經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 楊婷婷/文 梵克雅寶總裁Nicolas　Bos一句話道出了珠寶的價(jià)值，“寶石本就十分珍貴，然而只有在人手的雕琢下，它們紛紛披上華美外衣，幻變?yōu)楠?dú)一無二的杰作，從而平添一份獨(dú)特價(jià)值，一份內(nèi)外兼?zhèn)涞膬r(jià)值。”

必需澄清一點(diǎn)的是，通常具有這樣價(jià)值的珠寶，都是大件珠寶，且價(jià)格高昂。它們一般出現(xiàn)在女明星的紅地毯上，貴婦或者闊綽的收藏家里。

如果你有機(jī)會去看珠寶展，那么你最好知道，哪些工藝是這個(gè)品牌最擅長的，這樣你就能知道，一件美麗的珠寶為什么會讓寶石那么美。

梵克雅寶——隱密式鑲嵌

隱密室鑲嵌是梵克雅寶在工藝領(lǐng)域內(nèi)獨(dú)樹一幟的特色，有多個(gè)品牌試圖效仿，但迄今還沒人能撼動梵克雅寶在這一領(lǐng)域的地位。簡單來說，隱密室鑲嵌實(shí)際上就是將寶石并列鑲嵌，遮住位于其下的金屬材料，讓一件珠寶擁有貼合的觸感和一致的外觀。

這一工藝主要應(yīng)用于紅寶石和藍(lán)寶石上。值得說明一點(diǎn)的是，如何將寶石排列并不是珠寶鑲嵌師的職責(zé)任，而是珠寶切割師的工作。所以，隱密式鑲嵌工藝并不是由鑲嵌師完成，而是寶石切割師完成。

一般來說，一件珠寶設(shè)計(jì)完成之后，考驗(yàn)工藝的時(shí)間才剛剛開始。但隱密式鑲嵌工藝對設(shè)計(jì)要求依然極高，設(shè)計(jì)圖從一開始就要明確指出珠寶哪一部分要使用這種工藝，而模型用來確定體積大小。珠寶師們制造合適的金屬托架用于鑲嵌寶石（一般直徑僅有0.2毫米的黃金或鉑金細(xì)絲制作的金屬外框），當(dāng)然，使用了隱密式鑲嵌工藝的珠寶，通常正面不大能看得到這些金屬托架。接著，鑲嵌師根據(jù)寶石設(shè)計(jì)部門的設(shè)計(jì)草圖、珠寶模型來最終甄選寶石，品牌再去采購正確的、符合珠寶設(shè)計(jì)師要求的寶石。

為了鑲嵌寶石，每顆寶石實(shí)際上都必須刻出兩條軌道，深淺大小全部依賴于人工肉眼判斷，在高級珠寶領(lǐng)域，這的確還是一個(gè)純手工的世界。寶石上的軌道切割必須盡可能精確，因?yàn)檫@是鑲嵌寶石的關(guān)鍵，當(dāng)這一工序完成后，寶石就可以自然滑入嵌座，無需施加任何外力，而且也不會掉出來。珠寶設(shè)計(jì)師們透露，其實(shí)在這一鑲嵌工藝中，最神秘的是一道“門”的結(jié)構(gòu)，運(yùn)動了這一鑲嵌工藝的珠寶都有一個(gè)可拆卸部件，以便切割師嵌入寶石，隨后關(guān)閉并焊接。

華洛芙——金絲編花工藝

將黃件打造出絲綢般的觸感，這像是一個(gè)不可能的任務(wù)，但德國珠寶品牌華洛芙曾用金絲打造出一條黃金腰帶，其柔軟程度和一條使用上好小牛皮制作的腰帶不分上下。

要打造出“軟黃金”珠寶，工匠們第一步要做的就是熔金，熔金結(jié)束之后，將液態(tài)黃金倒入特制的鑄模中，這些黃金小鑄件就像一支支細(xì)小的金箍棒，每根鑄件將達(dá)到5公斤，再然后，就是一個(gè)只要功夫深，鐵杵磨成針的“勵(lì)志”的故事，工匠們將會將這些小鑄件放進(jìn)特制的模具中，使其變成直徑只有2毫米的金絲。

從金絲被制造出來開始，在接下來就全部要依賴人的手工編織，完成這一工序的多是女性，他們要以均勻的力道將金絲纏繞在特制的珠寶工具上，再將數(shù)條金絲扭成編花，制作成可以佩戴的項(xiàng)鏈。僅制作一條編花項(xiàng)鏈，需要用的金線就超過了160米。

CINDY　CHAO——雕塑蠟?zāi)５闹閷殑?chuàng)作者

時(shí)至今日，這個(gè)由Cindy　Chao一已之力創(chuàng)立的珠寶品牌已經(jīng)成為華人珠寶設(shè)計(jì)的一個(gè)神話，在今年蘇富比40周年的珠寶拍賣上，Cindy　Chao創(chuàng)作的8.03克拉緬甸天然鴿血紅紅寶緞帶戒指，拍出了2352萬人民幣的價(jià)格，刷新了亞洲珠寶拍賣的記錄。

Cindy　Chao所有的珠寶作品都是一件藝術(shù)品，她的“皇家蝴蝶胸針”被美國Smithsonian國家歷史博物館列館典藏，這也是該館唯一一件當(dāng)代珠寶。

作為個(gè)人品牌創(chuàng)立的珠寶品牌，有著創(chuàng)始人濃重的痕跡。Cindy　Chao所有的藝術(shù)珠寶作品都非常立體，可以360度觀賞，據(jù)說這是受到其家族的影響，其祖父是建筑師，設(shè)計(jì)了臺灣許多廟宇，在某一次接受采訪時(shí)Cindy　Chao說，“我的珠寶設(shè)計(jì)和制作是一個(gè)相當(dāng)耗費(fèi)人力的過程，但我非常享受其中的樂趣。我們與許多大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代珠寶不同的是，所有的珠寶全都采用手工制作。尤其值得一提的是我們的珠寶制作種采用蠟雕的技術(shù)，它是一種沿襲自19世紀(jì)的蠟雕制作工藝。由于它的高難度，蠟雕已經(jīng)成為幾近失傳的技術(shù)。在著手制作真正的珠寶之前，我會手工雕刻出一比一的蠟?zāi)＃@樣我們就可以立體觀察它的每一個(gè)角度，這是二維效果圖完全無法比擬的”。

Chullery——對點(diǎn)翠的運(yùn)用

Chullery由臺灣珠寶設(shè)計(jì)師林芳珠創(chuàng)立，其設(shè)計(jì)的珠寶具有濃郁的中國風(fēng)格，擅用玉石、點(diǎn)翠等傳統(tǒng)中國珠寶元素。

點(diǎn)翠這種工藝在如今本土大多數(shù)珠寶品牌身上已經(jīng)難覓蹤影，只有一些古董才能見到。在過去，點(diǎn)翠主要被應(yīng)用在皇帝或皇后的頭飾上。

點(diǎn)翠工藝主要和金屬工藝相結(jié)合，工匠們一般先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍(lán)色的羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上，以制成各種首飾器物。而在這其中最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是，要保證點(diǎn)翠中“翠”的鮮艷性，翠羽必須自活的翠鳥身上拔取，這也就不難理解為什么如今這類珠寶越發(fā)少見，翠鳥是國家保護(hù)動物，這種工藝如今看來也實(shí)在殘忍。

制作一件點(diǎn)翠珠寶，也不是一件把翠鳥的毛拔下來粘上去這么簡單。工匠要先以金屬制作一個(gè)花形底托，再用金絲沿著花形焊個(gè)槽，在槽內(nèi)以翠鳥的羽毛裝飾，但同時(shí)又要制成美麗吉祥的圖案，在完成這部工序之后，還要在這一基礎(chǔ)上鑲嵌珍珠、瑪瑙、紅珊瑚等寶石。

林芳珠收集有數(shù)件含有點(diǎn)翠工藝的古董，以此為設(shè)計(jì)元素。2008年受臺北故宮邀約，進(jìn)行了雙品牌合作，成功的將臺北故宮中的國寶文物轉(zhuǎn)化為時(shí)尚珠寶作品，并成為中國臺灣文創(chuàng)珠寶的先河。