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經(jīng)濟觀察報 阿怪/文 導(dǎo)演巴茲魯爾曼和年輕的畫家VincentFantauzzo一起創(chuàng)作了裝置作品TheCreek,1977參加香港國際藝術(shù)展，這是曾執(zhí)導(dǎo)了《澳大利亞》與《紅磨坊》的導(dǎo)演第一次參與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，他們參展的第一站是香港國際藝術(shù)展。

來自主辦方的數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，第三屆香港國際藝術(shù)展一共吸引了來自29個國家共155間畫廊參展，總參觀人數(shù)更高達(dá)46,115人次，比上一屆增加了65%。

不僅參觀者眾多，在香港國際會展中心的展覽上，有來自世界各地的收藏家和畫廊老板們商討價格。藝術(shù)家張曉剛不僅獲邀發(fā)表演說，其作品

GreenWall– HusbandandWife(2010由PaceBeijing畫廊以100萬美元當(dāng)場賣出。

與這些相對應(yīng)的是，展覽中少有香港本地藝術(shù)家的作品，也少有香港本土畫廊參展。唯一一本有關(guān)香港的攝影畫冊，還是一位出生在德國然后在美國學(xué)攝影的藝術(shù)家所拍。在Para/site畫廊正展示的，同樣是來自內(nèi)地藝術(shù)家艾未未的最新裝置作品。

顯然，這里盛產(chǎn)金融家和富有的收藏家，缺少植根于香港文化的原創(chuàng)藝術(shù)。

然而這并不能阻擋香港成為亞洲藝術(shù)中心的野心，背靠嘉士德和蘇富比兩座重要拍賣行，使得香港藝術(shù)交易的馬達(dá)始終動力十足。亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場的逐年升溫，即使在最艱難的09金融危機時，香港國際藝術(shù)展的參展人數(shù)仍比第一屆上升30％。

在香港國際藝術(shù)展展覽總監(jiān)馬格納斯·瑞夫里看來，香港今天本身擁有成為藝術(shù)交易中心的更優(yōu)越條件，“最重要的理由就是免稅政策。在香港，藝術(shù)品的進出都是免稅的。這是香港比其他亞洲城市而言最重要的一個優(yōu)勢。同時，由于歷史原因，香港一直有中西方文化交流的氛圍，使用普通話、粵語、英語都很方便。如果一個一流的博覽會想獲得成功，它必須能夠吸引世界各地的收藏家。按照拍賣交易額計算，香港已經(jīng)成為僅次于紐約和倫敦的第三大藝術(shù)交易市場。”

這屆藝術(shù)展會上最引人注目的是那些不斷售出的高價作品，例如Damien Hirst的 TheInescapableTruth，由白立方畫廊以175萬英鎊賣出，劉野的作品CompositionwithBambooandGrass(2007-08)則由SperoneWestwater畫廊以65萬美元賣出，但事實上那些5000美元以下、甚至1000美元左右的低價位藝術(shù)品讓整個展不至于淪為純粹高價藝術(shù)品交易場。馬格納斯·瑞里希望在香港國際藝術(shù)展上一直能保持一些平價的作品，受眾才可以更廣泛。

許多畫廊們從中受益以及德意志銀行的贊助讓展覽會能夠更為穩(wěn)定地舉辦，前者能保證展會主辦方維持一個良好的客戶關(guān)系，后者則意味著至少它們短期內(nèi)不用為資金發(fā)愁，德意志銀行與香港藝術(shù)展一下就簽了五年的贊助合約。

內(nèi)地買家依然在展會上大出風(fēng)頭，早前為了吸引內(nèi)地買家，香港國際藝術(shù)展在北京、上海、廣州分別舉行了一系列推介活動。有笑話說，當(dāng)年買了中國當(dāng)代藝術(shù)家作品的西方人，都變成了有錢人，而現(xiàn)在再大肆購買這些當(dāng)代藝術(shù)品的，都是中國的有錢人。

規(guī)范的市場建設(shè)以及政府支持、愈來愈多高質(zhì)量的參展畫廊、龐大的買家群，高額的藝術(shù)交易額，都讓香港毫無疑問地站在了亞洲藝術(shù)交易市場第一名的位置。或許接下來香港應(yīng)該抓緊做的，或許就是如何更好地培育和推廣本土藝術(shù)家，把香港的藝術(shù)作品帶入整個市場中去，成為真正的藝術(shù)之都。