人妻少妇精品专区性色,一本岛国av中文字幕无码,中文字幕精品亚洲人成在线 ,国产在线视频一区二区二区

失之桑榆，收之東隅。李文化因拍攝《海港》招致江青不滿，結(jié)束了樣板戲電影的拍攝，他一下子幾年無(wú)事可做，但終于爭(zhēng)取到了開拍“文革”后的第一部故事片《偵察兵》的機(jī)會(huì)。而且，狄福才決定由他一人擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、攝影三個(gè)職務(wù)。此后，他從“攝影”變成了“導(dǎo)演”。

《偵察兵》是根據(jù)知名作家、《鐵道游擊隊(duì)》的作者劉知俠的小說《一支神勇的偵察隊(duì)》改編，但是電影拍成后在審片子時(shí)，于會(huì)泳等文化部領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決不讓署他的名字。因?yàn)椤拔母铩币婚_始，《鐵道游擊隊(duì)》就在1966年5月成為首批被“無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部”點(diǎn)名批判的電影之一。那個(gè)著名的、所有人都要反復(fù)學(xué)習(xí)的、當(dāng)時(shí)具有最高權(quán)威性的《關(guān)于電影問題的談話》對(duì)電影《鐵道游擊隊(duì)》嚴(yán)厲批判道：“沒寫主席關(guān)于游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)原則，寫的是主席批判的游擊主義。游擊隊(duì)不依靠群眾，都是神兵，只有芳林嫂一個(gè)群眾。有政委，看不到政治工作，不像有高度組織紀(jì)律性的無(wú)產(chǎn)階級(jí)游擊隊(duì)，像一幫農(nóng)民、小資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍。沒寫黨的領(lǐng)導(dǎo)，不像八路軍領(lǐng)導(dǎo)的，單純地搞驚險(xiǎn)神奇動(dòng)作，宣傳個(gè)人英雄主義。影片插曲很不健康。”（祁曉萍編著：《香花毒草：紅色年代的電影命運(yùn)》，當(dāng)代中國(guó)出版社2006年版，第201頁(yè)）電影是“大毒草”，小說自不例外，也開始受到嚴(yán)厲批判。劉知俠立即被“揪了出來”，關(guān)入“牛棚”，長(zhǎng)期受到殘酷迫害，當(dāng)然不能在作品上署名。

1975年，李文化導(dǎo)演了宣傳“文革教育路線”的《決裂》，1976年元月在全國(guó)公映，直接配合了當(dāng)時(shí)的“反擊右傾翻案風(fēng)”，全國(guó)各大報(bào)刊、電臺(tái)都在頭條持續(xù)宣傳報(bào)道。這年初春，“反擊右傾翻案風(fēng)”更加激烈。張春橋、江青先后向于會(huì)泳下令，要盡快推出緊密配合運(yùn)動(dòng)的文藝作品，遲群、謝靜宜立即組織了電影劇本《反擊》，于會(huì)泳、劉慶棠、浩亮等人也時(shí)時(shí)過問。劇本很快寫完，決定由北影廠拍攝，由于《決裂》紅極一時(shí)，北影廠決定由李文化導(dǎo)演。看了劇本，他并不想接受任務(wù)，他說，“當(dāng)時(shí)并不是看出《反擊》劇本有什么問題，只是覺得《反擊》劇本像個(gè)‘話報(bào)劇’，不理想。”（第236頁(yè)）但在領(lǐng)導(dǎo)一再要求下，他還是接受了任務(wù)。1976年9月中旬，《反擊》殺青，準(zhǔn)備在10月公映。然而命運(yùn)仿佛在捉弄人，10月6日，“四人幫”被粉碎，還未來得及公映的《反擊》成為“陰謀電影”的罪證。此后兩年，李文化不斷被要求寫檢查、交待，一直未被安排工作。

1979年3月22日，苦悶中的李文化下決心給當(dāng)時(shí)的中宣部部長(zhǎng)胡耀邦寫了封長(zhǎng)信，申訴自己的冤屈。很快，胡耀邦的批文就到了文化部，幾天后就到了北影廠，他認(rèn)為《反擊》的責(zé)任是屬于領(lǐng)導(dǎo)的問題，李文化自己只是執(zhí)行問題，不能糾纏個(gè)人不放。胡耀邦的批示，使李文化獲得“解脫”，恢復(fù)導(dǎo)演工作。當(dāng)年，他就拍出了把當(dāng)時(shí)全國(guó)“撥亂反正”濃縮到一個(gè)基層縣的電影《淚痕》，由李仁堂、謝芳主演。《淚痕》的主題歌“心中的玫瑰”更是廣為傳唱，歌詞來自傳抄，至今不知作者是誰(shuí)。此片大獲成功，受到觀眾和政府好評(píng)。在1980年舉行的第三屆電影“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，《淚痕》獲最佳故事片獎(jiǎng)，還獲年度政府頒發(fā)的 “優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”，李仁堂當(dāng)選為最佳男演員。在此片的拍攝前后，他又兩次給胡耀邦寫信，匯報(bào)情況，得到胡的表?yè)P(yáng)鼓勵(lì)。對(duì)此，他深情地寫道：“當(dāng)時(shí)，胡耀邦同志是中央領(lǐng)導(dǎo)，日理萬(wàn)機(jī)，但是對(duì)一個(gè)普通的電影工作者有信必答，關(guān)懷文藝工作者，心系群眾，讓人敬仰。我再一次被胡耀邦同志的關(guān)懷深深感動(dòng)了，這位使我得到新生并給予我關(guān)懷和前進(jìn)力量的人，是我們一家人永遠(yuǎn)難忘的恩人。”“許多年后，我得知胡耀邦同志去世的消息，淚水瞬間從眼眶里涌出。我提著碩大的花籃，一路上強(qiáng)忍著悲痛，到胡耀邦家的小靈堂祭拜。在他的靈像前，我磕了三個(gè)頭，又抑制不住地哭了！”（第268頁(yè)）

1985年，李文化還拍過一部以中越邊境軍事沖突為題材的影片《綠色的網(wǎng)》，但是，“這個(gè)片子是在自衛(wèi)反擊戰(zhàn)結(jié)束時(shí)拍的，隨著兩國(guó)關(guān)系的改善，該片也只能被收入倉(cāng)庫(kù)了。”（第327頁(yè)）

但從上世紀(jì)80年代中開始，他在影片的選材上有了明顯變化，不再導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)題材的影片，而是導(dǎo)演了許多歷史題材片、武打片、槍戰(zhàn)片，如《金鏢黃天霸》、《無(wú)敵鴛鴦腿》、《索命逍遙樓》、《血淚情仇》、《混世魔王程咬金》等等。他非常坦率地說出了自己 “轉(zhuǎn)向”的真實(shí)思想：如坐過山車那樣大起大落的經(jīng)歷使他在思想上、感情上、創(chuàng)作上對(duì)現(xiàn)實(shí)題材“心有余悸，產(chǎn)生‘怕’字，想遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材”。“我很擔(dān)心，如果再拍現(xiàn)實(shí)題材，沒有把握，一旦掌握不準(zhǔn)，就會(huì)再犯錯(cuò)誤，再遭受挫折”，“我在思想上、感情上、創(chuàng)作上，想多拍些好電影，為黨的電影事業(yè)服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)。可是在實(shí)踐中屢屢受挫。我的心中十分苦悶，不知該如何在電影導(dǎo)演的創(chuàng)作中去拼搏，去奉獻(xiàn)。我反復(fù)地想這些，有時(shí)絞盡腦汁：怎樣才能安安靜靜地、不受任何干擾地、沒有風(fēng)險(xiǎn)地去導(dǎo)演電影呢？想來想去，我最后認(rèn)為，拍歷史題材的影片或武打片、槍戰(zhàn)片最安全，最保險(xiǎn)，最合適”，“拍這樣的影片，群體之間、幫派之間、個(gè)人之間，怎么批、怎么斗、怎么打都行，甚至打得鮮血淋漓、你死我活都沒有關(guān)系，都好表現(xiàn)，都好處理，都和現(xiàn)實(shí)的政治掛不上鉤。而且，同樣能為電影事業(yè)服務(wù)，為廣大人民群眾服務(wù)。既有社會(huì)效益又有經(jīng)濟(jì)效益，何樂而不為呢？”（第336頁(yè)）

從上世紀(jì)80年代中開始，他在影片的選材上有了明顯變化，不再導(dǎo)演現(xiàn)實(shí)題材的影片，而是導(dǎo)演了許多歷史題材片、武打片、槍戰(zhàn)片。