柳紅:低微的記錄者
柳紅最近迷上了拍電影,不是膠片電影,就是簡(jiǎn)單的DV。
在她以前的生活中,從未有考慮過要給過電影一個(gè)位置,她安心做她的專欄作家,近期的主要工作是整理80年代改革歷程中的人和事。最近正忙著整理出版她的新書。書房里某個(gè)角落堆滿的經(jīng)典的電影DVD,都是兒子生前的最愛。
柳紅拍電影的過程更像是一個(gè)千里馬與伯樂的故事。年輕的導(dǎo)演握著一個(gè)劇本,吃了很多苦頭還是找不到投資,劇本和他的主人一樣,有著不確定的未來,既沒有可能自己把它拍出來,世界上其他人也沒有興趣。
柳紅和她的朋友們機(jī)緣巧合下看到了劇本,覺得這是一個(gè)非常有意思的故事。一位經(jīng)商的朋友立即打電話給年輕導(dǎo)演承諾投資30萬。柳紅為幫朋友的忙,擔(dān)任了出品人這一角色。
電影拍得很順利,一共花了兩個(gè)月時(shí)間。電影名叫《光棍》,講述了在中國(guó)大部分農(nóng)村存在的現(xiàn)實(shí),農(nóng)村的單身漢娶不到媳婦去幫別人干活,有時(shí)還和對(duì)方共享一個(gè)妻子。違背城市倫理的故事在農(nóng)村稀松平常,故事發(fā)生在張家口,離它僅僅200里地遠(yuǎn)就是超大型城市北京,卻擁有完全不同的人文生態(tài)。
在中國(guó),獨(dú)立電影人常常活得很辛苦,而看的人也往往覺得痛苦。但柳紅說《光棍》不會(huì)帶來這種感覺,電影里那些七老八十的農(nóng)村老頭活了一輩子,總是笑呵呵的,對(duì)往事毫無遮掩。他們的表演,淳樸遠(yuǎn)勝過專業(yè)演員,電影里出現(xiàn)的臟話和葷段子就是他們真正的生活,這種生活貧窮卻不沉重,在這個(gè)即將凋蔽的村莊里,人們自有生存之道。
這部電影開始準(zhǔn)備走一條獨(dú)立電影最常見的道路,參加電影節(jié)。對(duì)其中的申報(bào)程序,柳紅開始學(xué)著慢慢了解。但是對(duì)得不得獎(jiǎng),就順其自然,“這畢竟是我們的第一部電影,也沒指望它可以賺錢。我們也要給年輕人一個(gè)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。”
柳紅自己更希望這樣的電影可以在農(nóng)村放映,那沒有作家們意淫出來的鄉(xiāng)土生活,都是農(nóng)民們自己真實(shí)的經(jīng)歷。
柳紅現(xiàn)在也不滿足于只當(dāng)一個(gè)出品人的角色,她越來越積極主動(dòng)地參與整個(gè)拍攝過程。柳紅喜歡將拍攝從身邊做起。
除了《光棍》這樣的劇情長(zhǎng)片,柳紅還準(zhǔn)備拍紀(jì)錄片,最近,他們正拍攝一組有關(guān)“老者”的題材。而第一個(gè)出鏡者,是柳紅的父親,其他參與的也都是柳紅的朋友親人。這些人并沒有經(jīng)過精挑細(xì)選,柳紅認(rèn)為,“歷史是由個(gè)體組成的,事實(shí)上每一個(gè)人都值得被記錄。上一代的老者們都經(jīng)歷了大時(shí)代里的許多變遷,幫他們記錄不僅是在做民間歷史樣本,更是對(duì)他的家庭的一個(gè)記錄。這些素材每一個(gè)橫截面在將來看都是非常有意義的。”
為了證明這些不是玩票,柳紅和他的朋友們成立了一個(gè)文化傳媒公司,各方面依然袖珍,常常一個(gè)人帶著一臺(tái)手持DV就可以出發(fā)。這樣的規(guī)模顯然對(duì)資金沒有過高的要求,柳紅計(jì)劃將來拍一些可以賣出去的紀(jì)錄片,拿著這些錢去拍一些更符合個(gè)人口味的紀(jì)錄片,以“以片養(yǎng)片”的盈利模式來拍紀(jì)錄片。
與自己的本來身份相比,柳紅依然更喜歡寫作的表達(dá)方式。盡管影像具有文字無法比擬的優(yōu)勢(shì),比如文字很多時(shí)候無法表達(dá)出情緒,甚至個(gè)人情緒需要被壓制,但她還是更信賴文字,也許是因?yàn)楦煜ぃ哺瞄L(zhǎng),它讓人更富有想象力。
公司將堅(jiān)持制作獨(dú)立電影。當(dāng)拍電影的門檻已經(jīng)無限降低后,每個(gè)人都可以把它作為自己的表達(dá)方式。而每個(gè)人的表達(dá)方式,都應(yīng)當(dāng)是獨(dú)特而唯一的,柳紅要求公司里人員,不要囿于拍攝形式,要沒有限制去記錄。
4月9日,公司兩個(gè)人前往云南大旱之地,拍一部關(guān)于這部災(zāi)難的紀(jì)錄片。“這就是我們的方式,小制作,DV實(shí)際上就是低微,我們姿態(tài)很低力量也很微小,但我希望能用自己的方式去記錄一些事情。這對(duì)歷史有意義,對(duì)未來也會(huì)有意義。”
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