<small id="gggg8"></small>
  • <nav id="gggg8"></nav>
  • <tr id="gggg8"></tr>
  • <sup id="gggg8"></sup>
  • 人妻少妇精品专区性色,一本岛国av中文字幕无码,中文字幕精品亚洲人成在线 ,国产在线视频一区二区二区

    臺灣電影家族
    導(dǎo)語:一夜金馬,正是這個(gè)電影家族的流動盛宴。

    p2160640598

    經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 木衛(wèi)二/文 自十一月中,我赴臺灣觀摩金馬獎。頒獎禮前電影院正在放映一部紀(jì)錄片《看見臺灣》,它創(chuàng)下了紀(jì)錄片的票房紀(jì)錄。賣點(diǎn)是俯瞰臺灣,絕大多數(shù)觀眾首次站在全新視角上看家園。

    從電影看臺灣,侯孝賢的《悲情城市》曾告訴觀眾,電影如何給歷史一個(gè)說法。《海角七號》則告訴所有人,現(xiàn)在的土地上生活著怎樣的一群人。近年賣座的臺灣電影也多是講述本地的風(fēng)情文化,尤其強(qiáng)調(diào)“傳統(tǒng)”的沿襲更改。譬如《艋舺》、《賽德克巴萊》、《陣頭》、《大尾鱸鰻》或《總鋪師》,片名都有字面以外的一層釋義,臺灣觀眾能吃得更透。及至《練習(xí)曲》、《海角七號》、《雞排英雄》這些,它們也跟環(huán)島、夜市等標(biāo)志性地域特征聯(lián)系在一起,無一例外,做成對外的文化推廣和旅游行銷。

    這套屬于臺灣的傳統(tǒng)當(dāng)中,有一大部分則是來自電影方面的傳統(tǒng)。《看見臺灣》由侯孝賢擔(dān)任監(jiān)制,吳念真做配音旁白。熟悉臺灣新電影的都知道這兩號人物意味著什么。即便是像魏德圣、鈕承澤、林書宇,或是剛摘得金馬獎最佳影片的新加坡導(dǎo)演陳哲藝,都會談及臺灣新電影的影響,以至于走上了導(dǎo)演之路。這種影響,其實(shí)也是電影傳統(tǒng)的一部分,表現(xiàn)在制作的決心或者是最終的影像上。

    對剛卸任的金馬主席侯孝賢來說,他也意識到,最適合自己的身份還是電影導(dǎo)演,所以,主席一職交給了張艾嘉,他也可以好好去拍電影了,不用沒吃幾口飯就得往臺上站。那部近乎十年磨一劍的古裝大片《聶隱娘》,怎么也得拍完啊。對蔡明亮來說,雖然可能有些負(fù)氣和賭氣,但是金馬獎還了一個(gè)人情,發(fā)了兩份大禮,令他感慨,也許電影還是可以繼續(xù)拍下去。侯孝賢和蔡明亮,他們都和金馬有過糾結(jié)恩怨,如今他們又和金馬站在了一起,前所未有的和氣,釋懷,團(tuán)結(jié)一致。而在臺灣電影產(chǎn)量最低的那幾年,一年也就十幾部電影。有時(shí)候,你不免都會覺得,臺灣的電影導(dǎo)演,數(shù)下來也沒幾個(gè)。

    對侯孝賢和張艾嘉來說,白發(fā)蒼蒼的李行是前輩老師,同時(shí)也代表著某種電影的傳統(tǒng)。但后來臺灣新電影又打破了這種傳統(tǒng)。對魏德圣來說,他繼承了楊德昌的精神傳統(tǒng),又承受了賣座的票房考驗(yàn)——這又是新電影一直所無法達(dá)到的。在重復(fù)過去和打破過去的反復(fù)中金馬獎和臺灣電影走到今天,不再局限于臺灣電影,而是放眼到更寬廣遼闊的華語電影。

    據(jù)說金馬獎一結(jié)束,評審團(tuán)主席李安忙著給老友賠禮道歉。他在臺上也說了,帶頭評獎是一個(gè)得罪人的事情。然而,從最初尋找人選開始,李安一直是主席的不二人選。原因也很簡單,李安是臺灣之光,又跟金馬有緣。他答應(yīng)下這件事,承擔(dān)了職責(zé),也是照顧了傳統(tǒng),還了人情。

    后來去南部的墾丁游玩,司機(jī)還熱情介紹著,《少年派的奇幻漂流》在墾丁取了好多景,劇組還下榻在夏都飯店。一部3D電影,李安執(zhí)意要回到臺灣,恐怕不是什么成本上的考慮,一部好萊塢電影,它可以拉動本土電影工業(yè),訓(xùn)練和培養(yǎng)一批人才,真正回饋臺灣電影。而早先的《賽德克巴萊》,據(jù)說所有在本土的臺灣電影人才人都給用到盡了,一部電影就完全暴露了工業(yè)規(guī)模和人才儲備的不足。所以談?wù)撆_灣電影,談來談去,最后還是繞不過楊侯蔡李,大可戲稱之為四大家族。

    臺灣電影工業(yè)之薄弱,甚至于不曾存在,那是脫自先天母體,早有傳統(tǒng)。早年的電影,與政治體制和社會氛圍脫離不開干系。后來的新電影,一條路上走到死,也沒能挺過來。來來去去,要么有藝術(shù)成就沒有觀眾緣,要么就是有觀眾緣但又留不下來,四個(gè)字:人情世故。所以人們常說每隔上幾年金馬獎就刮不同的風(fēng)。實(shí)際上臺灣電影的風(fēng)向一直飄搖不定。

    今年金馬50周年,于我而言一大功勞是回顧了臺灣電影的歷史以及臺灣的歷史。像早期的“國聯(lián)五鳳”(甄珍、汪玲、江青、鈕方雨、李登惠),倘若不是金馬獎的緣故,她們多年沒有了聯(lián)系,更不會重新聚集在一起。歡迎酒會上,我有幸跟其中的三鳳忝列一席,桌牌上寫著:歷屆影帝影后獲獎?wù)摺R峭髠€(gè)十年,林青霞、秦祥林這些,一般人都還知道,尚能瞎扯幾句。可在那個(gè)時(shí)候,我面對這些氣質(zhì)出眾的老前輩,想攀談都完全不知道從何講起。于是,作為一個(gè)影評人,當(dāng)時(shí)只感到無比慚愧,對華語電影實(shí)在一無所知。

    由于眾多老前輩的出現(xiàn),很多人都是久別重逢,整個(gè)歡迎酒會在歡快熱鬧的節(jié)奏中進(jìn)行。大家合影作記,戀戀不舍,執(zhí)手道珍重。

    另一場沒有邀請媒體的“爬梯”在寧夏夜市舉行,在偷偷溜進(jìn)去的攝影記者柯蕓的眼里,幾乎是臺灣電影常見的人情味畫面的實(shí)景拍攝:“在夜市中間的大馬路上搭出幾個(gè)大棚子,擺上十幾個(gè)大圓桌,侯孝賢、杜琪峰、關(guān)錦鵬……一幫子導(dǎo)演和制片人就圍著桌子吃起來。食物全都由夜市上的各個(gè)攤主贊助,回報(bào)是上菜的時(shí)候主持人拿著大喇叭在一旁喊——現(xiàn)在上的這盤是由古早豆花提供。桌子前面還有類似90年代初期廣場卡拉ok的那種臺子供大家即興演唱。很快就喝開了,卡拉ok也熱鬧地唱起來。”這大概是臺灣與臺灣電影最吸引人的模樣,也是趕逢金馬50周年來到臺灣的人感受到最臺灣的部分。有些地方,它像那部鬧哄哄的《總鋪師》,有些地方,它就是《侯孝賢畫像》的結(jié)尾。

    離開臺灣前,我去看了在松山文創(chuàng)園的“金馬50芳華展”。展廳內(nèi)有獎杯、照片、海報(bào)、劇本手稿等實(shí)物,也有珍貴影像、拍攝道具和供以翻閱的出版物。

    我在《牯嶺街少年殺人事件》的位置前久久停留,里面有一些從未見過的人物定妝照。我想起了之前看到的一張照片——韓國電影《老男孩》在十周年后,有心人召集到主創(chuàng)陣容拍攝了一張大片。我所想到的居然是該拍一張《牯嶺街少年殺人事件》的大合照。當(dāng)年的少年早已長大,有的剛剛完婚、有的早已嫁為人婦,有的修車、有的開店,還有好幾個(gè)離開了人世,包括以完美主義和嚴(yán)厲脾氣而著稱的楊德昌導(dǎo)演。只有這樣,我們才能記錄下捕捉不到的時(shí)光,記錄下這個(gè)因電影而誕生的大家族。

    塔可夫斯基在日記里寫過:“多年來我苦苦堅(jiān)信,在時(shí)光之中,會有最出人意料的發(fā)現(xiàn)。比起別的東西,我們對時(shí)光知之甚少。”

    時(shí)間是充滿魔力的,當(dāng)初的鳳山小混混變成了國際大導(dǎo)演。時(shí)間是荒誕的,它讓今天的晚輩認(rèn)不得當(dāng)年芳華絕代的女明星。時(shí)間也殘酷無情,它帶走很多人,留下了英雄氣短兒女情長的閑言閑語。一夜金馬,正是這個(gè)電影家族的流動盛宴。

    好在,余者皆逝,電影永存。

    已有0人參與

    網(wǎng)友評論(所發(fā)表點(diǎn)評僅代表網(wǎng)友個(gè)人觀點(diǎn),不代表經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)觀點(diǎn))

    用戶名: 快速登錄

    經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)相關(guān)產(chǎn)品

    人妻少妇精品专区性色
    <small id="gggg8"></small>
  • <nav id="gggg8"></nav>
  • <tr id="gggg8"></tr>
  • <sup id="gggg8"></sup>