經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 王雋/文 坐在我面前的Noah Horowitz是美國(guó)軍械庫(kù)藝術(shù)展（The Armory Show）的執(zhí)行總監(jiān)。他兩次“臨危”受命——2012年倫敦著名的Frieze藝博會(huì)開(kāi)辟紐約戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)Noah被當(dāng)時(shí)軍械庫(kù)的靈魂人物Paul Morris從VIP線上藝博會(huì)挖來(lái)，不久后Paul離職時(shí)Noah繼續(xù)挑起重?fù)?dān)。
2014年，Noah將目光移往中國(guó)——在重點(diǎn)項(xiàng)目“區(qū)域焦點(diǎn)”單元將會(huì)有15家來(lái)自中國(guó)的畫(huà)廊出現(xiàn)，這些畫(huà)廊和藝術(shù)家的挑選任務(wù)落在了UCCA館長(zhǎng)田霏宇的肩上；此外，中國(guó)藝術(shù)家徐震將成為明年The Armory Show的委托藝術(shù)家。
這些與中國(guó)相關(guān)的部分也讓我們?cè)俣葘⒛抗庖葡蛞恢痹诩~約，從未在實(shí)際距離與心理距離上向中國(guó)靠攏的The Armory Show。
以軍械庫(kù)之名
“軍械庫(kù)”這個(gè)名字來(lái)自1913年在紐約69兵團(tuán)的軍械庫(kù)內(nèi)舉辦的轟動(dòng)世界的展覽。100年后的今天，用任何聳動(dòng)的形容詞去表現(xiàn)那場(chǎng)藝術(shù)展對(duì)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的影響都不過(guò)分，因?yàn)轳R歇爾·杜尚、塞尚、康定斯基、馬蒂斯、畢加索等藝術(shù)家在75000觀眾的面前重新定義了當(dāng)代藝術(shù)。
1913年之前美國(guó)藝術(shù)界依然在模仿、追隨歐洲，技法和視野都沒(méi)有突破性的更新。美國(guó)公眾對(duì)藝術(shù)的接受和理解最多追溯到后印象派，所以，當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)作與欣賞水準(zhǔn)比歐洲要落后幾十年。這場(chǎng)藝術(shù)展帶來(lái)的爭(zhēng)辯就像投入湖心的石子，泛起的波瀾足夠藝術(shù)界消化一整個(gè)世紀(jì)。觀念在這爭(zhēng)辯中碰撞、更迭，當(dāng)代藝術(shù)正式在美國(guó)落地生根。
1994年，由畫(huà)廊主帕蒂·赫恩和柯林·德·蘭德夫婦、馬修·馬克斯及保羅·莫里斯四人發(fā)起，在曼哈頓的葛萊美西酒店舉辦了第一屆葛萊美西國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，有30家畫(huà)廊參展，創(chuàng)始人們把酒店房間變成臨時(shí)的藝術(shù)展示空間，這種形式一直持續(xù)到1998年。1999年畫(huà)廊發(fā)展到74家，遷到曼哈頓萊克星頓大道和26街交口的軍械庫(kù)舉辦。這個(gè)地點(diǎn)，正是1913年藝術(shù)展的場(chǎng)地，所以聰明人就把名字改成了 The Armory Show，之后一路擴(kuò)大，搬遷，搬到了現(xiàn)在的92與94號(hào)碼頭。
聰明人不止一個(gè)，所以，想借用“軍械庫(kù)”這個(gè)名頭加持自己的并不只有一家。在《東方早報(bào)》的一篇報(bào)道中提到，2009年美國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商協(xié)會(huì)(ADAA)在紐約位于花園大道與66街交會(huì)處的第7軍團(tuán)軍械庫(kù)舉辦“藝術(shù)展銷(xiāo)會(huì)”，聲稱該展銷(xiāo)會(huì)也是紀(jì)念1913年舉辦的首屆軍械庫(kù)展覽。而且ADAA的藝術(shù)展銷(xiāo)會(huì)與在The Armory Show的開(kāi)幕時(shí)間相同，紐約便出現(xiàn)了兩個(gè)難以分辨的“軍械庫(kù)展覽”。
新人仍然在加入。不久前一條從外媒翻譯過(guò)來(lái)的新聞在各大藝術(shù)網(wǎng)站傳播，2014年又有全新的“軍械庫(kù)博覽會(huì)”將出爐——“市區(qū)軍械庫(kù)博覽會(huì)（Downtown Armory Fair）近日宣布于2014年5月8至11日舉行，地點(diǎn)也選在25街與26街之間的萊克星頓大道上，1913年展會(huì)的舉辦地。”
聽(tīng)到這則消息，Noah很無(wú)奈地笑了，已經(jīng)被問(wèn)起多次，很多人以為這 是 The Armory Show 的downtown版，他再度堅(jiān)決地否認(rèn)了。
Armory，軍械庫(kù)，時(shí)隔100年，這個(gè)名字的力量依然存在。在這些“借名者”中，客觀地說(shuō)，被全世界圈內(nèi)人士認(rèn)可且真正成為紐約文化地標(biāo)的無(wú)可非議地是The Armory Show。
來(lái)自紐約，反哺紐約
Noah不止一次的提及這座城市，可關(guān)于紐約與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系我們似乎不需要再談些什么。
有趣的是，看看全世界那些熱火朝天的藝術(shù)博覽會(huì)都在哪兒舉行？巴塞爾，邁阿密，香港，迪拜……它們的共同特征是擁有便利的交通和良好的商業(yè)環(huán)境，藝術(shù)創(chuàng)造力相對(duì)貧弱，不誕生藝術(shù)家與藝術(shù)作品，卻誕生交易量。在這些城市舉行藝術(shù)博覽會(huì)，從世界各地飛過(guò)來(lái)的圈內(nèi)人士除了扎在展場(chǎng)里買(mǎi)東西，好像也沒(méi)什么事可以做，最大限度地留住客人的注意力，是許多藝術(shù)博覽會(huì)在選址時(shí)的重點(diǎn)考慮。
在談到上述觀點(diǎn)時(shí)，Noah笑著表示贊同，在紐約這樣一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)無(wú)聊的地方，怎樣才能把這些人從花花世界中拽回展場(chǎng)？他并不糾結(jié)，在Noah看來(lái)，成就The Armory Show的就是紐約這個(gè)城市，它與這場(chǎng)藝術(shù)博覽會(huì)之間的關(guān)系親密深厚，互為補(bǔ)給。“90年代雙年展是一個(gè)很流行的概念，到了世紀(jì)之交時(shí)，藝術(shù)博覽會(huì)忽然就升溫。我們是在1999年成為博覽會(huì)的，2001年有了Art Basel，2002有了Art Miami，再之后有了倫敦的Frieze……在全球一流的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)中，我們是最早確立這個(gè)概念的。這些年里，Art Basel先后擴(kuò)張到了Miami和香港，F(xiàn)rieze沖到了紐約，而我們一直守在這里，在曼哈頓，和這里的畫(huà)廊保持著深厚的關(guān)系，和藏家、藝術(shù)家也是如此。你知道，The Armory Show應(yīng)該說(shuō)是全世界的博覽會(huì)里參觀者中藝術(shù)家含量最高的，這就讓博覽會(huì)的調(diào)性變得不同，畫(huà)廊在選取作品時(shí)視角也不一樣。”
去年開(kāi)幕那天 The Armory Show紐約時(shí)代廣場(chǎng)放了一群羊，這大概可以說(shuō)明他們與這座城市之間微妙又深厚的關(guān)系。同時(shí)，他們與紐約市政府的關(guān)系不錯(cuò)，一直以來(lái)都是政府支持的文化藝術(shù)活動(dòng)，在開(kāi)幕禮上時(shí)常可以看見(jiàn)紐約市市長(zhǎng)的身影。
中國(guó)項(xiàng)目
Noah本人對(duì)中國(guó)藝術(shù)家并不像我們想象中那般信手拈來(lái)，他將這個(gè)重任全權(quán)交付給了UCCA的館長(zhǎng)田霏宇。田霏宇顯然是要深思熟慮的，以至于從宣布有這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始，至今已經(jīng)過(guò)去兩個(gè)月，他在諸多媒體的催促之下仍然沒(méi)辦法將名單提供出來(lái)。UCCA近年來(lái)在年輕藝術(shù)家領(lǐng)域涉獵頗多，每年的展覽中都會(huì)像公眾推介有趣的藝術(shù)家，他們并不一定已經(jīng)擁有成熟的藝術(shù)風(fēng)格，但都能夠在某一方面有突出的表現(xiàn)。
被指定為今年的委托藝術(shù)家的徐震，是生活在上海的年輕藝術(shù)家，經(jīng)常出國(guó)參加藝術(shù)博覽會(huì)和雙年展的人們對(duì)他不會(huì)陌生，徐震近年來(lái)新作與個(gè)展頻頻，海內(nèi)外各大藝術(shù)博覽會(huì)上幾乎是每場(chǎng)必到，他的作品包括攝影、裝置及影像，常常直接使用“身體”將他個(gè)人的獨(dú)特體驗(yàn)和中國(guó)社會(huì)政治的姿態(tài)反映其中。
中國(guó)的藝術(shù)家在美國(guó)登臺(tái)做展并不算新聞了，張曉剛、宋冬今年在紐約都有個(gè)展，在各大藝術(shù)博覽會(huì)上露臉的就更多了。但是對(duì)于年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這的確是一次鮮有的關(guān)注。
