導(dǎo)　演：楊　克　林　子
策　劃：鄭萬隆工作室
編　劇：黃劍東　王海洲
藝術(shù)總監(jiān)：韋　韜
攝　影：陳云峰
美　術(shù)：郭　陽
作　曲：劉崢嶸
制片主任：于忠元
由北京天潤傳媒投資拍攝41集電視連續(xù)劇《子夜》，該劇由文壇巨匠茅盾先生的同名著作改編而成。
由陳寶國、劉均等主演的《子夜》是一個(gè)男人群戲，主要角色既有懷著“中國機(jī)械工業(yè)時(shí)代英雄”夢(mèng)想的民族資本家吳蓀甫，也有表面熱情豪爽、內(nèi)心陰險(xiǎn)毒辣的金融買辦趙伯韜，兩人的商戰(zhàn)是故事的主線，此外，劇中還包含了眾多看點(diǎn)，包括懸疑、偶像、警匪和愛情等，可以說，《子夜》中幾乎擁有當(dāng)前電視劇中“所有的好看元素”。
　　盡管電視劇《子夜》的背景取自二三十年代的上海，但劇情卻是在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，以適合現(xiàn)代人的眼光，不但保證了原汁原味，還具有現(xiàn)實(shí)意義，如股市的商戰(zhàn)和民族自豪感等。而據(jù)總制片人林子介紹，劇組是在用一種新的理念來演繹老的故事，并用現(xiàn)代人的眼光看待二三十年代的民族資本家。

故事梗概
　電視連續(xù)劇《子夜》是根據(jù)茅盾先生的代表作同名小說改編。故事發(fā)生從上個(gè)世紀(jì)20年代到30年代中期，當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)矛盾復(fù)雜，政治局面黑暗、動(dòng)蕩、政府腐敗、軍閥武裝混戰(zhàn)，帝國主義侵略的企圖已顯端倪。在這樣一個(gè)時(shí)代風(fēng)云變幻莫測的時(shí)期，有著過人膽略和智謀的中國民族資本家的代表人物吳蓀甫，從日本回到上海雄心勃勃地要發(fā)展他的民族工業(yè)王國，實(shí)現(xiàn)他成為“中國機(jī)械工業(yè)時(shí)代英雄”的夢(mèng)想。然而一踏上黃浦江岸就遇上了刺殺督軍林昆的暴動(dòng)事件，混亂中將隨身帶回來的20多萬銀票丟失了，又因在尋找銀票時(shí)，無意中看見了刺殺督軍的激進(jìn)分子綁架林昆之女林佩瑤也被一同綁架，因此與林佩瑤建立了患難之情。而丟失的銀票無意被正處財(cái)務(wù)危機(jī)的趙伯韜獲得，解了趙的危機(jī)。空有一腔熱血的吳蓀甫失魂落魄地回到老家雙橋鎮(zhèn)，又被守舊的吳父狠狠地教訓(xùn)了一頓，一心想侵吞吳家財(cái)產(chǎn)的女婿胡炳文，設(shè)計(jì)陷害蓀甫，被蓀甫反治結(jié)果落馬而亡。不明真相的姐姐吳芙芳卻認(rèn)定吳蓀甫害死了自己的丈夫，要蓀甫償命。吳蓀甫只能再次離開家鄉(xiāng)來到上海創(chuàng)業(yè)，機(jī)緣巧合又遇到了賣餛飩的林佩瑤，結(jié)識(shí)了當(dāng)趙伯韜助手的杜竹齋，愛情和事業(yè)都有了進(jìn)展。當(dāng)杜竹齋將蓀甫引見給趙伯韜時(shí)，趙卻小人之心地懷疑蓀甫是追20萬銀票，有不良動(dòng)機(jī)而來。一無所知的蓀甫卻真誠地為趙出謀劃策，當(dāng)趙伯韜終于不再為20萬銀票擔(dān)憂時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)吳蓀甫的才干將是他今后的隱患，就設(shè)計(jì)害吳蓀甫。千鈞一發(fā)之際杜竹齋無意中卻救了吳蓀甫，敗北的趙伯韜只得隱退。
　　八年后，已成氣候的吳蓀甫將老父親接到上海，守舊一輩子的吳父無法承受上海的光怪陸離而死去，喜事變成了喪事。事業(yè)上吳蓀甫面對(duì)著帝國主義、封建勢力的壓迫，在官僚資本和買辦資本的圍剿中，命運(yùn)把他推向了決斗場。他既和買辦金融資本家趙伯韜有著不可調(diào)和的生死矛盾，同時(shí)又和農(nóng)民、工人有著尖銳的矛盾沖突。為了取得斗爭的勝利，他又不得不投入到官僚資本的懷抱，妄圖借戰(zhàn)爭來控制公債市場。但由于資本有限也由于民族資本家自身的弱點(diǎn)，軟弱、恐慌而又獨(dú)斷專行的吳蓀甫，在公債市場困難重重情況下，為了轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，他把矛頭對(duì)準(zhǔn)了工人，減少工人工資，開除工人，延長勞動(dòng)時(shí)間，在工人反抗和罷工中他又收買利用工賊瓦解工人隊(duì)伍并且勾結(jié)軍警鎮(zhèn)壓工人。但這一切都避免不了他在公債和工廠兩條展現(xiàn)上節(jié)節(jié)敗退的悲劇。
　　最后吳蓀甫和趙伯韜當(dāng)面攤牌當(dāng)面交鋒，趙伯韜以貸款給危機(jī)中的“益中公司”作為“和解”的條件，而暗地里正在一步步地進(jìn)行著吞并“益中公司”的計(jì)劃。當(dāng)吳蓀甫發(fā)現(xiàn)趙伯韜的陰謀后毫不屈服，決定孤注一擲，做最后的決斗。決斗的結(jié)果是吳蓀甫和趙伯韜在公債市場上都全面崩潰，而曾經(jīng)的好友杜竹齋卻異峰突起。妻子林佩瑤終于忍受不了現(xiàn)實(shí)的殘酷而跳海自殺。
　　在中國民族工業(yè)迎來了蓬勃發(fā)展黃金時(shí)代的今天，將茅盾先生的名著《子夜》搬上屏幕是有重大的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義的。它告訴觀眾中國共產(chǎn)黨在舊中國歷史條件下所領(lǐng)導(dǎo)的中國革命是正確的，還告訴觀眾在半殖民地半封建的舊中國民族工業(yè)求生存求發(fā)展是沒有前途和出路的。只有改革開放才能為中國民族工業(yè)開創(chuàng)光明的前途、發(fā)展的生機(jī)和寬廣的道路。

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