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細(xì)微處總會(huì)會(huì)有感動(dòng)存在，“你的事情我全部知道。我知道你的歌聲讓鳥兒都嫉妒；我知道你簽名時(shí)會(huì)在‘愛’字上畫一顆心；我知道當(dāng)你看到一顆流星時(shí)，你會(huì)雙手手指交叉，貼近額頭，許下愿望；我知道你喜歡睡覺時(shí)把腳放在外面，而且我知道你每天晚上當(dāng)你入眠時(shí)，你都會(huì)把蠟燭點(diǎn)上。因?yàn)槟愫ε滦蚜藭r(shí)又回到那個(gè)塔里。”史萊克對(duì)一個(gè)陌生的菲奧娜說出了童話般的表白，也觸動(dòng)了大家的心靈，再度被引導(dǎo)著回到從前。借由這些碎片，導(dǎo)演用他巧妙的手段，給這老套的愛情故事增添了些許閃光點(diǎn)，在片刻之間，引導(dǎo)著觀眾回顧起之前的情境，至少在第一感官上，使影片變的豐滿。

但這樂此不疲地創(chuàng)作123、ⅠⅡⅢ、前中后傳的大工業(yè)時(shí)代電影流水線，卻將史萊克這么一個(gè)追求自由向往幸福的絕世好青年給毀了，還好第四部已是大結(jié)局，否則如何讓人忍心再去看那一個(gè)要列出“遺愿清單”的老年綠怪？將連續(xù)劇和系列劇的制作模式植入電影，不是不好，是真不好。廢銅爛鐵中，勤勞木訥的瓦力隨處流露著善良和勇敢；茂密叢林處，憨厚調(diào)皮的“無牙”飛越天際表現(xiàn)出的無謂；還有千與千尋中看似幼稚的小姑娘的執(zhí)著、再見螢火蟲里兄長饑寒交迫時(shí)從未消失的希望……他們都將精彩的故事濃縮到了膠片里，沒有多余，恰到好處。

或許真的不應(yīng)該在這善良的怪物身上一而再再而三地砸上標(biāo)簽，四處販賣。為什么不讓他們留在過去，被人記著，成為經(jīng)典。偏要畫蛇添足，適可未止，重復(fù)地講述那愛和勇敢。記得，斯賓諾莎在《倫理學(xué)》中談到，“當(dāng)你被情緒鼓動(dòng)的時(shí)候，你就被奴役了”。一百多分鐘觀影過程，是觀者心甘情愿被奴役的時(shí)間段。但是，被不斷地以同樣理由奴役，真莫過于畫地為牢，那種焦躁地試圖逃離，不正是票房之外“杯具”嗎？

史萊克應(yīng)該有煩惱、有困惑，甚至可以逃離，但通過這些現(xiàn)代社會(huì)人獨(dú)有的浮躁，將對(duì)生活的復(fù)雜態(tài)度注射到這綠色生命身上，未免有些殘酷。它就應(yīng)該站在山頭上，融進(jìn)夕陽里，扭著大屁股，哼著小歌曲。

第一次覺得，被貼上3D標(biāo)志的大英雄的謝幕，未必是壞事。