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經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 王雋/文 《歲月神偷》一上映，就有人告訴我，港味兒十足。

說起港味兒，這幾年的港片都向著合拍片的方向走，不管是純商業(yè)的動(dòng)作片還是討巧的靠線索取勝的警匪片，多多少少因?yàn)閮?nèi)地面孔和字正腔圓的臺(tái)詞消減了純粹的香港氣息。《歲月神偷》在網(wǎng)絡(luò)上被“舊香港的味道”、“殖民挽歌”等關(guān)鍵詞籠罩，但是它與《老港正傳》和《細(xì)路祥》的草根路線卻大不相同。
羅啟銳與張婉婷可是地道的“精英浪漫”做派，他們不是草根，從中學(xué)就念貴族式教會(huì)名校的他們看到的是殖民地時(shí)期，帶著一點(diǎn)英式優(yōu)雅的、喝著下午茶的上流香港，而絕不是陳果眼里的鴨寮街棚戶區(qū)的庶民香港。

所以，對(duì)于上環(huán)永利街這樣一個(gè)小地方，導(dǎo)演只好“委屈”自己用一個(gè)小朋友的眼光來看待，這多少可以釋放出更多的美化和想象的空間，好讓精英夫婦能夠把他們的世界放進(jìn)來，而顯得不那么突兀。所以，你會(huì)在這里聽到經(jīng)典的英文歌——黎允文的配樂實(shí)在太棒，看到典雅的西式墓園，就連羅記鞋鋪閣樓的地板，都是紅色的星盤格。而這些，在諸如真實(shí)的羅家等勞苦大眾身上，到底有沒有發(fā)生，誰也不知道。

正因?yàn)榱_啟銳和張婉婷的知識(shí)架構(gòu)和成長環(huán)境，讓他們對(duì)這樣一個(gè)“動(dòng)蕩大環(huán)境中的小人物故事”選擇了浪漫主義的表達(dá)手法。所以，導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述多少有人工制造的成分。在前半段，不想讓羅家的生活太艱難，就讓小弟戴上了魚缸來看這個(gè)凹凸不平的變形的世界，又讓羅家的小幸福無限放大——相互幫襯的街坊、有出息的哥哥、能吃苦的老爸、會(huì)做生意的媽媽、情意綿綿的家庭，甚至連那個(gè)還未遭到臺(tái)風(fēng)襲擊的小閣樓，也顯得十分有情趣。

當(dāng)然，稍有敏銳觀察的人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)羅啟銳的浪漫式表達(dá)也延伸到了對(duì)大環(huán)境的側(cè)面描述，和對(duì)大量政治符號(hào)有意無意地遮掩。電影的另一個(gè)名字是《1969太空漫游》，除了在小弟魚缸里看到的歷史資料，導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)的背景描述得很簡單，全部穿插在劇中人物瑣碎的生活里。谷德昭說著洋涇浜的上海話表達(dá)了這條街的內(nèi)地移民身份；哥哥的女朋友要移民美國，是香港內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)沖擊和社會(huì)黑暗所致；住院時(shí)連打針輕重都要付護(hù)士小費(fèi)，則是如《雷洛傳》《金錢帝國》等很多影片里都表現(xiàn)過的廉政公署成立之前的“全民腐敗”；去北京看醫(yī)生的時(shí)間剛好是文革，也因?yàn)橐黄笱┒裁炊伎床灰姡挥嗅t(yī)院的混亂和大蕭條的氣氛。

這些本該在現(xiàn)實(shí)主義題材電影里以背景出現(xiàn)的歷史，都因?yàn)閮和暯堑谋硎龆懬傻暮^去了，審片很和諧，導(dǎo)演也不太愿意聊這些，但這是并不容易的做法，至少會(huì)削弱你要表達(dá)的那個(gè)時(shí)代，在那些真正的“羅鞋匠”看來，這不是他們的生活，落差的確太大。

除此之外，有些蹩腳的設(shè)計(jì)教人哭笑不得。

大兒子的純愛戲碼算是一處，對(duì)《歲月神偷》懷揣著期望前來觀看的，不會(huì)是喜歡肥皂劇的阿姨或熱愛低能偶像劇90后的非主流。來看此片的人可以說是部分中產(chǎn)加上未來中產(chǎn)，知識(shí)體系使得他們喜歡的情感戲應(yīng)該是《紐約我愛你》里的點(diǎn)煙調(diào)情場面或者是《Whatever》里老頭和19歲姑娘的婚姻之類，而劇中的情節(jié)幾乎算是弱智，加上兩個(gè)年輕演員表演的吃力和讓人無奈的國語配音，很容易讓人從電影中抽離出來。

而人人都有一句格言警句的做法也有些太“滿”——爸爸說“做人一定要保住頂”，媽媽說“一步難，一步佳”“做人總要信”，哥哥對(duì)女朋友說“有些事會(huì)記一輩子”“天空會(huì)出現(xiàn)兩條顏色相反的彩虹”，奶奶對(duì)弟弟說“把心愛的東西丟到苦海里，就會(huì)和死去的親人相聚”……這些象征性的符號(hào)性的句子太多，反而搞不清楚誰說的才是導(dǎo)演要說的。
至于讓哥哥得白血病的橋段，也實(shí)在是讓人覺得惋惜。也許還是因?yàn)閷?dǎo)演精英意識(shí)作祟，太過于忠實(shí)自己的人生，要把自己年幼失去兄長的命運(yùn)完全安排給小弟。所以，就像生生切了一刀一樣，把歡樂氣氛切開去，天馬行空式的想象迅速變成了苦情戲。

本來還期望著，羅啟銳帶給我們一個(gè)兒童眼里的“好世界”，可惜這一刀切地如同《姨媽的后現(xiàn)代生活》，羅家和姨媽一樣，在風(fēng)雨中垮塌了。巧的是，后者的導(dǎo)演許鞍華的成長軌跡幾乎與羅啟銳如出一轍。做出相似的選擇，也算是喝了洋墨水的60后精英階層香港導(dǎo)演的默契吧。