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    講述,是一種征服的力量(2)

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    2009-12-03
    劉秋雯
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    往何處去?

    自從2006年開始,《百家講壇》走出的專家們常常占據(jù)文娛版面的顯著位置,劉心武揭秘《紅樓夢》惹紅學(xué)家質(zhì)疑,閻崇年簽售遭掌摑,十博士集體簽名反對于丹,紀(jì)連海宣稱大禹有婚外情……雖然萬衛(wèi)并不承認(rèn)《百家講壇》是個造星工廠,但事實(shí)上,這些專家們的影響力和表現(xiàn),已經(jīng)可以被稱為“學(xué)術(shù)明星”,而他們中的佼佼者,甚至比某些影視明星還要光芒四射。

    《百家講壇》的主講人在講座推出前無一不與欄目組簽訂協(xié)議,講座之后推出的書籍、音像制品均涉及雙方利益。有人說這是霸王條約,但某種程度上來講,這是一種雙贏。有了這樣的基礎(chǔ),出版社和音像商也很愿意加入這個游戲。2006年5月22日,易中天的《品讀三國》書稿在北京舉行了“無底價競標(biāo)”,這在國內(nèi)出版界是第一例。競標(biāo)的結(jié)果是上海文藝出版社以55萬起印數(shù),14%版稅,3年保底數(shù)20萬的結(jié)果獲得了這部書的出版權(quán)。上海文藝出版社社長郟宗培甚至宣稱,“如果我們這次沒有競標(biāo)成功,我會后悔一輩子。”

    如同其他火爆的電視節(jié)目一樣,《百家講壇》也有很多追隨者,如北京電視臺的 《中華文明大講堂》、山東電視臺的《新杏壇》、湖南教育臺的《湖湘講堂》、東方衛(wèi)視的《名人講堂》和上海紀(jì)實(shí)頻道的《文化中國》等,但在欄目策劃和定位的精準(zhǔn)度以及品牌經(jīng)營的專業(yè)化程度上來講,追隨者們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)難以望其項(xiàng)背,他們很大程度上只是單純地對 《百家講壇》的模式進(jìn)行照搬,鮮有創(chuàng)新,而主講人也多是從《百家講壇》成名的專家里面進(jìn)行挑選。《百家講壇》這樣一個形式單調(diào)、內(nèi)容枯燥的節(jié)目,能在全國獲得熱烈的歡迎,是有很深的內(nèi)功在里面的,僅僅是形式上的模仿,很難獲得成功。

    甚至就是《百家講壇》自身,也面臨著很難突破的瓶頸。從2008年馬未都說收藏走紅以來,《百家講壇》沒有產(chǎn)生新的大眾接受度高的主講人。而2008年底,關(guān)于《百家講壇》收視率跌至央視科教頻道10名之外,面臨末位淘汰的新聞被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。雖然萬衛(wèi)拿出幾本厚厚的央視收視率分析報告作為證據(jù),斥責(zé)相關(guān)不實(shí)報道。但不可否認(rèn)的是,《百家講壇》確實(shí)遇到了“瓶頸期”。觀眾天然具有喜新厭舊的本性,容易審美疲勞,任何種類的電視節(jié)目都會有其自身的生存周期。如何讓觀眾對節(jié)目保持一定的忠誠度,或許是現(xiàn)在擺在萬衛(wèi)面前的最大課題。他曾經(jīng)說《百家講壇》將在“不變中求變”。那么,“不變”的是什么,該“變”的又是什么。現(xiàn)在的《百家講壇》似乎處在決定未來能否繼續(xù)輝煌的分岔路口上。

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    自節(jié)目錄制近九年以來,已經(jīng)邀請了國內(nèi)外著名的專家、學(xué)者、教授260多名,如:最高科技獎獲得者袁隆平院士、吳文俊院士以及諾貝爾物理獎獲得者楊振寧教授,查爾斯·湯斯教授等。節(jié)目播出幾年來,深受觀眾喜歡,特別是在學(xué)術(shù)界。

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