樂樂團等知名古典音樂團體，令京城古典樂迷驚喜。芝加哥交響樂團是美國歷史最悠久的樂團之一，曾獲得58項格萊美大獎，這也是80歲的指揮大師海丁克的首次北京之行；而后者則是音樂之都維也納的代表團體，是許多指揮家夢寐以求的合作對象。大劇院的活躍，使得2009年春季的北京演出市場繼續(xù)熱鬧，全球性的金融危機似乎尚未帶來多么深重的影響。但與此同時，圍繞國家大劇院以及國內(nèi)古典音樂演出生態(tài)的探討也沒有停止過。大劇院是演出市場的焦點，同時也是近年來古典音樂在中國遭遇的縮影。

國家大劇院的規(guī)模非同尋常，但正式運營不足兩年，毫無疑問，它還屬于年輕的演出場所。至于最近演出的紅火，據(jù)演出部部長李志祥介紹有多方面原因。在策劃演出方面，大劇院有約20人組成、由各行業(yè)的藝術家和管理者出任的藝術委員會。“業(yè)界聞名，同時群眾呼聲很高的樂團是我們的首選。”很多樂團也非常愿意前來演出。在大劇院建成之始，“紐約愛樂樂團就表示了極大的興趣，而阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團曾在已經(jīng)安排好的檔期內(nèi)擠出時間前來演出”。

“它作為國家投資的大型文化機構，在世界上有相當好的影響力。它不僅是藝術殿堂，同時也是優(yōu)秀的建筑，象征著國家經(jīng)濟實力和國際地位的提升。”李志祥說。2008年大劇院的上座率是85%，這在他看來難能可貴。

盡管最近的演出票房喜人，但是大劇院演出部副部長任小瓏強調(diào)，大劇院并不是商業(yè)機構，“它只是借鑒商業(yè)模式運作的一個社會性文化機構，商業(yè)盈利不是最終的。票房的收入很快會轉(zhuǎn)化成新的投入，而這些投入的內(nèi)容除了未來的演出內(nèi)容，很大部分跟文化藝術的普及教育相關。”他認為，國家大劇院建成之前，中國從未出現(xiàn)過這么有規(guī)模的綜合性藝術機構，現(xiàn)在它會以前所未有的力量吸引觀眾。在此之前，國家大劇院自己制作了歌劇《圖蘭朵》，而已經(jīng)在大劇院第二輪上演的《赤壁》據(jù)稱“耗資千萬級”。

古典音樂在西方有深厚的根基，但在中國，很長的一段時間內(nèi)，最廣為人知的古典盛會大概就是余隆在1992年創(chuàng)辦、中央電視臺現(xiàn)場直播的北京新年音樂會。直到1998年，北京才有了第一屆國際音樂節(jié)。在此之前，1997年的北京交響音樂季是音樂節(jié)的前奏，音樂節(jié)的創(chuàng)辦人曾偉回憶，當時一些一流樂團第一次來到中國，考慮到票房，演出的場所在人民大會堂，“當時的保利劇院和中山音樂堂主要是歌舞表演，保利甚至還放電影”。

市場分流

10年之后，隨著國家大劇院的建立，北京的演出市場重新洗牌在所難免，2007年也是北京演出界的分水嶺，這同時體現(xiàn)在演出內(nèi)容和演出場次上。

《交響世界》執(zhí)行主編唐若甫根據(jù)中國最大的演出票務門戶網(wǎng)站“永樂在線”的歷史演出目錄一覽表做過一個統(tǒng)計，除去旺季(如新年時段)和淡季(如暑期時段)，2007年和2008年2到5月同期的北京主要演出場所中的古典音樂和芭蕾演出，2007年是42場，2008年大劇院加入，同期演出達到100場，較2007年同比增長58場，漲幅達到138%，其中國家大劇院占63場。如果不算入國家大劇院，北京主要演出場所2008年同期演出37場，相比2007年的42場，可看出國家大劇院的建成對北京其他演出場所的演出并沒有構成較大影響，反而將北京演出的場次和數(shù)量都翻了一番。不過唐若甫也表示，“數(shù)據(jù)顯示的僅代表數(shù)量，未體現(xiàn)任何演出質(zhì)量方面”。

不過，市場的分流也逐步顯現(xiàn)。唐若甫是“骨灰級”樂迷，在他看來，“中山音樂堂在室內(nèi)樂、爵士和獨奏音樂方面占有優(yōu)勢，雖然它和保利劇院同屬保利劇院院線管理，在選擇演出方面仍然有其獨立性。天橋劇場由于是中央芭蕾舞團的駐地歷來‘歌舞升平’。保利劇院則以芭蕾、綜藝、雜技和歌舞為重，自2008年費城交響樂團和溫哥華交響樂團之后還沒有古典音樂方面的大動作。”實際上北京還有另外幾處演出場所。比如北京音樂廳，已經(jīng)能靠場租收回成本；而位于鬧市區(qū)的金帆音樂廳由于沒有停車場一直閑置；擁有極佳室內(nèi)樂演出環(huán)境的世紀劇院只在每年歲末才安排大量新年演出。

在眾多演出場所中，唐若甫特別提到中山音樂堂。它近年來推出的暑期檔普及音樂會“打開音樂之門”、“九門爵士音樂節(jié)”和 “雅各賓法國鋼琴節(jié)”既贏得了票房也賺到了口碑，屬于小成本大回報的項目。而音樂堂推出的 “完全貝多芬”系列則由法國鋼琴家讓-艾弗蘭·巴維以跨年度的八場音樂會彈完貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。這樣跨年度不緊不慢的做法有助于留住那些耐心聽眾，有利于市場宣傳和票房回款。

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