2013文景藝文季“閱讀未來(lái)：回聲”自8月12日開(kāi)幕以來(lái)，活動(dòng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。15日，文景藝文季活動(dòng)第四場(chǎng)“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家”在上海思南公館舉辦，97歲高齡的藝術(shù)史大家邁克爾·蘇立文，與華東師范大學(xué)中文系教授陳子善、上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊對(duì)談。盡管上海酷暑灼人，也阻擋不了讀者的熱情，這場(chǎng)中外名家的藝術(shù)交流精彩觀點(diǎn)頻出。

牛津大學(xué)榮休院士邁克爾•蘇立文，是20世紀(jì)第一個(gè)系統(tǒng)地向西方世界介紹中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的西方人，被稱為“20世紀(jì)美術(shù)領(lǐng)域的馬可•波羅”。他是西方研究中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的權(quán)威，研究成果被西方許多所大學(xué)作為美術(shù)類教材廣泛使用。他與20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的關(guān)系，構(gòu)成了20 世紀(jì)美術(shù)歷史的一個(gè)重要篇章。今年5月，凝聚蘇立文畢生心血的著作《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》（上、下）由北京世紀(jì)文景出版，在中國(guó)全面上市。

蘇立文回顧了他早年與中國(guó)藝術(shù)家的交流并回顧了至80年代中國(guó)藝術(shù)的譜系，他說(shuō)“80年代過(guò)去的時(shí)候，很不幸的是，中國(guó)藝術(shù)界又進(jìn)入了一個(gè)商業(yè)化的時(shí)期，藝術(shù)界的商業(yè)化元素對(duì)藝術(shù)造成的很大的影響，中國(guó)的藝術(shù)界我感覺(jué)到又產(chǎn)生了很多對(duì)自我重復(fù)的那些東西，自己不斷的重復(fù)，他失去了自己的創(chuàng)作方向和道路。”同時(shí)他也認(rèn)為，也有很多中國(guó)藝術(shù)家正在沖破商業(yè)的束縛和自我的局限。延續(xù)著傳統(tǒng)繼續(xù)想象力和自身的創(chuàng)作。

陳子善認(rèn)為：在《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》中，最令人動(dòng)容的是它的細(xì)節(jié)。而正是這些細(xì)節(jié)使藝術(shù)史重新生動(dòng)鮮活了起來(lái)。而這種細(xì)節(jié)中不僅使大師的創(chuàng)作和創(chuàng)作環(huán)境重新生動(dòng)了起來(lái)。而且把握了藝術(shù)史上一些規(guī)律性的脈搏。結(jié)合國(guó)內(nèi)的藝術(shù)史和學(xué)術(shù)史寫作，陳子善說(shuō)：“如果是在人文學(xué)科中，而不是在精確的科學(xué)中，理論原理即是真相，甚至可能是發(fā)現(xiàn)真相的障礙，他們無(wú)法被檢驗(yàn)，藝術(shù)中的理論如同一連串的有色鏡，我們戴著有色鏡去看現(xiàn)實(shí)，不會(huì)看到我們?cè)瓉?lái)要看到的問(wèn)題。”所有的學(xué)術(shù)史寫作應(yīng)該有求知欲和對(duì)于理解的渴望，而這種嘗試是要突破這種渴望。