經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 記者 郭娟 在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)剛剛顯出端倪時(shí)，藝術(shù)市場的反應(yīng)還是等待和猜測，誰也不能妄下斷言這個(gè)市場的走向?qū)?huì)如何，藝術(shù)市場將受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)多大程度的波及，尤其是在亞洲，在持續(xù)幾年的市場過熱后是否會(huì)急轉(zhuǎn)直下。不過很快，作為第一個(gè)明確的信號，2008年蘇富比秋拍的結(jié)果就證實(shí)了畫廊從業(yè)者的擔(dān)心。2008年，紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場以851.3萬美元的成交總額收場，這是蘇富比從2006年春季開始舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中成績最差的一次，也是成交率最低的一次，211件作品上拍，137件成交，成交率為64.9%。

2009年4月，蘇富比的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”在香港會(huì)展中心舉行，整場拍賣總成交價(jià)為6643.4萬港元，約合850萬美元。74％的拍品成功拍出，57%的價(jià)格高出了原來的估價(jià)。這次在香港進(jìn)行的春拍是蘇富比首次將紐約亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場與香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場進(jìn)行合并，不過成交量并沒有產(chǎn)生明顯的增長。在過去的幾年時(shí)間里，我們目睹了亞洲藝術(shù)品交易的快速增長，是否是種虛幻的“泡沫”現(xiàn)象？在與行業(yè)內(nèi)的從業(yè)者交談中常常提及這樣的問題。而在北京，在上海，藝術(shù)博覽會(huì)也已經(jīng)不再是新鮮話題，如果只是眾多畫廊的集體出現(xiàn)，已經(jīng)不能再讓人為之興奮，如何積極地尋找到自己的特性，博覽會(huì)需要確定自己的方式。

在這樣的狀況下，第二屆的香港國際藝術(shù)展（ArtHK2009）將于5月14日至17日舉行。在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，似乎僅僅是能夠舉行就具有了一定的意義。而亞洲的吸引力也并未削弱，甚至在西方深受經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響下顯得更具吸引力。不少西方畫廊選擇進(jìn)入亞洲，給自己開拓新的市場。

畫廊生態(tài)

“觀望”和“等待”成為了畫廊在描述眼下經(jīng)營狀況時(shí)最常使用的詞匯，全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得藝術(shù)市場受到?jīng)_擊已經(jīng)不再像最初時(shí)是種 “預(yù)計(jì)”，畫廊切實(shí)地感受到了市場的緊縮。“觀望”和“等待”不是主動(dòng)的選擇，牽引藝術(shù)品交易的藏家的心態(tài)決定了現(xiàn)在的狀況。

作為一家本地畫廊，漢雅軒的張頌仁說他不期待會(huì)在博覽會(huì)上達(dá)到多大的成交量，現(xiàn)在的交易狀況普遍低迷，藏家的信心不足，畫廊所能做的就是等。他的畫廊空間里正在展出小型展覽《法外書寫》——在公共空間內(nèi)被展示的書寫，強(qiáng)調(diào)非“正規(guī)”的書法以突出主題。張頌仁說自己一向是對中國文化以及中國人的身份確認(rèn)感興趣，他作為策展人之一參與了2008年的廣州美術(shù)三年展，討論“后殖民”的話題。“市場不好，自己倒正有時(shí)間可以做一些感興趣的小展覽。”不過他還是參加了ArtHK，雖然對交易量不抱很高的期望，“不缺席”也成為了畫廊的一種選擇。

作為亞洲最為活躍和重要的金融中心之一，其實(shí)在2008年的首屆ArtHK之前，香港并沒有一個(gè)大型的國際藝術(shù)博覽會(huì)。金融中心、港口城市，特殊的地理位置和社會(huì)制度，藝術(shù)品交易的免稅政策，重要拍賣行的在場，這些條件都讓香港具備了成為亞洲藝術(shù)交易中心的可能性。而從拍賣行的成交量來看，香港也是繼紐約和倫敦后全球第三大的藝術(shù)品交易市場。

ArtHK并非本土產(chǎn)物，它的工作團(tuán)隊(duì)來自英國。“香港是一個(gè)讓從世界各地來到這里的人感到舒服的地方，由于它和西方、和英國那段共同的歷史經(jīng)歷。它是一個(gè)很典型的亞洲城市，但是也非常的國際化。”ArtHK的藝術(shù)總監(jiān)MagnusRenfrew說。這讓人聯(lián)想到已經(jīng)進(jìn)行到第三屆的迪拜藝術(shù)博覽會(huì)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，當(dāng)?shù)卣诎l(fā)展文化產(chǎn)業(yè)方面的投資，各種博物館、藝術(shù)區(qū)的修建，都使得藝術(shù)博覽會(huì)的出現(xiàn)變成一種需要。不過兩者間也存在著不同，相比起迪拜政府積極的推進(jìn)，香港政府似乎還沒有同文化藝術(shù)界建立起足夠的信任。

“其實(shí)我們的想法并不是在香港做一個(gè)只關(guān)注亞洲藝術(shù)的博覽會(huì)，而是認(rèn)為這里需要一個(gè)國際化的藝術(shù)博覽會(huì)。”MagnusRenfrew說。

在 2008年 ， 高 古 軒 畫 廊（GagosianGallery）在中國的工作團(tuán)隊(duì)從上海搬到了香港；來自紐約的Sun－daramTagore畫廊也在香港開幕。在紐約、倫敦之后，亞洲也成為西方畫廊需要去培養(yǎng)的市場。“的確是會(huì)受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，不可避免。對于藏家來說，也正是一個(gè)可以冷靜思考的階段。我的工作就是在亞洲跟我們的藏家建立關(guān)系，把值得收藏的作品推薦給他們。”高古軒畫廊的NickSimunovic說，他們正在尋找合適的畫廊空間。而內(nèi)地的畫廊，如Boers-Li畫廊也第一次參加ArtHK，帶去了仇曉飛、宋琨、梁遠(yuǎn)葦?shù)饶贻p藝術(shù)家的作品。香港作為和更多國際藏家接觸的平臺(tái)的作用更加明確。

“新畫廊，新藝術(shù)家”，這是ArtHK今年所特別強(qiáng)調(diào)的。在名為“藝術(shù)世界之未來”的展覽板塊內(nèi)，為了吸引新畫廊和展示更加具有實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目，ArtHK為歷史在5年之內(nèi)的新一代畫廊提供了一個(gè)平臺(tái)。“這些新的畫廊可能在經(jīng)濟(jì)上面不是特別有資本，但是我們覺得有必要去鼓勵(lì)和支持他們，也通過年輕一代的藝術(shù)家的創(chuàng)作去尋找一些新的、令人激動(dòng)的東西。”MagnusRenfrew說。參展的畫廊來自世界各地，畫廊可以選擇展出一到兩位藝術(shù)家的作品，包括錄像、攝影、繪畫和裝置等形式。“新的畫廊和藝術(shù)家需要這樣的展示機(jī)會(huì)，而對于博覽會(huì)來說，同這些畫廊和藝術(shù)家建立起關(guān)系也十分必要，這是我們想要去推動(dòng)的一個(gè)方向。”而這些不甚昂貴的作品也為新買家們提供了一種可能的投資機(jī)會(huì)。“藝術(shù)世界之未來”項(xiàng)目由ArtHK和 《南華早報(bào)》（SouthChinaMorningPost）合作，其中包括一個(gè)四人組成的評審團(tuán)對年輕藝術(shù)家的作品進(jìn)行評定，被選中的年輕藝術(shù)家將有機(jī)會(huì)為 《南華早報(bào)》的SundayPostMagazine雜志設(shè)計(jì)封面。

在“特別展覽及節(jié)目”中，除了“藝術(shù)世界之未來”，同亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫（AsianArtArchives）合作的《后室談》（BackroomConversation）也是一個(gè)重要的組成部分，議題包括從反思中國當(dāng)代藝術(shù)到亞洲大型博物館的興建，再到亞洲，尤其是香港十分典型的藝術(shù)和設(shè)計(jì)的跨界問題的探討。在作為藝術(shù)博覽會(huì)基本功能的交易之外，對于這些嚴(yán)肅話題的討論，也似乎正在表明著一種態(tài)度——在市場的過熱化休止時(shí)，回歸到對藝術(shù)品本身價(jià)值的討論和對于教育、批評、研究等方面工作的開展，回答“談?wù)撍囆g(shù)時(shí)我們究竟談?wù)撌裁础钡膯栴}。

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