這是一個大命題，隨便一個橫截面都可以集結(jié)成書或者寫成專業(yè)論文。曾任《號外》時裝編輯的香港潮人黎堅惠出版了她的第二本時裝日記《時裝時刻1987-2007》，黃偉文在序里寫道：“一直以為她和我常常寫時裝專欄的人都誤會了。我認為，我們一直以來做的，其實是講生活。”時裝其實是生活，脫離了城市文化，它便成為毫無意義的一個詞匯。

追溯時裝史，一直到二戰(zhàn)之前，巴黎市和巴黎的時裝依然作為世界時裝唯一的潮流指標。富家女們每年兩季到巴黎添置新衣，言行舉止無不帶著做作的巴黎味道，她們帶動了早期Select Shop（精品店）的興起，也就是在那時，現(xiàn)如今的奢侈品朝圣地巴黎蒙田大道得以形成。

在二十世紀初，城市生活在新舊兩種勢力的爭斗中呈現(xiàn)新的畫面，一位美國學者曾說：世界經(jīng)濟、文化、意識形態(tài)都在發(fā)生空前的變化，新的生產(chǎn)方式和新的生活節(jié)奏帶來了各領(lǐng)域里的革命。城市在大踏步地前進。這時期的一個顯著標志：就是服裝款式上的大起大落，它亦標志著新舊世界的矛盾與沖突，比如種糅合了諸多藝術(shù)元素及浪漫風格的波烈（Paul Poiret）風格與極端理性的、內(nèi)斂低調(diào)的Coco Chanel現(xiàn)代風格之間的交替。1913年，Coco Chanel到法國南部的濱海勝地杜維爾開設(shè)第一家時裝店時，當?shù)氐馁F婦們繼續(xù)波烈式的羽飾、長裙，她們以高規(guī)格的服飾的鋪張來炫耀丈夫的地位。事實上，當時社會生活方式已改變，女人不再是男人的“花瓶“，她們同樣是擔負社會重任的公民，波烈式的寬大拖沓的時髦，既不適宜更多的社會活動。于是，Chanel設(shè)計出針織羊毛衫，她在當?shù)爻３４┲@樣的羊毛衫，配上簡單的褶裙，騎馬散步，招搖過市，她的目標是“要把婦女從頭到腳擺脫矯飾，并創(chuàng)造一個年輕的形象”。

到了1920年代，巴黎女服潮流更加擺脫傳統(tǒng)束縛，掀起新一輪革命，裙子忽長忽短，腰身忽高忽低，捉摸不定，最典型的例子是，當時正值好萊塢電影業(yè)崛起，開拍時的高腰曳地長裙潮流，到影片殺青時，卻成了低腰中裙天下。新片還沒上映已經(jīng)過時，幾千尺的底片就此因過時而報廢，電影成本失控，損失慘重。

二戰(zhàn)之后的重建時代，在許多設(shè)計師口中，它被定義為時裝設(shè)計的“黃金時代”。那時候，歐洲經(jīng)歷了慘重的兩次世界大戰(zhàn)，人們從破壞力巨大的戰(zhàn)爭中走出，生活在城市的人們得以恢復(fù)生活秩序，壓抑多年的愛美之心本能爆發(fā)。特別是法國，從1945年起法國經(jīng)歷了“光榮的30年”發(fā)展，經(jīng)濟有了前所未有的繁榮和增長，崇尚時尚的富裕階層，掀起了時裝界的“新浪潮”，有評論家認為，這才是真正的“法國大革命”。

在這個階段，思想得到解放的女性大量涌入工作大軍，對于上班一族而言，Ready-to-Wear即買即穿的時裝，比華麗但煩瑣的Haute Couture度身定制更加符合時代需要，于是，美國的時裝業(yè)把握住時代機遇，開始崛起。Claire McCardell（Robert Turk品牌接班人）準確地以一件套無接縫筒身裙Monastic Dress僅在腰間束繩的設(shè)計，奠定了簡約流利的美式風格，之后的Oscar de la Renta、Calvin Klein、Ralph Lauren等等都以此為歸依，從此，時尚開始了數(shù)個中心同時存在的多元化時代，也為日后以推出新設(shè)計和新設(shè)計師為最大特點的紐約時裝周奠定了基礎(chǔ)。

事實上，時裝風向的改變依據(jù)除了城市生活的變遷之外，很大程度上得益于那些準確把握時代及環(huán)境變化的設(shè)計師們，很多人并不理解，設(shè)計師們?nèi)绾瓮ㄟ^服裝改變城市和居住在內(nèi)的人們的生活。除了貫穿于20年代直至70年代的Coco Chanel，全世界的女人都要感謝兩個男人：一個是迪奧，他讓女人從戰(zhàn)爭的瓦礫中走出來，又可以回到裙子中去了，重新?lián)炱饍?yōu)雅的生活；另一個是伊夫?圣洛朗，他把女人從男權(quán)社會里解放出來，讓女人可以穿褲子走上社交舞臺，給女人以自我，有人這樣總結(jié)過這位剛離世的設(shè)計大師對于世界的貢獻：若將過去50年所有時裝創(chuàng)作全刪去，只留下圣洛朗的話，便可以清晰看見整個20世紀后期社會、文化、民生、女裝的發(fā)展。

除去1920年代，在今天，不時被設(shè)計師們翻出來“復(fù)古”的經(jīng)典時代還包括上世紀的60年代。波普藝術(shù)、搖滾音樂盛行的60年代是城市生活開始真正獨立并顯露個性的年代，年輕人有了自己的時尚，迷你A字裙（Mini Style）、帥氣男孩造型(Boyish Look) 、明星頭像、抽象幾何、艷麗涂鴉藝術(shù)波普(Pop Art) 的明星頭像和抽象幾何，那個年代給人的印象是迷幻與嬉皮、甜美與解放、頹廢與自由。那是時尚界最不寂寞的時代，社交生活的極度盛行也帶來了另一種完全相反的流行風格——Jet Set。外翻短發(fā)，款式簡練但面料精良的套裝裙，碩大的烏蠅墨鏡，上世紀60年代，當杰奎琳·肯尼迪如此優(yōu)雅的從私人飛機上款款而下，她那一絲不茍的“第一夫人”形象被雜志歸納為Jet Set風，并開始在美國慢慢醞釀成一種潮流，這種以出行社交為目的的奢華休閑風格，被定型為Jet Set風格。

城市的外表單調(diào)而冷漠，看似已被流行線和灰色樓群所吞噬，生活于其中的人們用欲望一點點地填充和豐富城市以及生活，時裝隨之興起，人們并規(guī)定出不同場合的不同著裝，時裝的差異性得到擴大，把人從毫無個性的世界中拯救出來。在城市人群演化了幾千年后的今天，人們習慣詢問“怎樣穿”？這樣的詢問，把人與時裝的關(guān)系推進到了美學的深度。人最終得以了解，重要的不是美麗，而是得體。或者說，是在人、服飾、城市背景和時間四者之間，找到最適宜的美學支點。

(經(jīng)濟觀察報品質(zhì)生活專刊) 

• · 專家稱中國短期內(nèi)很難實現(xiàn)強制減排 　|　 2009-11-25
• · 09年中央經(jīng)濟工作會議的5大猜想 　|　 2009-11-25
• · 09年中央經(jīng)濟工作會議五猜想 　|　 2009-11-25
• · 辦公室雜記 　|　 2009-11-25
• · 幾個日本傳媒人 　|　 2009-11-25