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經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 王亦勉 看來黎明在《十月圍城》里演乞丐不過癮，于是剪了剪頭發(fā)，修了修胡子，暫時(shí)摒棄《梅蘭芳》之前一貫的翩翩儒雅，繼續(xù)在《火龍對決》中保持邋遢造型，不免被冠上時(shí)下流行的“犀利哥”稱號(hào)。對此說法，黎明反而顯得無所謂：“我是個(gè)演員，造型當(dāng)然跟著劇情需要。”

就像昔日的“南非花瓶”查理茲·塞隆在《女魔頭》中“毀容”，最終卻將奧斯卡小金人捧回家，黎明今年也很有可能憑借《火龍對決》中的表現(xiàn)，得到金像獎(jiǎng)評委的青睞。他的言外之意就是希望觀眾更關(guān)注自己的演技，乃至問到覺得自己在影片中的表現(xiàn)如何時(shí)，黎天王輕描淡寫地回了句：“看了就知道！”話里話外透著滿滿的信心。

在這部由香港導(dǎo)演林超賢打造的動(dòng)作商業(yè)片中，黎明飾演一位內(nèi)心憂郁且脾氣暴躁的重案組警官，性格成因是這個(gè)角色有著不為人知的悲慘往事，同時(shí)也作為一大懸念，與影片的主題不謀而合。 

《火龍對決》原名《火龍》，概念來自于香港傳統(tǒng)的舞火龍表演，傳說在1880年中秋節(jié)，香港大坑發(fā)生了一場瘟疫，當(dāng)時(shí)的村民就舞著火龍戰(zhàn)勝瘟疫。這個(gè)習(xí)俗給林超賢打來了靈感，他表示：“舞火龍的典故令我聯(lián)想到每個(gè)人身體內(nèi)都有‘瘟疫’，當(dāng)你意志薄弱時(shí)，它就會(huì)打贏你的理性和良知，所以舞火龍的寓意跟我經(jīng)常拍有關(guān)人性的戲很對題，是很貼切的比喻。” 

林超賢對角色人性的重點(diǎn)刻畫，使黎明等演員也有了一展演技的機(jī)會(huì)，《火龍對決》中每個(gè)角色都有很強(qiáng)的內(nèi)心戲。但作為商業(yè)片，影片的重心仍是林超賢所一貫擅長的動(dòng)作場面。這個(gè)憑借《江湖告急》，一反香港黑幫電影類型片而廣受好評的導(dǎo)演，這次卻要帶領(lǐng)觀眾“夢回港式警匪片黃金時(shí)代”。 

影評人大衛(wèi)·伯德維爾曾以一句“盡皆過火，盡皆癲狂”，來形容黃金時(shí)代的香港電影。上世紀(jì)香港電影中常見的街頭警匪追逐戲，在《火龍對決》中重現(xiàn)光彩。影片80%的動(dòng)作場面，都發(fā)生在人山人海的鬧市區(qū)。主演任賢齊說，在影片拍攝之前，他和黎明兩人已做了大量體能訓(xùn)練，以應(yīng)對片中的動(dòng)作場面。在手持?jǐn)z影晃動(dòng)的鏡頭下，黎明舉槍狂奔，除了極強(qiáng)的臨場感，更令觀眾好似看到了《盜火線》中的阿爾·帕西諾。只是效仿《諜影重重》系列，玩手提攝影也是個(gè)技術(shù)活兼體力活，運(yùn)用不當(dāng)或者過度，難免使觀眾感到頭暈眼花。 

在如今的香港影人北上拍片的大潮下，評論界指出港片正逐漸失去自己的特色，堅(jiān)守陣地的唯有杜琪峰。林超賢則嘗試在內(nèi)地審片體系下，最大限度呈現(xiàn)香港電影的特色。除卻一段生孩子的戲被剪掉之外，還處理了一些暴力段落。林超賢說，幸好之前有準(zhǔn)備，所以不會(huì)影響到影片的完整性。 

引用電影的一句臺(tái)詞：“有信念才可以過一生，這就是現(xiàn)實(shí)”。林超賢在《火龍對決》中的堅(jiān)持和舍棄，就像如今的香港電影，是黎明的胡子，被修理了一番，但精氣神還在。