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事實(shí)上，《怪物史萊克》最初只是個(gè)28頁的繪本，但這個(gè)“丑陋的人在丑陋的地方繼續(xù)他丑陋的生活”的故事，卻給這位稚嫩的“動(dòng)畫制片人”帶來第一次奧斯卡的殊榮。他們所需要考慮的，是一部電影在迅速躥紅之后如何醞釀持久的商業(yè)成功，不可回避的是，如何成為創(chuàng)造力的驅(qū)動(dòng)者？

他首先要讓自己成為一個(gè)“故事主義者”，無論何時(shí)，這都是一個(gè)簡單而尖銳的武器。在隨后的制作中，“除了故事的藍(lán)本和角色保留之外，每一個(gè)新增細(xì)節(jié)都要追尋原創(chuàng)”。《怪物史萊克2》隨之摘取了2004年的票房冠軍，全球票房高達(dá)9.2億美元，成了當(dāng)年美國最賣座的電影，幾乎是第一部的兩倍。根據(jù)AC尼爾森的數(shù)據(jù)，《史萊克2》亦是去年美國DVD銷售冠軍。而在《怪物史萊克3》中，他不僅擔(dān)任制片，還承擔(dān)了編劇的職責(zé)。

堅(jiān)持故事為先，但并不迷信故事。偷盜與墮落、欺騙與謀殺、愛情與背叛，這些套路永遠(yuǎn)像被肢解的碎片，鑲嵌于故事的骨骼中。但傳統(tǒng)的技法在有才華的電影制作者手里始終是用之不竭的資源。于是，盡管阿凡達(dá)本質(zhì)上不過是1991年奧斯卡最佳影片《與狼共舞》的翻版，但在艾倫·沃納看來，它依然開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的世界。

故事的打磨是一個(gè)無止境的過程，“理想狀態(tài)下應(yīng)該有個(gè)劇本，但是我們從來也沒有這么順利過，所以一直都沒有劇本”。

不僅如此，在《怪物史萊克》的創(chuàng)作過程中，配音的最終完成事實(shí)上是先于動(dòng)畫的制作的。制片人和導(dǎo)演召集所有的動(dòng)畫師開會(huì)，為他們描述劇中人物的情感動(dòng)機(jī)，時(shí)間應(yīng)如何把握，當(dāng)然也會(huì)播放錄音片段，甚至將班德拉斯、卡梅隆·迪亞茲等配音演員當(dāng)時(shí)的視頻錄下來作為參考。“有些演員的表演非常獨(dú)特，動(dòng)畫師會(huì)嘗試捕捉這種感覺”。“配音置后”這個(gè)事情發(fā)生之后，所有人都明白，連動(dòng)畫師關(guān)心的都是角色，是故事，不單單是日臻精益的技術(shù)。

審慎平衡

當(dāng)艾倫·沃納加入PDI的時(shí)侯，這個(gè)部門只有75人，如今卻超過500人且不斷繼續(xù)擴(kuò)大。但從事CEO的時(shí)光只有短暫的兩年，艾倫·沃納就選擇了回歸獨(dú)立制片人的行列。對(duì)于巔峰時(shí)刻的艾倫沃納而言，這一決定讓很多人不解，但于他似乎是合乎心愿的角色，他喜歡銀幕背后這個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦的人生。從商業(yè)角度講，作為制片人的艾倫·沃納更像一個(gè)幕后的強(qiáng)勢角色，包括制作、營銷、發(fā)行、院線及后期開發(fā)在內(nèi)的鏈條中所有龐大而繁瑣的工作，都需要在他手中得以打造。這也使得資金和技術(shù)像天平的兩端，始終制衡著他職業(yè)中的決策選擇。當(dāng)一個(gè)好的創(chuàng)意出現(xiàn)在他的面前時(shí)，他需要迅速將其抓住，并實(shí)現(xiàn)利益最大化。

但在他看來，對(duì)于投資尺度依然要小心拿捏。的確，即便卡梅隆贏得了歷史性的成功，好萊塢和媒體也依舊會(huì)質(zhì)疑他的冒險(xiǎn)之舉和昂貴的預(yù)算。“我們不會(huì)說一部片子火了，隨后在下一部就會(huì)有兩倍、三倍的資金投入。預(yù)算不能超標(biāo)，這是保持成功的要素”。