合拍片是否會(huì)帶來重生

此次諸多臺(tái)灣電影人來到大陸最被關(guān)注的即是合拍片是否有可能。由于兩地巨大的文化差異，這是否真的可行？由于有香港與內(nèi)地的成功經(jīng)驗(yàn)，臺(tái)灣自然也不想放棄內(nèi)地如此巨大的市場。

2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA），為香港電影業(yè)界打開了龐大的內(nèi)地市場。當(dāng)年幾乎被認(rèn)為瀕臨死亡的香港電影業(yè)在與內(nèi)地合拍中得到了重生，目前合拍片已經(jīng)成為了香港電影的主流。在票房收入上，2003年內(nèi)地與香港合拍片的內(nèi)地票房只有2億元人民幣，2004年即提高到5．2億元，此后每年迅速遞增，到2007年已達(dá)到15億元人民幣。

臺(tái)灣導(dǎo)演朱延平在接受采訪時(shí)透露，此次臺(tái)灣電影人來大陸，將會(huì)拜會(huì)廣電總局方面領(lǐng)導(dǎo)。此次拜會(huì)的成果還沒有顯露，但朱延平透露說可能會(huì)比想像的還要好。與大陸合拍片是否是臺(tái)灣電影的重生之機(jī)，目前仍然是未知數(shù)。

內(nèi)地與香港的合拍片從沖突到相互妥協(xié)，才獲得了票房巨大成功。臺(tái)灣導(dǎo)演的個(gè)人主義與內(nèi)地厚重的傳統(tǒng)必然會(huì)產(chǎn)生的沖突該如何解決？侯孝賢承認(rèn)自己也曾想過與大陸進(jìn)行合拍，但這一點(diǎn)事實(shí)上很難做到。內(nèi)地和臺(tái)灣還沒有找到合拍的方法，政策上大陸也沒有像對(duì)待香港一樣制作出詳細(xì)而規(guī)范的合拍規(guī)定。還需要注意的一點(diǎn)是，香港電影在與內(nèi)地合拍片之前已經(jīng)有許多電影以及電影明星被大陸觀眾所熟悉，人們接受起來更容易一些。而臺(tái)灣電影的面孔則一直模糊不清，如何讓人們更好地理解臺(tái)灣本土文化，也是假使能建立起合拍片機(jī)制后必須要解決的問題。

朱延平自嘲自己是最像香港導(dǎo)演的臺(tái)灣導(dǎo)演。在拍攝《大灌籃》之前，對(duì)于這樣的合拍片邀請(qǐng)他思考很久后才下定決心。而其他臺(tái)灣導(dǎo)演即使收到了類似邀約，經(jīng)過幾個(gè)月的思考也不敢同意。這與香港有很大不同，香港的電影工作者在接到電話后可以立即背上行囊前往內(nèi)地，干活賺錢這些香港務(wù)實(shí)的特質(zhì)在電影上也有所體現(xiàn)。侯孝賢認(rèn)為臺(tái)灣導(dǎo)演身上背著很重的文化包袱，甚至水土不服都要被他們考慮在內(nèi)。這可能是兩岸隔閡得太久，侯孝賢玩笑地評(píng)價(jià)臺(tái)灣導(dǎo)演的這種顧慮“就是比較娘啦”。

不過如果合拍片這種形式得以實(shí)現(xiàn)，內(nèi)地文化巨大的影響力是否會(huì)削弱臺(tái)灣電影本身的特色？香港電影與內(nèi)地合拍之后盡管在票房上獲得了巨大成功，但總被人詬病失去了香港文化特色。連續(xù)四屆的香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角均由內(nèi)地女演員獲得，臺(tái)灣電影是否也會(huì)走上這樣的老路，失去自己的文化內(nèi)核，而變成純粹賺取票房的商業(yè)電影？

著名臺(tái)灣導(dǎo)演李安其實(shí)早就是一個(gè)合拍片的先行者并且大獲成功。他的兩部華語片《臥虎藏龍》與《色戒》都擁有來自兩岸三地的資金、工作人員。李安的傳記中說：“我在英國拍片，用英國班底；在美國拍就用美國班底；拍《臥虎藏龍》用的是兩岸三地的工作人員，再不夠，就從美國調(diào)。總之，我混用適合當(dāng)?shù)丶拔业姆椒ǎ奈蚁肱牡碾娪啊！?

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