中國國家博物館創(chuàng)意顧問、墻美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)王泊喬告訴《投資者報(bào)》，目前國內(nèi)藝術(shù)品基金主要是有錢人或者有一些企業(yè)將分散的錢集中起來，交給專業(yè)人士，去運(yùn)作投資于當(dāng)代藝術(shù)品或者古畫等等。這些專業(yè)人士主要是藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人或者之前從事與藝術(shù)相關(guān)的工作，比方說之前開辦過畫廊等等，沒有一個(gè)成熟的運(yùn)作模式。

“現(xiàn)在國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的運(yùn)作都是半公開的，比較隱蔽，盡力避免被人發(fā)現(xiàn)自己在操作畫家或者是作品”。與公募基金相對(duì)透明的運(yùn)作相比，國內(nèi)藝術(shù)品基金這種遮遮掩掩的做法本身就表明了其發(fā)展的不成熟，而專家認(rèn)為，這與國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展尚不充分有密切關(guān)系。

近年來，中國的金融市場(chǎng)發(fā)展迅速，但是藝術(shù)品的市場(chǎng)卻沒有與之同步。在如今藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展十年后，從成交額上來看，依然是一個(gè)太小的盤子。2000年全年整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易額，才十幾億元，而直到現(xiàn)在，2007年整年的交易額才兩三百億元。與股票市場(chǎng)日交易額動(dòng)輒幾百億甚至千億元相比，規(guī)模實(shí)在太小，但是如果現(xiàn)在有幾百億元的資金同時(shí)涌進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)，市場(chǎng)卻未必能承受，因?yàn)槿狈ο嗯涮椎臋C(jī)制與設(shè)施。

誠銘拍賣行總經(jīng)理黃子瑛說，另一個(gè)問題在于投資基金在贗品充斥的市場(chǎng)面前裹足不前，想進(jìn)入市場(chǎng)卻又有后顧之憂，她認(rèn)為，藝術(shù)品投資基金的前提是能夠買對(duì)產(chǎn)品，藝術(shù)投資散戶如果自己沒有研究，只靠自己，難免會(huì)吃虧，自己要不斷研究，還要經(jīng)常與懂行的人去交流，最好借助外力，交給專業(yè)的機(jī)構(gòu)去打理，這個(gè)專業(yè)機(jī)構(gòu)應(yīng)該涵蓋美術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)家、鑒定家、資深的藝術(shù)品經(jīng)營者等一大批業(yè)內(nèi)人士。

而“外力”缺乏此時(shí)成為阻礙國內(nèi)藝術(shù)品投資基金的最大障礙。王泊喬認(rèn)為，藝術(shù)品投資基金經(jīng)理要求比較高，既要有藝術(shù)品運(yùn)作的背景，也要精通財(cái)經(jīng)知識(shí)，并且熟知市場(chǎng)，如今藝術(shù)品市場(chǎng)不是缺錢，最重要的是缺人，最缺乏的是專業(yè)的權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)與專業(yè)團(tuán)隊(duì)，目前國內(nèi)還沒有藝術(shù)品投資經(jīng)理這樣一種職業(yè)，圈內(nèi)這種人非常稀缺，嚴(yán)重制約著藝術(shù)品基金的發(fā)展。

“中國的藝術(shù)品市場(chǎng)就像早期的中國股市，隨著各個(gè)方面的提升和完善，一些不良現(xiàn)象肯定會(huì)逐漸剝離出去。” 梅摩指數(shù)創(chuàng)始人之一的梅建平認(rèn)為，就像很多股民變成基民一樣，以后許多藝術(shù)品個(gè)體投資者也可能會(huì)變成藝術(shù)品基民。

持有藝術(shù)品投資基金的人，按持有份額擁有不同比例的藝術(shù)品。基金份額可以根據(jù)個(gè)人意愿出售轉(zhuǎn)讓，而基金購買的藝術(shù)品可能在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒有出售，基金持有人就可以享受這些藝術(shù)品不斷增值帶來的收益。“藝術(shù)品投資是門檻最高的一種投資，其本身最不適合普通人投資，但通過藝術(shù)品投資基金這樣的機(jī)制，就能使普通人享受藝術(shù)品升值帶來的收益。”觀復(fù)博物館館長(zhǎng)馬未都告訴《投資者報(bào)》。

籌劃藝術(shù)品投資基金已經(jīng)被安排在馬未都的工作計(jì)劃中。“現(xiàn)在很多人來找我談合作，其實(shí)要通過藝術(shù)品賺錢很簡(jiǎn)單，只要你這個(gè)基金的發(fā)起單位是可信有保障的，那個(gè)收益就值得期待。”

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