經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 施健子/文 中午時(shí)分，出租車駛進(jìn)常德路之后，速度變得慢起來。司機(jī)師傅指著遠(yuǎn)處一幢高層建筑——沒有令人眼前一亮的造型，藍(lán)色玻璃混合鋼筋，和上海其他的高樓并沒有太大的不同。“這就是越洋廣場(chǎng)了”，他喃喃自語，“我記得這個(gè)酒店還沒有開張的呀。”

行程的目的地是璞麗酒店（ThePuLiHotelandSpa），司機(jī)是地道上海人，出租車開了10年，此刻也不得不放慢速度，視線放低探出車窗外，尋找隱匿于樓群里酒店的入口，后面車輛催促地按喇叭，他顯得有些急躁。

問過了寫字樓的三個(gè)保安，穿過一處寫字樓專門設(shè)置的白領(lǐng)等候出租車的區(qū)域，看到有車來，拎著手袋需要外出就餐的女人臉色由興奮轉(zhuǎn)漠然，這個(gè)時(shí)候，上海的出租車總是不好打。之后是大廈的露天咖啡廳，褐色的陽傘，底下的人興高采烈，一陣陣尖利的電鉆聲從樓上傳來，循聲望去，大廈的一半還在施工，窗口被廢報(bào)紙遮住，另一半?yún)^(qū)域一點(diǎn)不受影響，仿佛獨(dú)立存在，門廊里依稀可以看到的紅色條幅上，寫著“歡迎某某銀行入駐”。這里是中國(guó)的金融之都，很多人相信，不間斷的圈地造樓運(yùn)動(dòng)彰顯了都市的活力與效率。

終于尋到酒店入口，開在公路的背面，幾叢修竹亭亭玉立，是江南小資小調(diào)，但掩蓋不住有五六米的挑高的入口，厚重的臺(tái)階和巨大的印章式石柱，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出一種類似中原精神的大氣。

司機(jī)數(shù)著錢，頭也不抬，“我老早看報(bào)紙時(shí)就看到過的，這家酒店用的建筑材料很環(huán)保的。”他語氣肯定，想再一次證明老司機(jī)和老上海人在地緣上的權(quán)威性，不過這在他的職業(yè)生涯中變得越來越艱難。

后座的車門被服務(wù)生打開，他垂手而立，等待交易結(jié)束。從門口看不到大堂的樣貌，這是中國(guó)傳統(tǒng)建筑中信奉的哲學(xué)，設(shè)計(jì)師用最小的面積制造了一個(gè)回廊——短時(shí)間內(nèi)，你能經(jīng)歷空間由逼仄變?yōu)榛砣婚_朗的視覺沖擊和心理體驗(yàn)。

每個(gè)人都會(huì)怔一下。它的面積在各色酒店中算不上最大，但勝在空間幾近通透，功能區(qū)層層遞進(jìn)，層次豐富，卻沒有明顯的分界線，長(zhǎng)達(dá)32米的非洲柚木長(zhǎng)吧貫穿視線始末，囊括了前臺(tái)、禮賓與大堂酒吧的操作區(qū)。大堂里的特殊地磚是由北京紫禁城修復(fù)工程地面建材的同一廠家所提供，從蘇州采購而來的石材為這里更平添了幾分尊貴和厚重，據(jù)說，每天保潔部都要進(jìn)行打蠟護(hù)理，沒有踩踏過的地面能光潔地映出人像。

大堂等候區(qū)分三進(jìn)，每進(jìn)擺放一組沙發(fā)，作為分隔物的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家李晶彬的大幅繪畫作品。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品，你盡可以發(fā)揮自己的理解，比如說，三個(gè)欲遮還羞的日本女人，裸露身體卻是不由分說地拒絕。每個(gè)實(shí)木茶幾上都擺放著相同的物件，兩件瓷罐，一高一低，一胖一瘦；一方石牌，應(yīng)該是舊居改造中覓得的碎片，橫斷面上有鑿擊的印鑒，有的還拖著現(xiàn)代才有的小塊水泥；兩本手繪小人書，隨機(jī)分配，分別是《紅樓夢(mèng)》和《三國(guó)演義》，每一小本講的是著作里比較經(jīng)典的一個(gè)人物或故事，比如《劉姥姥進(jìn)大觀園》、《呆霸王薛蟠》等等，畫工算不上精美，方式卻是東西皆宜；還有一杯紫色睡蓮，加上帶著流蘇的靠墊，在許多的轉(zhuǎn)述中，這里成了一家東南亞風(fēng)格的酒店，物態(tài)的呈現(xiàn)是浮于面上的表象，與亞熱帶枝枝蔓蔓曖昧不清一點(diǎn)關(guān)系都沒有。骨子里西化的中國(guó)表達(dá)，才是設(shè)計(jì)師真正想說的話。

無論是越洋廣場(chǎng)業(yè)主方，還是第一次進(jìn)入中國(guó)，渴望以璞麗打開高端酒店管理市場(chǎng)的管理方香港UrbanResortConcepts（URC）公司，都對(duì)這家酒店的市場(chǎng)表現(xiàn)寄予厚望。他們從印尼和澳大利亞分別請(qǐng)來了不同的兩家設(shè)計(jì)公司負(fù)責(zé)酒店的燈光以及公共區(qū)域、房間的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的靈魂是在澳大利亞工作的德國(guó)籍設(shè)計(jì)師約翰尼斯·哈特法斯(JohannesHartfuss),他另一件廣為人知的作品，是時(shí)裝品牌夏姿·陳（SHIATZYCHEN）位于上海的中國(guó)總部。采用中國(guó)傳統(tǒng)“回”型結(jié)構(gòu)的建筑，中庭與環(huán)主樓的外圍露天空地恰如宅院的天井，竹林搖曳。樓道里遍布交錯(cuò)的橫梁及小通道，仿照的是老上海蜿蜒曲折的巷弄。另外，建筑大量運(yùn)用了上海周圍地區(qū)特有的建材，如上海老磚、老榆木、上海花崗巖及手工編藤等等。

這樣的描述是否似曾相識(shí)，相同的意象也出現(xiàn)在了同樣出自他手的璞麗酒店里，雖然他的履歷告訴我們，他更擅長(zhǎng)的是度假酒店，比如杭州的富春山居，但是，更清晰的是他對(duì)東方文化的熟稔，他甚至可以用不太流利的中文告訴你，他10年前就來中國(guó)了。

只是相對(duì)于為夏姿·陳所造的純粹上海，璞麗有一點(diǎn)搖移不定。在酒店房間的電視里，璞麗的宣傳片把自己定位在海派精神與西方文化的臨界，可是，你分明在酒店大堂里讀到很多地域之外的生態(tài)。等候區(qū)左手邊立著三個(gè)來自山西的 “佛柜”，100多年前精心描畫的漆面彩繪已經(jīng)斑駁，在那個(gè)年代，這些柜子多用于放置經(jīng)書和祭典法器。公共區(qū)域的盡頭，還擺放了兩把四出頭官帽椅，它是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，因造型像古代官員的帽子而得名，在明清時(shí)代世代為官家庭的布置中極為盛行，作標(biāo)榜地位之用。所有的物件，都是約翰尼斯從中國(guó)各處淘來的，而這些極端中國(guó)化的物件的組成方式，卻遵從了西方的設(shè)計(jì)審美——尊重人與物的自然距離，自由主義與實(shí)用主義并行。

如此風(fēng)格很難一言以蔽之。幸好隨處可見寫實(shí)風(fēng)格的圖騰中和了時(shí)間和空間的差異，在酒店大堂是木質(zhì)的福犬，而水療中心的案臺(tái)上，有一對(duì)石頭雕刻的鴛鴦。

坐在大堂沙發(fā)短短數(shù)分鐘，便見識(shí)了各式各樣，懷著各種目的來到酒店的人。長(zhǎng)頭發(fā)、大胡子藝術(shù)家，手里拿著相機(jī)，在Checkin的間隙對(duì)細(xì)節(jié)拍個(gè)不停；還有提著公文包的疲憊商人，拿到門卡，直接回房間，似乎同一平臺(tái)內(nèi)的任何藝術(shù)、想象和閑適都與他無關(guān)。

這是上海的靜安區(qū)，一個(gè)非常成熟的商業(yè)區(qū)，據(jù)說也是唯一一個(gè)沒有城鄉(xiāng)結(jié)合部的區(qū)。延安中路和常德路夾縫之間的靜安公園一帶，是浦西的咽喉要道，難得一見的園林消化著鬧市的戾氣，它們共同決定了璞麗酒店很難用單一功能去劃定。

在長(zhǎng)吧的任何一個(gè)位置，都能欣賞到靜安公園的綠色，總共32棵的百年老樹在上海的稀缺程度不亞于清新空氣，而在樹木與璞麗酒店之間，還有一灘鵝卵石鋪底的淺水，水在石上緩緩流過，從各個(gè)地方反射來的陽光便附在玻璃墻上黑色的細(xì)竹簾子上。夜幕降臨，在燈光師的巧妙安排下，水波的流轉(zhuǎn)靈動(dòng)折射在深褐色的吧臺(tái)上，在此伏案飲酒，真算得上是都市人發(fā)明的在室內(nèi)接近自然的方法之一。

狹長(zhǎng)通道的左側(cè)，一墻之隔的地方，別出心裁地設(shè)置了對(duì)稱的一個(gè)書廊和一個(gè)酒廊。書廊四面都是書，書架從挑高兩米處一直往上延伸到頂，視力好的人，也基本只能看到書架下面三格里的書名。區(qū)域中央有貴妃榻、沙發(fā)，還有下棋的圓桌圓凳，供客人各取所需。為了營(yíng)造閱讀的溫馨感，設(shè)計(jì)師還在書廊里放置了一個(gè)火爐，冬季即可點(diǎn)燃，而火爐產(chǎn)生的煙塵和氣味則通過排氣管道排出室外。火爐上放的一塊面板由一種叫做魚皮面板的特殊材料貼面而成，摸上去很光滑，很像蛇皮，而這種皮質(zhì)材料據(jù)說在1920年代的上海很流行，有錢的年輕人把它用在鏡架、錢包、手袋和其他飾物上，也是當(dāng)時(shí)歐洲新藝術(shù)主義風(fēng)潮常用的介質(zhì)之一。

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