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    制片人們(2)
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    Ellen R. Eliasoph:好萊塢不是簡單的工業(yè)

    曾擔任華納兄弟大中華區(qū)總裁,在任期間投資拍攝了寧浩兩部作品《瘋狂的賽車》、《瘋狂的石頭》并擔任制片人,投資制作了《面紗》、《玉戰(zhàn)士》等合拍片。

    經(jīng)濟觀察報:你是怎么挑選出石頭這種故事的。

    Elen R.Eliasoph:哦,那個劇本我拿到的時候就覺得太好笑了。講了一個很聰明的故事。

    經(jīng)濟觀察報:那你做制片人對影片的要求是怎樣的?

    Elen R.Eliasoph:這個問題我們可以談一兩年。因為制片人在各方面都會對影片有要求,從劇本,選景,美術,演員,等等。所有方面都要有一個整體性,要不然就不能說是一個好電影。

    經(jīng)濟觀察報:好萊塢有自己很好的一套講故事的邏輯,它是怎樣的?

    Elen R.Eliasoph:所有的故事,都要有一個結構,要有一個好的主角。一般電影會分三部分,第一部分就是讓你認識那個人,要知道它在面對些什么情況,他有什么樣的價值觀,第二部分就是故事產(chǎn)生,一般是要講述他面對什么樣的挑戰(zhàn),第三節(jié),就需要給觀眾一個結果。當然不一定好電影都是一模一樣的結構,但是要有一個結構和故事感。

    經(jīng)濟觀察報:中國和好萊塢制片人有什么不一樣嗎?

    Elen R.Eliasoph:目前中國還是缺少真正的制片人,很多都是導演自己去找投資,自己當編劇。比如姜文、寧浩。這個在美國也有,但很少。好萊塢的分工更明確。在美國,制片廠會有自己的制片部,可以找到所有的資源,包括書啊,編劇,演員。還有一些獨立制片人,他們看上一本書,他們就去和導演溝通,或者制片人找到一個小說,他們就買下他們的電影版權,再去找編劇,然后拿著本子去找導演看看。

    經(jīng)濟觀察報:所以我們常常說好萊塢的電影是大工業(yè)時代的娛樂產(chǎn)品。

    Elen R.Eliasoph:我不同意你說的好萊塢電影是個工業(yè)產(chǎn)品。他雖然有很多個階段,但是在每一個階段都是需要創(chuàng)意的。在中國常常把moviestudio是制片廠,但是我們沒有這個叫法,我們的領導也不是廠長。我們不是生產(chǎn)型的工廠,我們是奉獻創(chuàng)意的。所以無論是現(xiàn)在的3D技術也好,科技也好,有再多好的工具沒有好的內(nèi)容,不管花多少錢作品都不會太好。

    經(jīng)濟觀察報:制片人和導演在好萊塢的關系是怎樣的?

    Elen R.Eliasoph:通常制片人的責任是把資源給導演,同時導演是為制片人服務的,另一方面制片人也要支持他,這是一個互惠互利的關系,有時候他們會吵架的。假如導演覺得我一定要拍什么什么鏡頭,制片人,因為他對投資者負責,有時候他經(jīng)常會說不,不可以。這樣的話就會發(fā)生沖突。

    經(jīng)濟觀察報:在美國,好像一部電影成功是可以預期的,在美國有沒有一個第三方的評估機構來幫助電影公司調(diào)查市場上缺乏哪一類型的商業(yè)電影,哪類電影會成功?

    Elen R.Eliasoph:電影不是產(chǎn)品,它的成功是不太容易預測的,就像我剛才說的那樣,它不是一個生產(chǎn)行業(yè)。電影盈虧基本上還是有規(guī)律的,在十部電影里面,大概會有四個賠錢,另外四到五個平衡,只有一兩個是賺大錢的。

    美國電影市場是純粹的有競爭性的市場經(jīng)濟,所以這個是非常冒險的一個行業(yè)。在有些地方情況可能不一樣,他們的市場是可以控制的。

    在好萊塢是會有一個第三方的評測機構,他們專門看電影劇本。一般他們的電影給制片公司,或者是給投資者。

    經(jīng)濟觀察報:這么考慮市場,制片人是不是就是為了賺錢?

    Elen R.Eliasoph:不僅僅是為了錢,因為當有了越好的票房,你越很不容易得獎,但對好萊塢的制片人來說,榮譽也很重要。電影節(jié)的評委,他們自己是制片人,攝影師,或者是編劇,都是業(yè)內(nèi)人士,他們追求的不是票房怎么樣,他們還是真正對電影會有要求。

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