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經(jīng)濟觀察報 王雋/文

香港有大大小小50間畫廊，二樓書店數(shù)家，文藝沙龍也偶有興辦，世界上最大的兩家拍賣行蘇富比、佳士得把亞洲的業(yè)務中心放在這里，前些年連東南亞藝術品的拍賣專場也從新加坡移了過來，每年春秋兩季形成圈內(nèi)人的赴港高峰。

香港國際藝術展就是在這種大環(huán)境下生長的，它不太在意本土藝術到底蓬勃與否，交通的便利與自然連接大陸、西方的本地氣質(zhì)都幫助藝術博覽會獲得了認可，也讓“文化沙漠”四個字漸漸縮小。

市民們每年有4天時間可以看到全世界一流畫廊的作品，和北京不能比，但就香港本地來說，是不小的進步。或許，高古軒等國際一線畫廊入駐香港，也有Art　HK的一份功勞。

坊間傳言，有40年歷史的、全世界最好的藝術博覽會Art　Basel（巴塞爾藝博會）感受了香港的“威脅”——兩個展會時間挨得太近，亞洲藏家和畫廊主往往就進選擇香港。巴塞爾有意與香港談合作，業(yè)內(nèi)人士說：“有可能就叫Art　Basel&HK。”

對話

Magnus　Renfrew

香港國際藝術展總監(jiān)

經(jīng)濟觀察報：巴塞爾方面是不是提出了明確的合作計劃？

Magnus　Renfrew：香港藝博會的確正在和巴塞爾談合作，還有一些問題沒有談清楚，所以暫時沒有確切的結(jié)論。

經(jīng)濟觀察報：2011年1月的“藝術登陸新加坡”雖然只是第一屆，但是反響很好，對香港會有影響嗎？

Magnus　Renfrew：第一，用他們的第一屆和我們的第一屆作比較，這顯然是不公平的，因為時間上差很多。第二，看一個畫展的潛力要看它實質(zhì)上的東西，從地理位置上說，香港本來就是東西方文化融合的交點，同時也是第三大拍賣交易中心，香港的領域更寬廣。第三，從輻射度上講，新加坡永遠是東南亞輻射的核心，而香港的輻射范圍更廣，既能輻射東南亞，又能輻射澳大利亞、臺灣地區(qū)和韓國，從市場的挖取度上講，香港明顯比新加坡好很多，更加國際化。

經(jīng)濟觀察報：香港有不少有錢人為他們的伴侶開了畫廊，這些人通常不具備相應的藝術素養(yǎng)。50多家畫廊就有20多家參加了Art　HK。業(yè)內(nèi)有人認為香港本土畫廊的品質(zhì)與國外參展畫廊的高水平不相匹配，你怎么看待這個問題？

Magnus　Renfrew：作為一個本地出來的藝術博覽會，必須取得本地藝術畫廊的支持。香港藝術畫廊的確處于初級階段，但是Art　HK幫助他們?nèi)〉昧撕芏喑删停芏喈嬂葹榱藚⒓舆@個博覽會，在積極宣傳，做好的展出，展會鼓舞了地方畫廊的成長。許多國際優(yōu)秀畫廊，如倫敦的、巴黎的，都在香港開設了分畫廊，也在一定程度上改善了香港本地畫廊的局勢。從實際的角度來說，香港本地畫廊有很強的當?shù)厝嗣}關系，他們的參加可以為展會帶來很多藏家，許多國際畫廊也接受這種做法，因為他們也是受益者之一。

經(jīng)濟觀察報：第四屆Art　HK會在方向和策略上有什么改變嗎？

Magnus　Renfrew：作為一個年輕的藝術展，靈活是最重要的一點，需要把思維方式放開，吸收更多的機會，有更靈活的處事方式。

經(jīng)濟觀察報：用具體的策略來說說“靈活”二字是怎么實現(xiàn)的。

Magnus　Renfrew：不光是歐美的頂級畫廊，同時也要兼顧亞洲、南美等地區(qū)的畫廊。畫品小到幾萬美金，大到上億美金，讓收藏者有更多樣化的選擇性。比如我們發(fā)現(xiàn)印度尼西亞和澳大利亞的觀眾對Art　HK有很大的興趣，我們就會著重改變以迎合他們的需求。過去我們曾認為臺灣地區(qū)、韓國、新加坡的藏家是我們的主導力量，結(jié)果發(fā)現(xiàn)中國內(nèi)地藏家的力量越來越大，會隨著這些變化而調(diào)整展覽的內(nèi)容。