經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 周子孝/文 8月24日，在798的新繹空間有一場(chǎng)寫實(shí)油畫的展覽，兩位藝術(shù)家分別是中央美術(shù)學(xué)院的王少倫教授和中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院教學(xué)部的主任朱春林。王少倫站在自己的作品前坦白地說：“我心里是很感謝新繹空間的，因?yàn)槲乙恢毕雭?98做展覽，但是我感覺我的作品和這個(gè)地標(biāo)之間有一些隔閡。”

說王少倫非常坦白的原因是，在這塊玩新意、玩想法、玩概念、玩“與國(guó)際接軌”的地方，很少會(huì)出現(xiàn)這一類寫實(shí)油畫的蹤影。王少倫的作品包括為中國(guó)成立60周年的獻(xiàn)禮畫作《小平》和反映農(nóng)村生活和農(nóng)民精神世界的《打工妹》、《1978年11月24日夜·小崗》等，他提到的這個(gè)“隔閡”是存在的。

回避不開尷尬

火熱的市場(chǎng)伴隨著藝術(shù)批評(píng)家們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上同步發(fā)出的冷嘲熱諷，中國(guó)寫實(shí)油畫這些年都處在一種微妙的境地里。

從2005年陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國(guó)寫實(shí)畫派藝術(shù)家的作品在拍賣場(chǎng)上有了不錯(cuò)的成績(jī)開始，該門派始終是穩(wěn)定增長(zhǎng)，即便到2009年當(dāng)代藝術(shù)有比較大跌幅的市場(chǎng)調(diào)整期，寫實(shí)油畫作品的跌幅也相對(duì)是小的。中國(guó)的部分藏家對(duì)寫實(shí)油畫的熱愛，持續(xù)的時(shí)間很長(zhǎng)，愛得也相當(dāng)實(shí)在，這些藏家里有大眾熟悉的馮小剛、史玉柱、王中軍等，馮導(dǎo)在三年前就將購畫的預(yù)算提高到5000萬每年，王中軍的寫實(shí)油畫收藏“抵得上一個(gè)私人美術(shù)館”。

但微妙之處在于，即便這個(gè)板塊賣得再扎實(shí)，在藝術(shù)評(píng)論家的口中顯然得不到太多的好詞，總體來說是批評(píng)收藏家的審美有限，只懂得看具象的作品。對(duì)于寫實(shí)派的藝術(shù)家，批評(píng)家們往往就一句“畫得像不是畫得好”一筆帶過。

批評(píng)一整個(gè)畫派是不科學(xué)的

王少倫對(duì)輿論中對(duì)寫實(shí)派的批評(píng)并不贊同，他指著自己的一幅作品《春曉》給在場(chǎng)的學(xué)生們講三個(gè)人物的眼神揭示出來的階層感，即便是用樸素的方式反映農(nóng)村生活，這種現(xiàn)實(shí)的變化也促使他的畫作內(nèi)容不斷變化。他說：“藝術(shù)批評(píng)去批評(píng)一整個(gè)畫派是不科學(xué)的。所有的畫派里都有高質(zhì)量的作品和低劣的作品。寫實(shí)油畫也不是常人理解的畫得像照片，畫得越細(xì)越好，好的畫家心里肯定是明白這一點(diǎn)的，他也是將自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)知和反思畫在了畫里，這種表達(dá)與抽象派、表現(xiàn)主義甚至行為藝術(shù)沒有分別。”

朱春林在展覽中的一幅作品也出現(xiàn)了不寫實(shí)的一面，嬰兒的背后有一匹騎馬的“天使熊”。他說寫實(shí)的范圍很寬泛，他喜歡巴爾蒂斯，喜歡塞尚，但他們都不是中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家口中的這般模樣。也許我們的受眾、藏家該把寫實(shí)的外延放大，因?yàn)檫B印象派都是在寫實(shí)，畫實(shí)實(shí)在在存在的景物。

從明朝時(shí)傳教士將油畫帶入中國(guó)，到郎世寧的花草魚蟲由宮廷流出，再到上海土山灣的油畫作坊將這種西洋畫帶向市場(chǎng)，為市民階層接受它作出了可貴的努力，然后由李叔同等留洋學(xué)生帶來了藝術(shù)層面上的繪畫觀念與技巧，再之后中國(guó)的畫家從歐洲與日本汲取營(yíng)養(yǎng)，造就了第一代油畫家。建國(guó)后又受到蘇聯(lián)的影響，政治意味比較濃，兼具了記錄歷史性大事件的功能，堪稱中堅(jiān)力量的油畫家在成長(zhǎng)過程中，一方面打下了扎實(shí)的基本功，另一方面則視野偏窄，觀念陳舊。八五新潮，開始復(fù)蘇，開始關(guān)注日常生活和人的情感，思潮涌動(dòng)，雖然變化得比其他門派要慢一些，但依然有它的進(jìn)展。

雖然不主流，但仍需堅(jiān)持

在國(guó)際藝術(shù)界，寫實(shí)油畫已經(jīng)不是主流，仍在堅(jiān)持的藝術(shù)家是少數(shù)。短短一百多年的歷史，讓目前中國(guó)油畫系學(xué)生的基本功達(dá)到世界一流水準(zhǔn)——在西方，也是短短一百多年，這項(xiàng)傳統(tǒng)的基本功已經(jīng)不再是藝術(shù)院校培養(yǎng)學(xué)生的最重要目標(biāo)。

王少倫說，這是因?yàn)樵诠诺渲髁x時(shí)期西方人的油畫技巧已經(jīng)達(dá)到頂峰，再怎么畫也不可能畫得比安格爾好，而巨大的社會(huì)變遷和人性的反思，讓他們必須采取更多、更新的表達(dá)方式去創(chuàng)作，這個(gè)方式的更新成了藝術(shù)界追逐的焦點(diǎn)，寫實(shí)油畫在西方的教學(xué)體系中越來越不受重視是可以理解的。

美院和油畫院有許多學(xué)生來看畫展，他們非常認(rèn)真地在這些作品前觀摩，停留的時(shí)間不亞于普通觀眾對(duì)著塞尚的“手提箱”發(fā)呆的時(shí)間。

“基本功扎實(shí)對(duì)創(chuàng)作者來說是好事，并不會(huì)產(chǎn)生束縛，反而是為了實(shí)現(xiàn)觀念、概念提供了很大的幫助。其實(shí)油畫在中國(guó)的發(fā)展歷史是很短暫的，過去也沒有經(jīng)歷過再現(xiàn)的、客觀的、理性的訓(xùn)練，但我們是有積淀的民族，宋元水墨畫的氣魄早已存在，能從中間吸取到什么，怎樣去吸取，讓中國(guó)的寫實(shí)派能夠更豐富更有內(nèi)涵，是許多藝術(shù)家們頂住堅(jiān)守的壓力，忘記市場(chǎng)的紅火之后去思考的。”朱春林認(rèn)為，輿論相較于藝術(shù)是滯后的，只要堅(jiān)持的東西是好的，是超前的，無所謂門派，都將是好的。