經(jīng)濟(jì)觀(guān)察報(bào) 楊婷婷/文 如果沒(méi)有記錯(cuò)，6月27日在北京開(kāi)幕的第一屆兩岸電影展上出現(xiàn)的諸多臺(tái)灣電影名人，可能是第一次以“組團(tuán)”的形式來(lái)到大陸宣傳臺(tái)灣電影。李行、侯孝賢、焦雄屏、魏德圣齊刷刷地站在大陸媒體面前，接受輪番轟炸式采訪(fǎng)。

當(dāng)天北京溫度高得嚇人，影展開(kāi)幕儀式選在了北京西五環(huán)外的石景山萬(wàn)達(dá)影城進(jìn)行，這兒的人氣遠(yuǎn)不如城內(nèi)別家影院。而此時(shí)全國(guó)正在熱熱鬧鬧地上映超級(jí)大片《變形金剛》，臺(tái)灣電影的獨(dú)特風(fēng)格要挑戰(zhàn)好萊塢大片，真是一種勇氣。

每年金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)時(shí)，開(kāi)始總有一小段關(guān)于臺(tái)灣電影的短片。就像金雞百花也會(huì)回顧往事一樣，輝煌的都屬于歷史了。臺(tái)灣電影人總在簡(jiǎn)短的片中懷念曾經(jīng)華麗的“國(guó)片”時(shí)代，然后再把一項(xiàng)項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給來(lái)自?xún)?nèi)地或者香港的電影工作者。

去年的臺(tái)灣電影，絕不是平淡無(wú)奇的一年。《海角七號(hào)》的大獲成功讓人們看到了臺(tái)灣電影的希望。但在侯孝賢看來(lái)，《海角七號(hào)》的成功不過(guò)是一個(gè)個(gè)案，目前臺(tái)灣電影的質(zhì)和量都遠(yuǎn)沒(méi)有足夠到可以帶來(lái)一陣風(fēng)潮。這話(huà)不無(wú)道理，歷史上常有某部臺(tái)灣電影忽然發(fā)出巨大光彩，但遠(yuǎn)不足以扭轉(zhuǎn)整個(gè)行業(yè)的未來(lái)。盡管蔡明亮執(zhí)導(dǎo)的第10部影片《臉》成為盧浮宮典藏電影的第一部片子，藝術(shù)地位不可撼動(dòng)的同時(shí)是內(nèi)容依然晦澀難懂，無(wú)法打入主流市場(chǎng)。

兩岸文化差異巨大

去年的金馬獎(jiǎng)將最佳影片獎(jiǎng)?lì)C給了馮小剛的《集結(jié)號(hào)》，而這部在內(nèi)地票房與口碑俱佳的影片在臺(tái)灣卻遭遇了票房冰冷。另外一部在兩岸電影展上展映的影片《非誠(chéng)勿擾》依然沒(méi)有獲得臺(tái)灣觀(guān)眾在票房上對(duì)它的寵愛(ài)。《海角七號(hào)》今年初在國(guó)內(nèi)上映時(shí)捧場(chǎng)人數(shù)也并不多，《礮男孩》監(jiān)制李烈認(rèn)為兩岸人雖然同宗同脈，可生活狀態(tài)已經(jīng)大大不同。通過(guò)兩岸電影展可以讓雙方看到彼此的生活狀態(tài)，加深對(duì)彼此的了解。

寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車(chē)》此次也將在臺(tái)灣上映，很可能也會(huì)有和馮小剛一樣的票房遭遇。對(duì)于帶有鮮明地域色彩的電影，寧浩認(rèn)為即使票房不好也并不意味什么。票房不是唯一的價(jià)值，電影在傳播文化方面意義要更重要。臺(tái)灣著名的電影研究學(xué)者焦雄屏解釋?zhuān)谂_(tái)灣許多40歲以上的人是不進(jìn)戲院的，而這些人才是傳統(tǒng)大陸電影的觀(guān)看群體，他們可能會(huì)通過(guò)其他方式欣賞電影。

臺(tái)灣電影在大陸正好相反，追捧者多為年輕人。但在互聯(lián)網(wǎng)上仍有許多人發(fā)帖對(duì)《海角七號(hào)》在臺(tái)灣成功表示無(wú)法理解，這顯然是緣于兩地巨大的文化差異。近年來(lái)許多臺(tái)灣電影所帶有的濃重的文藝風(fēng)格，其實(shí)讓人很難一窺臺(tái)灣普通人的生活狀態(tài)。

消失了的電影工業(yè)

《練習(xí)曲》的制片人在介紹同行的臺(tái)灣導(dǎo)演和演員時(shí)，用了夸張的說(shuō)法——“這些年輕的導(dǎo)演和演員是在冒著巨大的勇氣和風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行電影創(chuàng)作”。事實(shí)的確如此，由于政府對(duì)電影市場(chǎng)沒(méi)有配額限制，目前的臺(tái)灣電影票房90％以上被好萊塢統(tǒng)治著。即使是去年票房過(guò)億的《海角七號(hào)》，也只有7％，臺(tái)灣早就埋葬了自己的電影工業(yè)。少數(shù)希望投身于電影行業(yè)的人只能依賴(lài)于政府的輔導(dǎo)金進(jìn)行創(chuàng)作。輔導(dǎo)金的發(fā)放本就偏向于藝術(shù)電影，加之這些新導(dǎo)演受侯孝賢、蔡明亮的影響，多數(shù)都熱衷于拍攝文藝片，期待建立自己的作者風(fēng)格在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。可惜后來(lái)者還沒(méi)有居上，侯、蔡等仍是目前臺(tái)灣電影的標(biāo)志人物。其實(shí)即使是這些著名導(dǎo)演，也沒(méi)法依賴(lài)市場(chǎng)收回成本，叫好不叫座一直是臺(tái)灣文藝片導(dǎo)演需要面對(duì)的尷尬，收回投資只能倚靠外國(guó)片商。

細(xì)數(shù)一下去年密集創(chuàng)作出的臺(tái)灣電影，幾乎無(wú)一例外的是青春文藝片，它們都帶有濃濃的實(shí)驗(yàn)精神。看第一屆臺(tái)灣電影展的名單，《礮男孩》、《練習(xí)曲》、《態(tài)度》正是去年在臺(tái)灣風(fēng)頭十足的一系列青春勵(lì)志片，他們都借著《海角七號(hào)》的東風(fēng)在臺(tái)灣拿到了較好的票房，但在更注重傳統(tǒng)并且早就將電影功能娛樂(lè)化的內(nèi)地，這類(lèi)青春電影能否讓人們購(gòu)票觀(guān)看還是未知數(shù)。

如今的臺(tái)灣電影仿佛回到了初期發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在1955年以前，臺(tái)灣的民營(yíng)企業(yè)始終沒(méi)有出現(xiàn)，只能依靠政策賠本生產(chǎn)少量的影片。當(dāng)時(shí)的影院里不得已只能放映香港與大陸生產(chǎn)的國(guó)語(yǔ)片，這些少量的臺(tái)灣電影即使出現(xiàn)也乏人問(wèn)津。任何一種工業(yè)缺乏了資金的支持就很難開(kāi)展下去，電影作為夢(mèng)工廠(chǎng)更需如此。現(xiàn)今臺(tái)灣電影工業(yè)幾近解體，影片票房黯淡，人才與資金都嚴(yán)重缺乏。1998年，臺(tái)灣電影生產(chǎn)不到20部，多半均為政府出資的輔導(dǎo)金影片。

其實(shí)臺(tái)灣電影曾在60年代有過(guò)短暫蓬勃的發(fā)展，但由于投資電影企業(yè)規(guī)模多為中小企業(yè)，使得電影產(chǎn)業(yè)無(wú)法建立良好秩序。這讓臺(tái)灣電影在面對(duì)70年代香港嘉禾等大型片廠(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)節(jié)節(jié)潰敗，香港電影憑借李小龍和邵氏功夫片，在質(zhì)量、數(shù)量、營(yíng)銷(xiāo)基礎(chǔ)上都高于臺(tái)灣電影制造商。自1971年后，臺(tái)灣電影就再也沒(méi)有機(jī)會(huì)和香港平起平坐。

侯孝賢認(rèn)為臺(tái)灣電影另一個(gè)缺點(diǎn)是缺乏反省的精神。當(dāng)《海角七號(hào)》票房沖高之后，有不少片商投資臺(tái)灣電影希望拍同一類(lèi)型電影借機(jī)發(fā)財(cái)。這和歷史上臺(tái)灣電影一度迷失自我跟風(fēng)學(xué)習(xí)香港拍攝黑幫片、賭片何其相似，這跟風(fēng)的浪頭后來(lái)都在歷史中淹沒(méi)下去。侯孝賢在影展接受媒體群訪(fǎng)時(shí)表示，臺(tái)灣電影應(yīng)當(dāng)存在各種各樣的形式，也需要各種各樣的電影生態(tài)。臺(tái)灣電影人需要做的是像公司一樣“研發(fā)新的品種”，而不是簡(jiǎn)單無(wú)目的的拍攝一種類(lèi)型片。

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