或許是牛津大學(xué)的文學(xué)經(jīng)歷為他注入了古典的人文精神，或許是兩年的中印之旅催生了他內(nèi)心的佛性，海瑟林頓拍攝的照片和紀(jì)錄片里，主角大多是那些被戰(zhàn)爭(zhēng)遺忘的人，以及他們背對(duì)戰(zhàn)火時(shí)顯露出的脆弱的人性一面。2007年，為他獲得“荷賽”新聞攝影大獎(jiǎng)的那張圖片就是一個(gè)疲倦的美國(guó)士兵單手扶額，躺在阿富汗一個(gè)快被遺忘的戰(zhàn)壕里。“那個(gè)時(shí)候，所有人的注意力都在伊拉克，可事實(shí)上阿富汗的戰(zhàn)事已經(jīng)失去控制了，那里需要有人去報(bào)道。”海瑟林頓在接受美國(guó)PBS電臺(tái)采訪時(shí)說道，“我不想樹立某種斷然決然的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，我只是想表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的質(zhì)感，而這不僅僅是拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，因?yàn)樵跊]有交火的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了無聊，這種無聊常常會(huì)被恐懼打斷。”

然而在戰(zhàn)場(chǎng)上面臨恐懼的同時(shí)，以海瑟林頓為代表的戰(zhàn)地?cái)z影記者也面臨著整個(gè)行業(yè)的凋敝。2009年，法國(guó)著名的Gamma圖片社瀕臨破產(chǎn)，不得不尋求貸款保護(hù)。全球各大報(bào)紙、雜志都大幅度削減圖片類新聞的經(jīng)費(fèi)。人手一相機(jī)的數(shù)碼時(shí)代和公民記者的涌現(xiàn)，讓編輯們更愿意采用那些出自“業(yè)余”之手的圖片，以節(jié)省開支。在這樣的背景下，海瑟林頓卻依然對(duì)這個(gè)職業(yè)保持著執(zhí)著和忠誠(chéng)，在他眼里，以利潤(rùn)為主導(dǎo)的新聞操作敗壞著圖片報(bào)道。“這個(gè)行業(yè)需要那些以相機(jī)為生的攝影人，因?yàn)樗麄兙邆鋵I(yè)的技能，他們拍攝的方式和講故事的方式有別于公民記者。”海瑟林頓在接受《紐約時(shí)報(bào)》的采訪時(shí)評(píng)論道，“當(dāng)你看一張圖片或是一部電影，你看的其實(shí)是作者花費(fèi)的時(shí)間。沒有捷徑，只能全程跟蹤，成為事件的一部分，并獲取真相，而這都要靠職業(yè)記者的長(zhǎng)時(shí)間投入。”

海瑟林頓拒絕把自己歸作那一類“用黑相框把照片裱起來”的傳統(tǒng)攝影師或是單純的紀(jì)錄片制作者，他喜歡借助各種藝術(shù)形式表現(xiàn)自己的作品，通常在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，他會(huì)手持相機(jī)和攝像機(jī)左右開弓。“如果要定義的話，我是一個(gè)走進(jìn)世界獲取影像的人，我想讓盡可能多的觀眾看到我的作品。”而為了讓更多的觀眾知道這個(gè)世界發(fā)生的事情，他實(shí)踐了卡帕的那句“拍得不好，是因?yàn)殡x得不夠近”的名言，直至獻(xiàn)出了自己的生命。