當代藝術(shù)迷局

當人們在本次展覽中能更多地在那些具有鮮明時代風貌的畫作中尋找到共鳴時，當代藝術(shù)依然讓人顯得無所適從，作品所占比例也并不突出。中國美術(shù)館副館長梁江認為此次展覽“主要強調(diào)的是60年藝術(shù)的成就，所以展出的是已經(jīng)獲得定評、有歷史成就的成果之作。探索性、實驗性、尚無定評的作品就沒有納入。”

不過有一點需要特別肯定的是，建國前期的繪畫作品盡管能夠讓現(xiàn)代人記住并尋找到共鳴，但在世界藝術(shù)史里并沒有什么特殊地位，而中國現(xiàn)在的不少當代藝術(shù)家都已經(jīng)讓世界開始關(guān)注并取得很大成功。

國外的專家評價中國的當代藝術(shù)表現(xiàn)為對官方認可的 “社會主義現(xiàn)實主義”藝術(shù)風格的顛覆，這場藝術(shù)的復蘇發(fā)生在上世紀90年代早期，它表明了與“社會主義現(xiàn)實主義”的決裂。

誰是這場復蘇運動中的贏家？張曉剛可能算得上一個。他被尊為中國當代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一。本月26日他的新個展“史記”剛剛在佩斯畫廊開幕，展覽將會展出他去年底到今年10月期間的繪畫和雕塑作品。說是 “贏家”是因為他是現(xiàn)在“身價”最高的當代藝術(shù)家，在2008年他的畫作拍賣總額達到了3230萬英鎊。

張曉剛的經(jīng)紀人冷林只愿意說他是一個勤奮的知識分子畫家，對于他的作品卻不愿多做回應(yīng)。他的風格與普遍被認知的先鋒藝術(shù)家有所不同，作品無時無刻不透露出對一個時代的懷念，而這個時代，是文革之前的世界，他作品中保留的這種歷史性也被美術(shù)評論界認為是他最有成就的地方。事實上，張曉剛的成功也代表了中國許多當代藝術(shù)家的發(fā)展軌跡：文化大革命期間的孕育，改革開放期間的徘徊，二十一世紀的經(jīng)濟繁榮階段的日漸成熟。

張曉剛的畫在拍賣會上常常賣到的天價讓他自己覺得這個世界瘋了，然而更多的藝術(shù)家愿意在成為第二個張曉剛的路上辛苦前行，拍賣價格讓藝術(shù)顯得不那么純粹，也有更多的人研究起了藝術(shù)市場中的虛火到底有多大。中國美術(shù)館館長范迪安在此前接受采訪時表示：“目前的藝術(shù)收藏上存在許多誤區(qū)，比如不少人把藝術(shù)收藏和藝術(shù)投資完全混為一體。本來藝術(shù)收藏是文化理想和高級趣味的體現(xiàn)，但現(xiàn)在很多人都以為通過藝術(shù)市場可以使投資獲得利潤，這樣市場就被攪得比較亂，有很多虛火。今天的藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)比較浮躁，藝術(shù)家們找不到自己藝術(shù)發(fā)展的主向，容易跟著市場走。我想通過這個展覽，能夠為今天的藝術(shù)創(chuàng)作營造一種藝術(shù)氛圍，提供一種歷史參照。”

到底這些高價畫作是不是值拍出的價錢，冷林用一個反問回答了我的問題，“一個外國人的畫賣到這個價錢媒體就不覺得奇怪，為什么一個中國畫家賣到這個價錢媒體就會蜂擁而上呢？”

已經(jīng)有媒體開始質(zhì)疑中國一些當代藝術(shù)家在拍賣上的杰出表現(xiàn)將會改變整個中國的美術(shù)史，藝術(shù)家們的創(chuàng)作將被市場需求和價格所左右，而各種不規(guī)范的炒作行為也將大量出現(xiàn)在拍賣界。這給才起步不久的當代藝術(shù)埋下了危機，對于剛剛出道的年輕藝術(shù)家來說，市場反響過好并不是一件值得慶幸的事，許多人在高昂的價格當中暈眩，失去了藝術(shù)突破的能力。

至于現(xiàn)在發(fā)展勢頭猛烈的當代藝術(shù)的價值什么時候才能蓋棺定論，還沒人知道，但顯然不是現(xiàn)在。

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