經(jīng)濟觀察報 王雋/文 19年前的《我愛我家》和7年前的《武林外傳》至今還被作為業(yè)界標桿拿來與任何一部有野心要走紅熒屏的中國本土喜劇相比。最近，被定義為“古裝職場喜劇”的《龍門鏢局》就“遭遇”了這個命運，監(jiān)制兼編劇寧財神抬著八字真言“龍門無法超越武林”迎接槍林彈雨。

會出現(xiàn)這樣的情況是因為精品太少。關(guān)于原因，編劇張馳表示：“喜劇多以諷刺來呈現(xiàn)，在目前的審查狀態(tài)下諷刺能做到什么程度，創(chuàng)作者們心中自有邊界。而整個影視劇行業(yè)演員片酬占大部分制作成本的情況也是畸形，所以不可能出現(xiàn)美國年年有好戲的情況。”作為舶來品的情景喜劇，本土化的過程里還是有精品，雖然表達方式不同，在根子上有共通點——你在喜劇中盡情樂呵，借以逃避現(xiàn)實的困頓，但無形中卻一再和充滿煙火氣的生活重逢，30分鐘，一逃一遇也就足夠了。

杯中風暴

《龍門鏢局》在置景上鳥槍換炮，寧財神帶著劇組去云南束河鎮(zhèn)搭景。脫離了固定單一的室內(nèi)場景，但它骨子里仍然是一部情景喜劇。

電視劇理論研究者普遍將情景喜劇的劇作特征總結(jié)成一個詞：杯中風暴。

我們見過很多“杯子”：《我愛我家》中的傅家，《六人行》中的Central　Park咖啡館，《武林外傳》中的同福客棧，《生活大爆炸》里Sheldon和Leonard的公寓……在這些杯子中，有固定的主演群體，個個都有純粹的、辨識度高的性格特征，有無傷大雅的小缺點，貪財?shù)馁∠嬗窈筒蛔寗e人坐自己位子的Sheldon都是遵循了這個創(chuàng)作規(guī)律的結(jié)果。

《龍門鏢局》的“杯子”面積大了，但主演群體依然遵循了情景喜劇的設置，同樣有開口閉口“老子信了你滴邪”的“花癡”邱瓔珞、貪財?shù)陌硕贰壅f教的當家的和擁有一堆前女友的恭叔。

“風暴”由這些怪咖們合力完成。這里的“風暴”與大媽們愛看的狗血連續(xù)劇中的妻離子散型“風暴”不一樣。首先，怪咖們之間不具備強戲劇沖突連續(xù)劇中人物之間的復雜關(guān)系，不是一家人，就是老友，要么是因緣際會組合起來的“同事”，相互之間有點碎碎念，也依然是一個和諧的整體。其次，怪咖們沒有連續(xù)劇中主人公必須去完成的比如出人頭地、替父復仇、追到一個女神等目標，也就是編劇們常說的“沒有貫穿始終的故事線”，所以情景劇在美國也被稱作“A　Show　About　Nothing”。風暴來自于外來的新人物，固定角色之間的關(guān)系變化或突發(fā)事件，一本編劇書將“風暴”總結(jié)成了100多個類型，包括送錯了的禮物、前女友來訪、重大的節(jié)日、弄壞/丟重要物品等，風暴在30分鐘之內(nèi)得到解決，所有因為這場風暴而生出罅隙來的主要角色都會在片尾和好。

你看到的一切都是生活

上個世紀90年代初英達從情景劇大本營美國回來，創(chuàng)作《我愛我家》。制片人杜禹產(chǎn)生了大膽的構(gòu)想：“電視劇可以把生活中剛剛發(fā)生和正在發(fā)生的事情編進去，充分調(diào)動群眾的參與意識，我中有戲，戲中有我，電視制作單位以最快的速度編播，達到電視劇欄目化，與生活同步。”于是在大師梁左的把握下，120集的《我愛我家》幾乎是改革開放后經(jīng)濟尚未快速騰飛的1990年代中國社會風貌的縮影。

體制內(nèi)的鼓書藝人和平走穴，機關(guān)干部賈志國下海賣包子，無所事事的賈志新成天想當老板，居委會號召滅四害除老鼠，“太極混元功”讓人不打針不吃藥，1949年跑去臺灣的姑媽回來探親，大學生賈小凡第三者插足教授的家庭，好吃懶做的紀春生研究水變石油偽科學……這些大大小小的事件，都是或見諸報端或發(fā)生在普通人家的。當然，也感謝還沒有成立廣電總局的那個稍微松弛的年代，讓那些真正由辛辣的諷刺構(gòu)成的喜劇留存并傳播。

《我愛我家》里賈志新嚷了一句：“打雞血、吃醋蛋、喝紅茶菌、做甩手操、爬行運動、倒立療法您是一樣兒沒落下！”相聲演員姜昆當時也有一個作品，叫《紅茶菌與打雞血》，諷刺當時社會上亂補身子、迷信民間偏方的風潮。

當時，相聲和小品相當貼近生活，針砭時弊是拿手好戲，“領(lǐng)導——冒號”這樣批評政府機關(guān)重視形式主義，不務實的風氣的作品層出不窮，趙本山常以農(nóng)民口吻嘲諷公款吃喝的干部，可是這股子辛辣勁兒，今天完全看不到了。這和缺失了梁左這樣的相聲創(chuàng)作者有關(guān)，更多的原因是積極的自我閹割。

文藝作品向來都該承擔這樣的職責，它是表達的出口。即便觀眾們不上臺說，只要作品上臺了，觀眾在觀看的過程中實際上已經(jīng)完成了“表達”。當喜劇的這一功能被鉗制，自然是笑不出來的，這也不難理解為什么春晚中的語言類節(jié)目有類似請出《開心麻花》團隊這樣向著無厘頭喜劇前進的勢頭。

張馳說，在美國，情景喜劇并不承擔對諷刺社會現(xiàn)狀和政治的功能，《生活大爆炸》、《摩登家庭》中，諷刺多落在怪咖的性格導致的后果上，那是因為西方的出口太多，脫口秀、新聞評論節(jié)目與政治八卦小報足以滿足人們的需求，戲劇經(jīng)過藝術(shù)加工，顯然不如上述這些來得暢快。

出口是不能夠全部被封閉的，在本土優(yōu)秀的作品中，我們能看到創(chuàng)作者聰明的回避和恰到好處的一擊，比如《武林外傳》里那句“我上面有人”。

在《龍門鏢局》里，這個社會現(xiàn)實又往前走了一步：網(wǎng)絡江湖。比如工恭叔的前女友在華山失足落崖是在影射之前微博上曝光的游客摔死的事件，而陸三金開篇便談反對刑訊逼供，強調(diào)法治的重要性，也是微博上常見的論調(diào)。寧財神覺得這就是他目前最感興趣的部分：“最開始寫這個劇的時候我把自己定位成公知了，當時我覺得先要把道理講清楚，喜劇的東西有就有，沒有我不強求。”微博中的孔二狗（原名孔祥照）、“私奔”企業(yè)家王功權(quán)、北大教授孔慶東和紅人染香、和菜頭等，都被寧財神開誠布公地帶進了戲里。

寧財神將網(wǎng)絡社會的現(xiàn)實鋪陳在劇中，再將他認同的普世價值傳遞出來，“《龍門鏢局》中的道理是給不上網(wǎng)的人說的，很多不上網(wǎng)的人不知道這些知識。比如說網(wǎng)絡暴力這個事情，下次再有用道德去影響法律判決的，大家就知道是怎么回事。使正反方的力量更均衡，使被引導的概率降低，我覺得我當然是功德無量。”

想保留喜劇的諷刺功能，借古喻今是必須的。這也給了中國情景喜劇一個奇妙的反差效應：當《武林外傳》中的秀才背出莎士比亞名段、李大嘴參加傳銷活動瘋狂買菜刀時，笑料就這樣產(chǎn)生了。

也許寧財神應該明白為何總有不知死活的觀眾沖到他的微博下留言，說《武林外傳》如何如何好，為什么不再寫成那樣？因為即便美國有大量優(yōu)質(zhì)情景喜劇，但是劇中人遇到的問題也許你這輩子都不會遇到——你不會有一個舅舅和Drama　Queen同性戀男友結(jié)婚并領(lǐng)養(yǎng)了一個越南女孩，但廣大中國人民群眾依然想看見自己的生活被搬上熒幕——即便局中人都穿了古裝，大家想看見發(fā)生在自己身上或身邊的魔幻現(xiàn)實主義故事以喜劇的方式傳播出去。這也是為什么四處抄襲、拼貼但在拷貝的過程里本土化做得不錯的《愛情公寓》系列有這么多人喜歡的原因了。