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失之桑榆,收之東隅。李文化因拍攝《海港》招致江青不滿,結(jié)束了樣板戲電影的拍攝,他一下子幾年無(wú)事可做,但終于爭(zhēng)取到了開拍“文革”后的第一部故事片《偵察兵》的機(jī)會(huì)。而且,狄福才決定由他一人擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、攝影三個(gè)職務(wù)。此后,他從“攝影”變成了“導(dǎo)演”。
《偵察兵》是根據(jù)知名作家、《鐵道游擊隊(duì)》的作者劉知俠的小說《一支神勇的偵察隊(duì)》改編,但是電影拍成后在審片子時(shí),于會(huì)泳等文化部領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決不讓署他的名字。因?yàn)椤拔母铩币婚_始,《鐵道游擊隊(duì)》就在1966年5月成為首批被“無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部”點(diǎn)名批判的電影之一。那個(gè)著名的、所有人都要反復(fù)學(xué)習(xí)的、當(dāng)時(shí)具有最高權(quán)威性的《關(guān)于電影問題的談話》對(duì)電影《鐵道游擊隊(duì)》嚴(yán)厲批判道:“沒寫主席關(guān)于游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)原則,寫的是主席批判的游擊主義。游擊隊(duì)不依靠群眾,都是神兵,只有芳林嫂一個(gè)群眾。有政委,看不到政治工作,不像有高度組織紀(jì)律性的無(wú)產(chǎn)階級(jí)游擊隊(duì),像一幫農(nóng)民、小資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍。沒寫黨的領(lǐng)導(dǎo),不像八路軍領(lǐng)導(dǎo)的,單純地搞驚險(xiǎn)神奇動(dòng)作,宣傳個(gè)人英雄主義。影片插曲很不健康。”(祁曉萍編著:《香花毒草:紅色年代的電影命運(yùn)》,當(dāng)代中國(guó)出版社2006年版,第201頁(yè))電影是“大毒草”,小說自不例外,也開始受到嚴(yán)厲批判。劉知俠立即被“揪了出來”,關(guān)入“牛棚”,長(zhǎng)期受到殘酷迫害,當(dāng)然不能在作品上署名。
1975年,李文化導(dǎo)演了宣傳“文革教育路線”的《決裂》,1976年元月在全國(guó)公映,直接配合了當(dāng)時(shí)的“反擊右傾翻案風(fēng)”,全國(guó)各大報(bào)刊、電臺(tái)都在頭條持續(xù)宣傳報(bào)道。這年初春,“反擊右傾翻案風(fēng)”更加激烈。張春橋、江青先后向于會(huì)泳下令,要盡快推出緊密配合運(yùn)動(dòng)的文藝作品,遲群、謝靜宜立即組織了電影劇本《反擊》,于會(huì)泳、劉慶棠、浩亮等人也時(shí)時(shí)過問。劇本很快寫完,決定由北影廠拍攝,由于《決裂》紅極一時(shí),北影廠決定由李文化導(dǎo)演。看了劇本,他并不想接受任務(wù),他說,“當(dāng)時(shí)并不是看出《反擊》劇本有什么問題,只是覺得《反擊》劇本像個(gè)‘話報(bào)劇’,不理想。”(第236頁(yè))但在領(lǐng)導(dǎo)一再要求下,他還是接受了任務(wù)。1976年9月中旬,《反擊》殺青,準(zhǔn)備在10月公映。然而命運(yùn)仿佛在捉弄人,10月6日,“四人幫”被粉碎,還未來得及公映的《反擊》成為“陰謀電影”的罪證。此后兩年,李文化不斷被要求寫檢查、交待,一直未被安排工作。
1979年3月22日,苦悶中的李文化下決心給當(dāng)時(shí)的中宣部部長(zhǎng)胡耀邦寫了封長(zhǎng)信,申訴自己的冤屈。很快,胡耀邦的批文就到了文化部,幾天后就到了北影廠,他認(rèn)為《反擊》的責(zé)任是屬于領(lǐng)導(dǎo)的問題,李文化自己只是執(zhí)行問題,不能糾纏個(gè)人不放。胡耀邦的批示,使李文化獲得“解脫”,恢復(fù)導(dǎo)演工作。當(dāng)年,他就拍出了把當(dāng)時(shí)全國(guó)“撥亂反正”濃縮到一個(gè)基層縣的電影《淚痕》,由李仁堂、謝芳主演。《淚痕》的主題歌“心中的玫瑰”更是廣為傳唱,歌詞來自傳抄,至今不知作者是誰(shuí)。此片大獲成功,受到觀眾和政府好評(píng)。在1980年舉行的第三屆電影“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中,《淚痕》獲最佳故事片獎(jiǎng),還獲年度政府頒發(fā)的 “優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”,李仁堂當(dāng)選為最佳男演員。在此片的拍攝前后,他又兩次給胡耀邦寫信,匯報(bào)情況,得到胡的表?yè)P(yáng)鼓勵(lì)。對(duì)此,他深情地寫道:“當(dāng)時(shí),胡耀邦同志是中央領(lǐng)導(dǎo),日理萬(wàn)機(jī),但是對(duì)一個(gè)普通的電影工作者有信必答,關(guān)懷文藝工作者,心系群眾,讓人敬仰。我再一次被胡耀邦同志的關(guān)懷深深感動(dòng)了,這位使我得到新生并給予我關(guān)懷和前進(jìn)力量的人,是我們一家人永遠(yuǎn)難忘的恩人。”“許多年后,我得知胡耀邦同志去世的消息,淚水瞬間從眼眶里涌出。我提著碩大的花籃,一路上強(qiáng)忍著悲痛,到胡耀邦家的小靈堂祭拜。在他的靈像前,我磕了三個(gè)頭,又抑制不住地哭了!”(第268頁(yè))
1985年,李文化還拍過一部以中越邊境軍事沖突為題材的影片《綠色的網(wǎng)》,但是,“這個(gè)片子是在自衛(wèi)反擊戰(zhàn)結(jié)束時(shí)拍的,隨著兩國(guó)關(guān)系的改善,該片也只能被收入倉(cāng)庫(kù)了。”(第327頁(yè))
但從上世紀(jì)80年代中開始,他在影片的選材上有了明顯變化,不再導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)題材的影片,而是導(dǎo)演了許多歷史題材片、武打片、槍戰(zhàn)片,如《金鏢黃天霸》、《無(wú)敵鴛鴦腿》、《索命逍遙樓》、《血淚情仇》、《混世魔王程咬金》等等。他非常坦率地說出了自己 “轉(zhuǎn)向”的真實(shí)思想:如坐過山車那樣大起大落的經(jīng)歷使他在思想上、感情上、創(chuàng)作上對(duì)現(xiàn)實(shí)題材“心有余悸,產(chǎn)生‘怕’字,想遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材”。“我很擔(dān)心,如果再拍現(xiàn)實(shí)題材,沒有把握,一旦掌握不準(zhǔn),就會(huì)再犯錯(cuò)誤,再遭受挫折”,“我在思想上、感情上、創(chuàng)作上,想多拍些好電影,為黨的電影事業(yè)服務(wù),為廣大人民群眾服務(wù)。可是在實(shí)踐中屢屢受挫。我的心中十分苦悶,不知該如何在電影導(dǎo)演的創(chuàng)作中去拼搏,去奉獻(xiàn)。我反復(fù)地想這些,有時(shí)絞盡腦汁:怎樣才能安安靜靜地、不受任何干擾地、沒有風(fēng)險(xiǎn)地去導(dǎo)演電影呢?想來想去,我最后認(rèn)為,拍歷史題材的影片或武打片、槍戰(zhàn)片最安全,最保險(xiǎn),最合適”,“拍這樣的影片,群體之間、幫派之間、個(gè)人之間,怎么批、怎么斗、怎么打都行,甚至打得鮮血淋漓、你死我活都沒有關(guān)系,都好表現(xiàn),都好處理,都和現(xiàn)實(shí)的政治掛不上鉤。而且,同樣能為電影事業(yè)服務(wù),為廣大人民群眾服務(wù)。既有社會(huì)效益又有經(jīng)濟(jì)效益,何樂而不為呢?”(第336頁(yè))
從上世紀(jì)80年代中開始,他在影片的選材上有了明顯變化,不再導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)題材的影片,而是導(dǎo)演了許多歷史題材片、武打片、槍戰(zhàn)片。
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