經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 阿怪/文 巴黎老城的街道在夜晚空無一人，穿著性感蕾絲睡衣的女人站在路邊搔首弄姿，一輛豪華轎車開了過來，她坐進(jìn)去，鏡頭拍到她裸著的上半身。

她從車?yán)锵聛恚瑩Q上了一件皮草大衣，衣服沒有穿在身上，只是隨意地遮在背后。往肩上抖起大衣的時(shí)候，能明顯看到在大衣底下她是一絲不掛。

這些并不是要講述的故事的鏡頭，拼接起來就是路易·威登2013年秋冬3分半鐘廣告片。氛圍之中的裸體女主角，其實(shí)是巴黎街頭的站街女，讓最下層的妓女成為奢侈品廣告的主角，路易·威登真是第一家。

這跟路易·威登秋冬新品有很大關(guān)系，今年的新品中睡衣占據(jù)了整個(gè)T臺(tái)，巴黎的秀場也被布置成酒店內(nèi)部，每個(gè)模特都從一個(gè)獨(dú)立的房間走出，穿著慵懶的睡衣。Eric看完了這場秀，他說這場秀就是設(shè)計(jì)師Marc　Ja-cobs幫看秀的人設(shè)計(jì)好的一場春夢(mèng)，而且他可能也不想醒，因?yàn)橹x幕時(shí)設(shè)計(jì)師Marc　Jacobs也是穿了一身紅色的睡衣。要把睡衣穿在室外還要誘人的，妓女這個(gè)職業(yè)確實(shí)是最佳選擇。

當(dāng)然，事情的另一面是，這些如今被T臺(tái)上模特穿著售價(jià)昂貴的精致內(nèi)衣，在最初其實(shí)都是妓女的杰作。

除了巴黎的妓女，沒有第二個(gè)地方能讓這支廣告片如此活色生香了。巴黎妓女對(duì)于內(nèi)衣的改造，簡直是劃時(shí)代的。

那是賣淫的黃金年代。在18世紀(jì)以前，妓女在歐洲各國頗受冷遇，清教徒主義盛行，壓制一切人們的欲望。新教改革和梅毒的流行讓妓女常常被當(dāng)作女巫而被處死。但隨著科學(xué)的進(jìn)步，城市化的發(fā)展，和貧富差距的擴(kuò)大，妓女在18世紀(jì)后儼然成了一個(gè)獨(dú)立的社交群體。那個(gè)時(shí)代，倫敦的妓女超過了5萬，而巴黎城中的妓女則超過了3萬，而這個(gè)數(shù)字到了1870年，則達(dá)到了12萬。她們不僅提供性服務(wù)，還是新聞報(bào)紙的頭條，她們和作家混在一起喝酒聽她們念詩，英國小說家約翰·克萊蘭甚至還為倫敦有名的妓女范尼·希爾寫了本回憶錄。這其中，有貴族朋友的妓女就更不在少數(shù)了。

就在這種處處皆妓女的環(huán)境之下，十八世紀(jì)中葉，巴黎城中一家妓院的一位妓女的生意一天不如一天。要知道妓女都是很上進(jìn)的，年輕時(shí)不多賺些，哪有錢早退休，她看著自己的身體思考了起來，也許是因?yàn)槿箵翁爆崳看嗡撓履且徽變?nèi)衣都要花費(fèi)將近半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，也許是因?yàn)榭腿说炔涣诉@么久？

這位妓女無名氏開始了自己大膽的改革，她脫去了代表束縛的胸衣，換之以薄紗，撕掉下半身寬大的襯褲，讓它更貼合身體。結(jié)果是顯而易見的，她的客人一天天多了起來。

不過她的這種改革并沒有大面積地流行，雖然據(jù)說在當(dāng)時(shí)的法國皇宮中路易十五的情婦蓬帕杜夫人為了迎合這位太陽王的曾孫，也對(duì)內(nèi)衣做出了類似改革，但它終究沒能撼動(dòng)上流社會(huì)的裝束。當(dāng)時(shí)盛行的巴洛克以及后來的洛可可風(fēng)潮，始終在被凡爾賽皇宮里的貴族所引領(lǐng)和發(fā)揚(yáng)光大，而當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)潮，底層人士沒什么發(fā)言權(quán)，通常都是，皇宮里流行什么，平民們便效仿什么。因此這位無名氏妓女的發(fā)明，僅在一些客人的悄悄推動(dòng)下，小范圍的流行著。直到第一次世界大戰(zhàn)后，女人們才真正從束縛的內(nèi)衣中解放了出來，但它在歐洲妓院里，其實(shí)早就不是新鮮的玩藝兒了。

當(dāng)然，人們更熟悉的橋段不是妓女發(fā)明了什么，而是妓女穿了什么。事實(shí)上，由于這份工作的特殊性，他們總是愿意更大膽去嘗試更誘惑和讓自己看起來更性感的衣服。

一部叫做《妓院回憶錄》的法國電影拍攝了1900年巴黎妓院里他們的工作場景，這部堪稱法國古時(shí)妓院說明書的電影，在告訴你妓女是如何穿得更“誘人”的，他們穿著緊身的胸衣，但是搭絆卻敞著，像極了今天路易·威登的廣告片，睡房如何布置，要化什么樣的妝才足夠美。煙花女子最懂的就是討好之術(shù)，讓男人不僅留下金錢，還一而再再而三的造訪。良家婦女雖然不齒于此，卻又暗地里學(xué)習(xí)他們的打扮。

那是巴黎的高級(jí)妓院，在電影結(jié)尾導(dǎo)演又拍了些今天巴黎妓女的群居場所，意在和過去的“盛世”做比較，他們零零散散站在街頭拉客。身體除了廉價(jià)的性感，終究難復(fù)制出過去油畫般的質(zhì)感。可以肯定，奢侈品牌們即使再大膽，也不會(huì)想用今天的街頭風(fēng)景來表現(xiàn)其“奢華”的內(nèi)核。

那些最后的現(xiàn)代鏡頭，放在全世界哪兒都是一樣的。站在路邊，點(diǎn)上一根煙，穿著超短裙，踩著細(xì)高跟，幾乎就是各地妓女的標(biāo)準(zhǔn)打扮了。

但是拆開單看每一種單品，卻都是經(jīng)由他們的工作變成了經(jīng)典的時(shí)尚單品。

吊襪帶在15世紀(jì)被發(fā)明時(shí)，是專供男人使用的，為了固定他們的絲襪不脫落，后來才漸漸被上流社會(huì)的女士使用，歐洲很多貴婦甚至?xí)弥閷毢徒疸y飾品來裝飾吊襪帶，但如果露出吊襪帶，則會(huì)被認(rèn)為是極不得體的。但是當(dāng)妓女穿上了吊襪帶，它本身的功能意味大大削弱了，反而在今天成為了誘惑的代名詞，本雅明在他的《單行道》里寫到，男人總是想把現(xiàn)金夾在妓女的吊襪帶里。吊襪帶外露曾被認(rèn)為是不檢點(diǎn)的行為，但今天，T臺(tái)上已經(jīng)有了經(jīng)過精心設(shè)計(jì)專供外穿的吊襪帶，歌手TAYLOR　MOMSEN在自己的演唱會(huì)上，干脆就穿吊襪帶開場了。

而高跟鞋則是妓女對(duì)時(shí)尚行業(yè)最大的貢獻(xiàn)。高跟鞋風(fēng)行于歐洲貴族，要感謝美第奇家族的凱瑟琳小姐，她在自己的嫁妝中添了高跟鞋這個(gè)神秘武器。在她與亨利二世的婚禮上，她穿上高跟鞋翩翩起舞，讓整個(gè)上流社會(huì)都看呆了。后來，法國王室不僅女人愛高跟鞋，連男人也穿起了高跟鞋，路易十四每當(dāng)跟朝中大臣議論政事時(shí)，都要踩著高跟鞋讓自己看起來比一米五四的身高高一些。當(dāng)高跟鞋在法國貴族階級(jí)之間流行時(shí)，十九世紀(jì)中葉，一位巴黎妓女遠(yuǎn)赴美國新奧爾良妓院“執(zhí)業(yè)”，就因?yàn)殡S身帶了幾雙高跟鞋，生意就比其它同事好得多。當(dāng)他們的老鴇凱西夫人發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密后，馬上向巴黎的制鞋商下了訂單，每三個(gè)月她就要買20雙高跟鞋，發(fā)給旗下的姑娘們一人一雙，她興奮地寫道：“高跟鞋會(huì)使姑娘們的屁股和乳房提升好幾個(gè)檔次，男人們會(huì)因?yàn)楦吒雀嗑疲懈喙媚铮脮r(shí)間更長，花更多的錢……”

再后來，伴隨著這家妓院生意越來越紅火，其它的妓院也開始效仿。而各地的男人們也開始給自己的老婆買高跟鞋，甚至要從巴黎制鞋商那里訂貨。精明的商人捕捉到了這次商機(jī)，于是在美國本土，第一個(gè)專門制造高跟鞋的廠商產(chǎn)生了。高跟鞋就這樣進(jìn)入了普通女人的生活里，并至今還在影響一代又一代人。

而在中國，妓女們最有名的貢獻(xiàn)則是創(chuàng)造了民國的時(shí)尚神話。如果沒有上海妓女為了和白俄羅斯或日本人爭搶上海灘的生意，便不會(huì)發(fā)明出天生就性感的旗袍，哪有后來這么多民國電影中那些搖曳生姿的背影。

有個(gè)關(guān)于妓女很有趣的研究，據(jù)說從事這行的人腦容量都比較小，這讓他們除了關(guān)注自己，幾乎很難對(duì)外界的事情產(chǎn)生興趣。他們把所有精力都花在打扮自己上，高級(jí)的應(yīng)召女郎們多年來也一直是頂級(jí)品牌的擁躉，如今被時(shí)尚廣告當(dāng)作主角回饋一下，其實(shí)也不過分吧。