《呼嘯山莊》英國 2011年

作為一部經(jīng)典文學(xué)，今天再翻拍《呼嘯山莊》不新鮮不想，女導(dǎo)演阿諾德挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，她把克利夫變成了黑人，更通篇采用手持?jǐn)z影，刻意減少對白，弱化文字故事，只保留基本的人物關(guān)系，惜字如金。鏡頭與人物要么貼得很近，近到可以看見發(fā)絲和毛孔，再不然是留下大量空鏡頭，描寫天氣景物變化，放空、不見人物。前半段黑暗動蕩，后半段稍顯光亮，電影的技巧手法很現(xiàn)代，末了還是回到原著的悲劇上。后半段用到不少突然的閃回，作為人物內(nèi)心的情感呼應(yīng)，這跟往臉上抹黑泥都是別有創(chuàng)意，令人印象深刻。

《悸動的心》美國 2011年

一個(gè)沉重的臨終關(guān)懷題材，格斯·范·桑特選擇了輕盈討巧的表現(xiàn)手法，那就有如海報(bào)封面，兩人的身體輪廓被刻畫了下來，希望肉身和愛戀永不消失。多數(shù)時(shí)候，《悸動的心》拍得太小清新了，古怪的點(diǎn)子都散發(fā)出優(yōu)雅的文藝調(diào)調(diào)。盡管不少人會喜歡這種異想天開和隨心所欲，然而放在導(dǎo)演的作品列表里，《悸動的心》只算得上一道飯后的甜品。更有人揶揄說，比起導(dǎo)演擅長拍攝的金發(fā)美少年和同性故事，一到正常的異性戀，他就表現(xiàn)得有些力不從心。