經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 王雋/文  雕塑家向京的個(gè)展9月23日在今日美術(shù)館開幕，她一襲綠裙，在新作前向媒體和圈內(nèi)好友們講述創(chuàng)作中有趣的事。向京的先生、同為雕塑家的瞿廣慈當(dāng)日改換身份，站在門口迎來送往，監(jiān)督助手整理好資料和附贈(zèng)禮物，安排展覽結(jié)束后慶祝晚宴的細(xì)枝末節(jié)……頗有一副該品牌公關(guān)總監(jiān)的范兒。

對(duì)，你沒看錯(cuò)，展覽后有一場挺氣派的晚宴，在萬達(dá)索菲特酒店，夫婦倆挨桌敬酒，如同婚禮一般。他們的確和許多藝術(shù)家不同，不是悶聲發(fā)大財(cái)?shù)哪欠N，而是再次落落大方地表達(dá)“我們是最純潔的暴發(fā)戶”。

從2007年創(chuàng)立X+Q工作室，到今年3月夫婦倆的自創(chuàng)品牌“稀奇”在北京銀泰百貨的第一家店開幕，向京和瞿廣慈就一直打包在一塊，雖然兩人在創(chuàng)作上都各自有天地，但對(duì)于X+Q這個(gè)品牌來說，兩個(gè)人的名字加起來，是一加一大于二的效果。

在他們的工作室里，有一塊著名的白板，上面寫著“稀奇產(chǎn)品流程表”，瞿廣慈是上海人，細(xì)致敏銳，他張羅起一切俗事，關(guān)于成本、選擇生產(chǎn)線、定價(jià)……這些和“藝術(shù)家”不相干的事他都自己攬下來，用他的話說，是“這些事太麻煩了，也很痛苦，我一個(gè)人來就好了，不希望向京也來操這份心”。

向京和我去年在工作室見她時(shí)沒有太大的變化。可能是忙于布展更瘦了，也更加適應(yīng)于人群。她身上有一種特別的氣場，就是想靜下來的時(shí)候，會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生“生人勿近”的保護(hù)膜，但一開口、一咧嘴笑開了就是大方親切，一掃你心里所有的疑惑。也許正是瞿廣慈遮擋了一切俗事，向京的創(chuàng)作并沒有因?yàn)榻衲?ldquo;稀奇”這個(gè)商業(yè)品牌的建立而受到影響。

這次的展覽是一個(gè)“背離過去的自己”的表達(dá)，向京不再沉湎于“女性身體創(chuàng)作”，轉(zhuǎn)而通過“動(dòng)物”和“雜技”兩個(gè)系列來告別之前對(duì)于個(gè)體生命的內(nèi)在的透視方式。這兩個(gè)系列將讓你看到向京的新思考：

在8組“雜技”作品中，向京從雜技表演的技能元素抽取了“托舉”與“柔術(shù)”兩種，從造型上將它們進(jìn)一步加以夸張，期望觀眾能夠從那種不可能的造型姿勢(shì)里讀解出雜技的“反人性”的一面。譬如，在高聳的“無限柱”里，每個(gè)女性雙腿翻轉(zhuǎn)至身前，以不可思議的柔韌性來承受層疊其上的重力，面孔上保持著表演時(shí)所需的微笑。這種微笑多少顯得僵硬、空洞，掩蓋著生理性的巨大壓力；而在《也許我要求一切：每一次無盡沉墜的黑暗，和每一次攀登的閃爍》中的造型之中，位于下方的演員身體的受力點(diǎn)被構(gòu)思得格外詭異，在現(xiàn)實(shí)之中幾乎不可能實(shí)現(xiàn)。

而在6組“動(dòng)物”主題作品中，最吸引人的莫過于《異域——不損獸》和《異域——彼處》，不少人蹲下仔細(xì)去看這些動(dòng)物的眼神。這些動(dòng)物的造型看似單純、逼真，卻又蘊(yùn)含著微妙的變形，它們往往在細(xì)節(jié)上有別于現(xiàn)實(shí)中的單一原型，糅合了別的動(dòng)物種類的特征和藝術(shù)家自身的想象力，并且以斑駁的色調(diào)暗示著滄桑和神秘，在某種程度上令人聯(lián)想到《山海經(jīng)》或者阿根廷作家博爾赫斯的“幻想的動(dòng)物”那樣的奇幻文本。

它們中的大部分形體都呈示為蹲伏之姿，似乎要刻意降低我們的視線，甚至要求我們也隨之匍匐，才可以完整地領(lǐng)略它們細(xì)微的表情和內(nèi)心世界。在對(duì)于“動(dòng)物”系列的凝視和思考之中，我們會(huì)淡忘社會(huì)處境的具體內(nèi)容而深化了對(duì)生命本質(zhì)的體驗(yàn)，而她最初設(shè)定的“被圍觀”并非人們凝視的重點(diǎn)所在，相反，是我們感受到了“被圍觀”，被這些單個(gè)的、煢煢而立的形象逆向地檢視與盤詰。

說句題外話。某國產(chǎn)電影奔赴威尼斯電影節(jié)，宣發(fā)手筆大到令電影記者們咋舌，拿到手里的車馬費(fèi)豐厚到大家以為主辦方把資料和光盤都放在了信封里，然而這電影放映后，差到讓一些記者恨不得在歐洲媒體面前假裝日本人。做一個(gè)品牌，是需要宣發(fā)的配合，但實(shí)質(zhì)上，還是它最本質(zhì)的東西，一如電影本身，一如藝術(shù)家和作品本身。所以說瞿廣慈加向京能做到“一加一大于二”不容易。