由本刊編輯根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)網(wǎng)站資料編譯

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19世紀(jì)末20世紀(jì)初，創(chuàng)造力的浪潮席卷了整個(gè)拉丁美洲，從1960年代起，這股浪潮逐漸成長為足以影響世界范圍內(nèi)創(chuàng)作風(fēng)向的力量。馬里奧·巴爾加斯·略薩（MarioVargas Llosa）正是這場(chǎng)拉丁美洲“文藝復(fù)興”的標(biāo)志性人物之一。

略薩于1936年出生在秘魯，他的生活就像他的寫作一樣，橫跨以北半球歐美國家為代表的舊世界和以南半球崛起為標(biāo)志的新世界。

身為一個(gè)作家，略薩無疑應(yīng)該感激自身與生俱來的拉美文化背景，同時(shí)他也深受威廉·福克納和古斯塔夫·福樓拜這類舊世界作家的影響。多年來，他一直不間斷地創(chuàng)作，有包括散文、評(píng)論、回憶錄、新聞及戲劇等多方面的作品問世。

當(dāng)然，最著名的仍然是他的小說，他最初的也是最具沖擊力的小說之一《城市與狗》（1963年），就是最好的代表。在這部小說中，他借鑒了自己在利馬軍事軍校的經(jīng)驗(yàn)，抨擊了秘魯過于保守的軍事傳統(tǒng)和僵化刻板的社會(huì)。作為回應(yīng)，當(dāng)?shù)夭筷?duì)在他的母校組織了一場(chǎng)焚書活動(dòng)。一直以來，他用自己的文學(xué)寫作介入政治。曾經(jīng)的略薩，對(duì)秘魯相互敵對(duì)的兩個(gè)陣營來說，都屬于爭議性人物。

在早期的生涯中，略薩是一個(gè)馬克思主義者，后來他轉(zhuǎn)變?yōu)橹杏遗伞Ｈ欢瑸樽杂瑟?dú)立獻(xiàn)身的精神和對(duì)“集體認(rèn)同”的深深質(zhì)疑，始終讓他堅(jiān)定地處身于獨(dú)裁主義的對(duì)立面。

對(duì)于略薩來說，文學(xué)就像讀者的第三只眼睛，能使他們看到什么是現(xiàn)實(shí)世界所缺乏的。

偉大的小說可以彌合高昂的革命姿態(tài)和日常生活趣味間的縫隙，勾起我們閱讀的欲望。略薩的寫作一直是實(shí)驗(yàn)性的，他通過時(shí)間的消逝以及事實(shí)與虛構(gòu)的結(jié)合來探索故事不同的講述方式。 他的小說內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，無論采取何種形式，這些著作所關(guān)注的主題從未離開過對(duì)政府和個(gè)人之間相互關(guān)系和國家不可告人歷史的探究。

略薩早期小說的風(fēng)格以嚴(yán)肅和黑暗為主，在《酒吧長談》（1969）中，作者用一個(gè)神秘謀殺案的形式對(duì)右翼獨(dú)裁專政提出批評(píng)。在隨后的1970年代中，略薩的創(chuàng)作帶有幽默傾向，包括具有強(qiáng)烈諷刺及滑稽元素的漫畫小說和名的《胡利婭姨媽和作家》（1977），后者講述的是一個(gè)年輕劇作家的事業(yè)和浪漫的感情生活，以一幕幕肥皂劇場(chǎng)景為點(diǎn)綴。之后，略薩開始寫作歷史小說，《世界末日之戰(zhàn)》（1981年）正是以年輕的巴西和一個(gè)愚蠢至極的宗教組織間的對(duì)抗主題，揭示人們的盲信、自欺和暴力。

1990年，略薩參與秘魯總統(tǒng)競(jìng)選，未果。從此，他不再有興趣“專業(yè)”從政，但他仍然致力于通過他的寫作參與政治。本能將驅(qū)使他一直寫下去，因?yàn)閷懽魇撬奶炻殻谋灸苁顾膶懽鞲鼜?qiáng)大。